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2024-04-18 18:36:59
L今年のハンサムなゴシックホラー デメテル号最後の航海 そして大げさなニック・ケイジのコメディ レンフィールド ユニバーサルは、既知の IP を、少なくとも表面的には、ドラキュラが関係するが、これまで見たことのない方法で語られる、何か新鮮なものとして提示する機会を与えてくれました。 これらは古典的なモンスター映画のバックカタログの気の利いたマーケティング戦略を表していましたが、どちらも完成した映画よりもログラインとしてうまく機能しました – ボートに乗ったドラキュラ、悪い上司としてのドラキュラ – 観客は批評家と同じように興味が無いことが判明し、古い財産の臭いが映画の気を紛らわせました。新しい何かの約束。
スタジオが来年クリストファー・アボット主演の『ウルフマン』と、ドラキュラにインスピレーションを得た『ノスフェラトゥ』のロバート・エガーズ監督によるリメイクで『ウルフマン』の新たな解釈を準備している中、ほとんど記憶に残っていない1936年のホラー『ドラキュラの娘』をポピーに再考したアビゲイルが登場する。 現代版では、彼女はバレリーナ（マチルダのアリーシャ・ウィアー）で、無自覚の犯罪者グループに誘拐され、身代金を得るまで24時間壮大な古い家に閉じ込められるよう雇われる。 しかし、依存症から回復しつつあるシングルマザーのジョーイ（メリッサ・バレラ）は、早い段階で何かが起きていることに気づき、自分たちが保護している怖がる少女は結局のところそれほど怖がっていないのかもしれないと気づき始める。
アビゲイルは、2019 年に独りよがりながらも成功を収めたチーム、ラジオ サイレンスの出身です。 準備ができているかどうか、新婦が命がけのかくれんぼをさせられるというギミックのスリラーで、最初は本当にシュワシュワして始まって、パンクしてしまいました。 ここでも同様に急降下があり、監督のマット・ベティネリ＝オルピンとタイラー・ジレットが再び脚本家として復帰したガイ・ビジック（ここではスティーヴン・シールズと共同執筆）とともに楽しいうぬぼれを作り上げているが、フォロースルーはなかった。 この作品には、おバカなだけでなく血みどろなコメディホラーのトーンもあるが、本物のコメディ作家のタッチが欠けている（これが今年2本目の映画となる） ゴジラ×コング ダン・スティーヴンスは脚本家のサポートなしでコミックのサポートをしなければならない）。 ジョークの設定はそのまま残され、何らかの形で見返りが得られることを待つことはプロット全体を反映し始め、前提が本物の映画になることを待つことも同様に終わりがないことがわかります。
イライラするのは、『レディ・オア・ノット』と同様、この時期にリリースされたスタジオホラーの大部分よりも、より派手で脅威的な演出が施されていることだ――壮大で洗練され、そして栄光の中の明るい照明（！）。 また、アガサ・クリスティーの怪盗を彷彿とさせる不気味な人里離れた邸宅も舞台となっており、映画では『そして誰もいなくなった』のコピーで言及されており、私たちに別のインスピレーションの源を与えている。 しかし、ミステリーとして、この映画は警察の捜査であり、実際には決して到来しない重大な暴露に私たちを導きます（「だから何」のカスケードが私たちに残されます）、代わりにゴアの気を散らすものが提供されます。別の爆発する物体が、私たちがどこへも続く長い道を歩いていることを忘れさせてくれるかもしれないなら（上映時間は109分と長すぎる）。
同じチームの最近のスクリーム映画2本にも主演したバレラは、たとえ非論理的な意思決定や、最後には不協和音で不気味な会話に呪われていたとしても、魅力的で素朴なヒロインだ。 最近苦しんだキャサリン・ニュートン リサ・フランケンシュタイン、常に好感が持てる（悲しいほど過小評価されている2020年のコメディスラッシャーの口調） 気まぐれな 「アビゲイル」の製作者たちは目を向けるべきだった）そしてその中心にいる邪悪な子供としてのアイルランド人俳優ウィアーはまったくの驚異であり、たとえ彼女があえて乱雑で無機質なフィナーレ中に少し首を切られていたとしても、説得力のある凶暴で酸っぱい小さな怪物です。吸血鬼の悪魔から子育てに関する重要な教訓を教えてください。
プロットが崩壊し、本当に歯車が外れてしまう中、アビゲイルをつまらないものにするために、これほど強力な演出と懸命なキャストができることは何もない。 ここには血がたくさんありますが、他にはほとんどありません。
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