これは起こった – 3 月 5 日: チェ・ゲバラ、象徴的な写真

芸術形式としてのポスター

「ポスターは、19 世紀から 20 世紀にかけて広く使用された重要な媒体でした。 それは極めて重要なツールでした コミュニケーションに使用される、今日私たちが知っている人類の歴史に影響を与え、形作ってきました。 インドでは昔、店頭、鉄道の駅、さらには街灯が使われており、新聞、ラジオ、テレビが登場する前に利用できた唯一のコミュニケーション媒体でした。 1890 年代から 1970 年代にかけての人気の最盛期には、何十万もの印象的なポスターアートワークがデザインされ、印刷されました」とタクラル氏は説明しました。

さらに、ヴィンテージのポスターは、比較的低コストで同一のコピーを大量に大量生産できるため、重要な情報ツールでした。 その発見と、 印刷技術の革新 印刷物をより複雑でカラフルなものに進化させることができました。 「ポスターという媒体としての魅力と商業的な性質は、著名なアーティストから注目を集めるのに十分でした。 これらのオリジナルの芸術作品は、今日では天文学的な金額で入手できます。 したがって、芸術形式としてのポスターの発展は常に版画製作の進歩と密接に結びついています」と彼は詳しく述べた。

ポスターの中には、当時の著名なインドの画家によって作られたものもあります。

ポスターは、シルクスクリーン、石版リトグラフ、オフセットリトグラフ、木版、シルクスクリーンなど、さまざまな種類の紙に印刷方法を使用して作成されました。 「ポスターの重要な側面は、その芸術的価値や印刷技術に関係なく、ポスターは印刷自体の際に使用することを目的としているということです」とタクラル氏は付け加えた。

彼のコレクションのポスターは主に石版印刷とオフセット版印刷です。 ラジャ・ラヴィ・ヴァルマは、1890 年代後半にドイツのリトグラフ印刷機をインドに輸入し、大量配布用にオリジナルの絵画のカラー リトグラフの生産を開始しました。 これにインドの他の石版印刷機も続きました。

ポスターの一部を作成したのは、 インドの著名な画家 ヴァルマ、MV ドゥランダール、SL ハルダンカール、ラグヴィル ムルガオンカールなど、当時の代表選手たち。 他には、ビクター・ヴィーヴァーズ、ケイ・ニクソン、ドロシー・ニューサム、WS・ビリティプリスなど、当時インドに駐在しており、ポスター用に特別に絵をデザインした英国の芸術家によるものもあります。

5,000点のビジュアルアート作品のコレクション

ほとんどのコレクターは最初はコレクションを始めます。 彼らが面白いと思うものは何でも。 時間が経つにつれて、彼らは技術、企業、アーティスト、スタイル、プリンター、そしてそれらの価値について研究し始めます。 コレクションが大きくなると、何を取得したか忘れてしまうことがよくあります。

その結果、タクラルには、古いカレンダー、ポスター、オレオグラフ、版画など、ユニークでオリジナルの人気のあるビジュアル アートの 5,000 点に及ぶ膨大なコレクションもあります。 「複製品にお金を無駄にしないためには、自分が何を持っているかすぐに把握できるように、複製品をカタログ化する必要がある」とタクラル氏は言う。 このコレクションは現在、タルン タクラル アーカイブ コレクションの下でカタログ化および管理が行われています。

1994 年、タクラルは収集を開始しました。 ヴィンテージカーやクラシックカー および関連するトランスポート オブジェクト。 時間が経つにつれて、コレクションは膨大になり、彼はそれを維持するのが困難になった。 2 年後、彼は交通手段の保存を促進するヘリテージ トランスポーテーション トラストを設立しました。 インドで使われてきたもの。 2009 年、彼はインド初の総合文化遺産交通博物館の開設を連邦文化省に打診し、その設立のために 60 億ルピーの助成金を得ました。

グルグラムの近くに位置し、インド政府からの資金、個人および企業の寄付、個人資金により 130 億ルピーをかけて 2013 年 12 月に訪問者に扉を開きました。 10 年以上を経て、この博物館は 200 万人以上の訪問者を迎え、国内外でいくつかの賞を受賞し、国内最高の博物館の 1 つとして評価されています。

将来的には、タクラルは視覚芸術のオンライン博物館を設立し、学者が研究、教育、純粋な魅力に利用できるようにする予定です。 彼はまた、インドや海外のさまざまな美術館に一時展示として巡回できるように、コレクションのセットを作成することも計画しています。 「それは、他の人たちも自分のコレクションを始めたいという欲求を引き起こすかもしれません」と彼は結論づけています。