アトラスレビュー

ジェニファー・ロペスが、シム・リウとスターリング・K・ブラウン出演のNetflixのSF AI大作で主演を務める

プロット: アトラス・シェパードは、優秀だが人間嫌いなデータアナリストで、 人工知能は、謎めいた過去を共有する反逆ロボットを捕獲するミッションに参加する。計画がうまくいかなかったとき、彼女が人類の未来をAIから救う唯一の希望は、それを信頼することだ。

レビュージェニファー・ロペスは過去2年間で5本の映画に出演しており、 止められないは、まだ途中です。2019年に絶賛されたパフォーマンスの後、 ハスラーロペスは2本のロマンティックコメディ、2本のアクション映画、そして最新アルバムに関連した奇妙なミュージックビデオと伝記映画に出演している。そして今、2年ぶりにNetflixで2本目の長編映画が公開される。 アトラスは、ジェニファー・ロペスのマーベル風大ヒット作を目指しているが、あらゆる点で期待に応えられていない。監督は サンアンドレアス 監督ブラッド・ペイトン、 アトラス は、私が長い間見てきた中で最も陳腐なSFジャンルへの特殊効果満載の進出である。人工知能に関するタイムリーな物語であるはずのこの作品は、 アトラス Netflixの夏の大ヒット作を目指して、過去50年間のSF映画のあらゆる比喩を駆使している。あらゆる点で期待外れだが、 アトラス 関係者全員の才能を無駄にする、方向性のない無力な混乱です。

世界が現在の状況に至った経緯をまとめたニュース映像のモンタージュで始まり、 アトラス 人類は、アトラスの母親であるヴァル・シェパード博士 (ラナ・パリラ) によって作られた AI アンドロイド、ハーラン (シム・リュー) と戦争状態にあると説明されている。太陽系を離れて 10 年以上潜伏していたハーランは、カスカ・デキウス (エイブラハム・ポプーラ) というアンドロイドを地球に送り込む。ジェイク・ブース将軍 (マーク・ストロング) は、アナリストのアトラス・シェパード (ジェニファー・ロペス) を、エリアス・バンクス大佐 (スターリング・K・ブラウン) 率いるチームに加わらせ、ハーランが潜伏している惑星へ行き、地球を破壊する前に彼を裁きを受けさせる。テクノロジーと AI に深い憎悪を抱いているアトラスは、バンクスの兵士たちが ARC と呼ばれるメカスーツに頼っており、耳に装着するデバイスを介して人間と機械を同期させる必要があるため、このミッションに参加することを躊躇する。 案の定、ミッションは失敗し、アトラスはスミス (グレゴリー・ジェームズ・コーハン) と呼ばれる AI とともに ARC に乗って敵対的な惑星に一人取り残される。

30分の短い紹介の後、次の1時間の アトラス ジェニファー・ロペスを渋々スミスと同盟させるのに費やされた。あらゆるジャンルのコンセプトを駆使して ターミネーター2: 審判の日、敵の地雷、さらには 鉄の巨人、アトラス アトラスは、母親が死んだのはハーランとその仲間のせいだとわかっていても、スーツを着た機械を信頼することを学ばなければならない。ジェニファー・ロペスに機械との感情的なつながりを感じさせようとするのは大変なことであり、観客にとっては、映画のほぼ全編でロペスがメカスーツの中にいて肉体のない声で話しているため、さらに困難になる。製作陣は、ゆっくりと同調していく中でスミスにアトラスの性格の特徴を身につけさせることでかわいらしさを出そうとしており、ロボットが何気なく汚い言葉を言い、感情と知性が混ざり合うのを聞くことになるが、それは機械がするよりも、ミスター・スポックが酔っ払っているように感じられる。アトラスがお互いを知る段階を経てスミスときちんと絆を深め、ハーランと彼のアンドロイド軍団を倒すにつれて、いくつかの戦闘シーンが散りばめられている。

もし アトラス 少なくとも表面的にでも、主人公以外の登場人物の発展に力を入れていれば、私はこの物語にもっと力を入れられただろう。スターリング・K・ブラウン、マーク・ストロング、シム・リウは、それぞれ10分間のスクリーンタイムで登場する。シム・リウはターミネーター風の宿敵と同等とされているため、スクリーンタイムはセリフの少ない数シーンに限られ、その後、ハーランとメカスーツを着たアトラスが戦う大規模な戦闘が続く。この戦闘シーンは映画の目玉となるはずだったが、あまりにも見栄えが悪く、大画面では絶対に耐えられないだろう。シム・リウは、映画でやったのとほぼ同じ動きをしているように見える。 シャン・チーとテン・リングスの伝説マーベル・スタジオの映画から映像を抜き出して、それを最新のレンダリングで使用しただけではないのかとさえ思えるほどだ。出演俳優全員の才能が無駄になっている上に、人間の口から出てくるとは思えない下手なセリフがさらに状況を悪化させている。

ブラッド・ペイトン監督はこれまでも大予算の特殊効果プロジェクトに携わっており、そのほとんどがドウェイン・ジョンソンが関わっている。 旅2: 神秘の島 ばかげたCGIが楽しく感じられ、 サンアンドレアス そして 暴れ回る 破壊ポルノを新たな高みに引き上げながら、現実的な緊張感を生み出した。 アトラス グリーンスクリーンで撮影されたようで、実体はほとんどない。メカスーツはジェームズ・キャメロンの同様のスーツと比べると笑えるほどだ。 アバター 映画の動きや仕組みは、最も平凡なビデオゲームのカットシーンと比べても見劣りする。レオ・サルダリアンの脚本は、アーロン・イーライ・コレイテのリライトとともに、この近未来社会のルールを確立しようと急いでいるが、画面の真ん中に巨大なハリウッドサインがあるにもかかわらず、アクションがロサンゼルスで起こっていることを示すタイトルカードを画面に表示する必要があると感じている。 アトラス この映画には、アトラスがケーキとパイのどちらを好むかという観客の共感を呼ぶ感情的な質問など、これと同じくらい表面的な会話が描かれています。

アトラス はしっかりした予告編を披露し、映画をチェックするほど興味をそそられたが、長編映画でこれほどがっかりしたのは久しぶりだ。Netflix への期待を低く抑えるべきだが、ブラッド・ペイトンの過去の作品を楽しんでいたし、キャスト陣もこの作品をうまくやり遂げられると思っていたので、これが単なる埋め合わせ以上のものになるだろうと考えたのが愚かだった。制作費は良さそうだが、CGI がこの映画の良い点を帳消しにしている。ジェニファー・ロペスは 2 つの短いシーンで演技をほぼ救ったが、この 2 時間の退屈な演習で繰り広げられる ChatGPT 級の台詞を克服するには至らなかった。ロボットがメカスーツと戦う映画が退屈になる日が来るとは思ってもいなかったが、 アトラス 残念ながら私の間違いが証明されました。

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