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なぜ「1984」は本の時代を超えた悪寒を捉えられなかったのか

マイケル・ラドフォードの『1984年』は、ジョージ・オーウェルの1949年の小説の舞台となった年に登場したという特徴を持っていた。注目すべき点はそれだけではありません。 この物語は、ほとんどの人が高校の英語の授業で覚えているとおりです (なぜ私たちの多くは大学時代ではなく、当時この本を読んだのでしょうか?): ウィンストン・スミス (ジョン・ハート) は、によって完全に管理された世界で、悲惨で順応主義的な生活を送っています。パワフルなビッグブラザー。 市民が憎しみの声を上げながら、座って憎しみに満ちたプロパガンダを視聴することを強いられる政治集会が日常的に行われている。すべての部屋にあなたの一挙手一投足を監視するカメラが設置され、画面の向こう側の顔にあなたの一挙手一投足が見えるテレビが設置されているボロボロのアパートに住んでいるのも同様です。 ウィンストンは敗北し、反抗することもできないようであり、行動を貫く以外は何もする気力がなくなっているようです。その後、彼は恋に落ち、本当のトラブルが始まります。 ハートの演技は映画そのものと一致しており、伏し目がちで、静かで、陰気な印象を与える。一般的な同情は別として、ウィンストンには何も感じられない。この映画全体は、時には正確な程度までオーウェルのビジョンと一致しているが、私はハートの絶え間なく気難しい演技よりも、オーウェルが書かれたページに書かれた人物の中にもっと生命力を感じた。 彼の演技が素晴らしくないと言っているのではなく、ウィンストン・スミスをもっと好きになりたかっただけです。 運命のジュリアを演じたスザンナ・ハミルトンと、最後の映画役となったリチャード・バートンの素晴らしい演技が、はるかに優れている。後者はここでは忘れられないほど忘れられないものだが、死後に彼の作品でオスカー賞を受賞できなかったことが私を困惑させている。 注目に値するのは、ビッグ・ブラザー役のボブ・フラッグの鋼鉄の目のマグカップです。彼の繰り返しのイメージは、映画が進むにつれてさらに不快になっていきます。 セットとアプローチは原作のトーンを捉えており、ウィンストンの友人で捕虜の仲間を演じるグレガー・フィッシャーの悲痛な演技も同様です。フィッシャーには最も衝撃的な瞬間があり、ビッグ・ブラザーに抵抗しようとするのがいかに絶望的であるかを伝えていますが、挑戦する勇気のある人もいます。 『19-84』では、ビッグ・ブラザーのスクリーンが彼に向いていない限り、ウィンストンがアパートで何をしてもできるというような、題材の不条理が完全には表現されていない。ラドフォード監督は小説の鮮やかでぞっとするような細部をわざわざ再現するだけでなく、これまでの映画化作品とは異なり、R指定を利用することができるため、映画と原作を比較し続けるのはフェアではない。 しかし、この『1984』は完成度が高く（オーウェルの小説に衝撃を受けた人はぜひ観るべきだ）、私はその1年後に公開された大好きな映画に目を向けずにはいられない。より良い。 オーウェルの小説を公式・非公式に翻案したものの中で、テリー・ギリアムの『ブラジル』（1985年）以上にオーウェルを描いた人はいない。ドタバタ喜劇や気まぐれなファンタジーの瞬間にもかかわらず、ギリアムの映画はオーウェルの全体的な意図を和らげるものではない（実際、彼の結末はラドフォードのものよりもはるかに厳しい）。 オーウェルの物語とラドフォードの映画のビジュアル表現には、『侍女の物語』（1990 年）、『V フォー・ヴェンデッタ』（2005 年）、『イクイリブリアム』（2002 年、 「華氏 451 度」（1966 年）は、ほとんど「共有宇宙」、または「メトロポリス」（1927 年）、「ブレードランナー」（1982 年）のそびえ立つ大都市の未来との具体的な対照であると感じるところまで来ています。マトリックス』（1999）。 このタイトルの年にリリースされた「ナインティーン・エイティ・フォー」はそれほど大きなヒットにはならなかったが、サウンドトラックでのユーリズミックス音楽の使用と、それがオーウェルの作品の誠実さにふさわしくないと一部の人が感じたことについて、なんとか論争を巻き起こした。ビジョン。それは、ピーター・ボグダノヴィッチの素晴らしい「マスク」（1985年）から部分的に気をそらしてしまった、公然とバカバカしいボブ・シーガー対ブルース・スプリングスティーンの歌合戦に匹敵する、くだらない論争だった。 記録のために言っておきますが、私はユーリズミックスの曲と音楽が大好きです。そして、長い廊下の閉まったドアのすぐ後ろで繰り返されるラドフォードの牧歌的な自由のビジュアルも大好きです。 純粋主義者やオーウェルの信奉者でさえ、長い拷問シーンを伴う第 3 幕が観客に多くのことを求めているだけでなく、冗長であることを否定することはできません (ウィンストンが傷ついている瞬間があるときでも、ハートは常に傷ついているようです)つかの間の幸せ）。 オーウェルの小説の最後の一文は衝撃的だが、映画はそれを台無しにしている。 1984年に放映された、オーウェルにインスピレーションを得たリドリー・スコットの今でも注目すべきアップル・スーパーボウルの広告は、オーウェルの小説に基づいた他の長編映画と同じくらい素晴らしいという議論の余地がある。私のおすすめは、ラドフォードの映画を見る前にスコットの広告を見ておくことです。これは適切な前奏曲のように感じられるからです。 決定的なものにしようとする熱心な努力には及ばないものの、ラドフォードの翻案は常に説得力があり、40周年を記念して適切に回顧する価値があり、そこに込められた厳しい予言から後退することはない。 #なぜ1984は本の時代を超えた悪寒を捉えられなかったのか