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エクスアンプロヴァンスでは、アンドレア・ブレスの致命的で儀式的な「蝶々夫人」

『蝶々夫人』、2024年エクスアンプロヴァンス演劇祭にて上演。 ルース・ウォルツ 3回の銅鑼の音、伝統的な日本家屋の内部、盆に乗った芸者を運ぶ周囲のベルトコンベア。それだけで舞台が完成する。 マダマ・バタフライ 一方、エクスアンプロヴァンス音楽祭では、アルシュヴェシェ劇場でプッチーニ没後100周年を祝っている。アンドレア・ブレスの演出は、博物館のような鈍い視線で、伝統的な詩的手法を駆使した映像を駆使して、植民地主義と家父長制の犠牲となった日本人少女チョチョサンの悲劇的な物語を描き出す。 「かわいい人形」 放棄されるだろう 「ヤンキー旅行者」 アメリカで結婚した芸者。青い目と巻き毛の息子を奪われ、同胞からも勘当された芸者は、名誉自殺する以外に選択肢はない。 こちらもお読みください | 購読者限定の記事 エクスアンプロヴァンスでは、ラモーとヴォルテールに倣ったクラウス・グートの神風劇「サムソン」 選択に追加する アンドレア・ブレスは、その厳格な文字どおりの服従で驚かされる作品を手掛け、ゆっくりと劇的装飾を儀式化していった。光り輝く提灯のバレエ、伝統的な衣装を着た男女、日本文化の典型である人形遣いが操る動かない鶴の飛行が行き交う明暗法。歌舞伎劇場の仮面をつけた人物、虚ろな目をした白い顔だけが間に入って、容赦なく終わりを迎える恐ろしい運命の証人となる。この舞台の神聖主義は、プッチーニの情熱的な音楽と当然対立し、今日最も美しい蝶の一人であるアルバニアのソプラノ、エルモネラ・ヤホがそれを擁護している。 脆弱な性格 限りない美しさ、優美さ、繊細さを備えたこのミュージシャンは、繊細で優しく感動的なキャラクターを、ニュアンスに富んだ歌唱、純粋で絹のような音色、崇高なレガート、書道のように紡がれる高音によって表現しています。声に強大な力はありませんが、その響きは簡単に傾斜路を通り抜け、洗練された舞台装置の深淵をも無視します。歌手は、観客の長い歓声を浴びるこの疲れる役から、涙を流しそうに疲れ果てて出て来ます。 リオネル・ロートの高貴で慈悲深いシャープレスも称賛に値する。彼は疑いなく唯一の慈悲深い男性キャラクターである。その声は均質で、見事に響き、歌い方は優雅で対照的である。彼の隣で、誰もが名前を口にする新しいイギリスのテノール、アダム・スミスのピンカートンが期待はずれである。それは、狂犬のような横柄な声でニュアンスに欠けるからではなく、不正確なアタックで鳴り響く高音がプッチーニ風のフレージングを台無しにしているからだ。日本のメゾソプラノ、藤村美穂子はブロンズの声を持つスズキで、その荒々しい激しさはほとんど不安にさせる。 この記事の残り 31.18% を読む必要があります。残りは購読者向けに予約されています。 #エクスアンプロヴァンスではアンドレアブレスの致命的で儀式的な蝶々夫人