スウェーデンの演劇は何かが腐っている。過去 30 年間の大部分においてストックホルムの実験的演劇作品の中心であった旧発電所であるエルヴェルケットの前には、演劇が死んだことを宣言するポスターが貼られています。旧タービンホール内では、歪んだ体に囲まれた赤いシャンデリアに照らされた台の両側で、グスタフ・リンドとギゼム・エルドアンが見事に演じたハムレットとオフィーリアが、鉄棒で壁を大声で叩きながら、世代の怒りを猛烈に伝えている。劇の最後の数秒で、墓掘り人がハイビズを着た建設業者に道を譲り、舞台を防水シートで覆って作業を開始します。
シェイクスピアの悲劇を翻案したこの作品は、「劇場の死」という不可解な副題が付けられているわけではないが、この劇場が閉鎖される前の最後の劇場作品となる。スウェーデンの国立舞台として機能する王立演劇劇場であるドラマテンは、30年以上にわたり、リスクを冒しての公演や新作執筆のための資金豊富な本拠地となってきた会場を手放さざるを得なくなった。最大のヒット作の中には、ホームレス、麻薬中毒、精神疾患について故ラース・ノレンが脚本・演出した6時間半の長編劇『パーソンクレット3:1』があった。サラ・ケインの『Cleansed』のスウェーデン初演。そして、Stig Dagerman の著作に基づいた広大なダンス シアター オペラ、Tusen år hos Gud (神との千年) があります。 2006年、私はケインの残忍な暴力劇『Blasted』に若きノオミ・ラパスのスターが出演しているのをここで見た。
世代の怒りを伝える…ストックホルムのドラマテン劇場でハムレットを演じるグスタフ・リンド。写真: オラ・ケルビー
しかし現在、政府の資金凍結により、国が全額出資するドラマテンの実質額は2017年以来年間約5000万スウェーデンクローナ減少している。 2023 年に状況はさらに悪化し、3 年間の資金凍結により人員削減と生産削減を余儀なくされました。最盛期には、エルバーケットは年間最大 10 本の作品を上演していました。現在、ドラマテンにはエルバーケットの家賃を支払う余裕がなく、ましてやそこで年に2～3本の作品を上演することはおろか。
Elverket の次の進化がどのような形になるかはまだわかりません。しかし、エステルマルムの魅力的なエリアにあるこの広大なブラックボックス空間の高い家賃と不動産の可能性を考えると、ハムレットが 12 月に閉館すれば、劇場としての時代はほぼ確実に終わります。 「文化の黄昏が進行中だ」と評論家のジェイコブ・ルンドストロームは『ダーゲンス・ニュヘテル』誌に書いた。 「数ブロック離れたところに、歴史あるパークの映画館がジムに変わろうとしている。エルバーケットがどうなるかは不明だ。もしかしたらファイブ・ガイズになるのでは？」
ヨーロッパ全土で、資金削減、文化戦争、家賃の高騰が重なり、文化空間が圧迫されている。ストックホルムは、演劇、音楽、映画の豊かな提供に長い間慣れ親しんできたが、その文化的構造が端でほつれていくのを目の当たりにしている。ダンス博物館Dansmuseetは、1月に72年間続いた中心部にある会場を経済的理由から閉鎖した。旧劇場マキシムは、家賃値上げにより2年近く閉鎖を余儀なくされた後、昨年、より広範な文化施設として再オープンした。ストックホルムに現存する最古の映画館「ジータ」は、経営危機に陥ったことから募金キャンペーンを立ち上げる必要に迫られた。
芸術削減は極右スウェーデン民主党の支援を受けて2022年に現中道右派政府が政権を握る前に社会民主党の指導の下で始まったが、過去2年間で文化施設への財政的圧力が増大している。現政府はまた、9月に発表された大いに批判された「文化規範」の形で「国家主義教育プロジェクト」を実施していると非難されている。
スウェーデンの文化大臣パリサ・リルジェストランド氏は、政府の文化予算は政権発足以来毎年増加しており、現在審議中の予算案には文化分野への追加3億スウェーデンクローナが含まれていると語った。しかし彼女は、「ドラマテンがどのステージや会場を使用するかは運営自体によって決定され、政府によって規制されるものではない」とも付け加えた。
テレビシリーズ『カリフ制』、警察ドラマ『シン・ブルー・ライン』、『ザ・プレイリスト』に出演した俳優のエルドアン氏は、2025年の演劇がこれまで以上に「抵抗勢力」のように感じられるようになると語る。
「それは今ここにあり、ここ部屋にあり、私たちはそれを一緒に体験します。映画館でも同じように、私たちの鼓動はほぼ同期します」と彼女は言います。 「もしあなたがこれらの部屋を撤去したら、私たち人間にとってこれらのことを一緒に経験するために不可欠な大きな空の部屋が残るのではないかと心配しています。」
エルバーケットのスペースは、座席やステージングに関して大きな柔軟性を提供するだけでなく、公演の前後に人々が出会うのにも役立ちます。ショーの後、若い女性のグループがエルドアン大統領に話しかけました。
「レジスタンス」…ストックホルムのドラマテン劇場でハムレットのオフィーリアを演じるギゼム・エルドアン。写真: オラ・ケルビー
2022年のドラマテンで『罪と罰』でラスコーリニコフを演じたリンドは、舞台ではムードが高まると語る。「私たちの作品には反戦のメッセージがあり、世界情勢に対する助けを求める叫びがある」。
レアティーズがパリに留学するのではなく戦いに行くという事実によって強調される戦争の背景は、現代ヨーロッパの文脈、特にスウェーデンにおいて強く共鳴します。ここの政治家たちは過去2年間の大半を、起こり得る軍事衝突に備える必要性を警告することに費やしてきた。
また、オフィーリアの再構成には、オリジナルよりもはるかに多くの言葉が含まれており、現代的な要素も含まれています（アンダーソンはハムレットの独白の一部を再配布しました）。スポットライトを共有しながら、ハムレットとオフィーリアは、大きな構造的課題に直面している若いスウェーデン人の世代全体のエネルギーとフラストレーションを伝えます。同世代の特に著名なメンバーの一人、スウェーデンの活動家グレタ・トゥーンベリさんは、同日夜、イスラエル軍に拘束された後、近くのセルゲル広場で支持者らに向けて演説した。
ドラマテンのメイン劇場のオフィスでアンダーソンは、10代の頃からハムレットに共鳴してきたと語る。それは、「すべてが腐っていて偽物だと感じ、反応し、何かをしなければならないと感じる」という若者の感覚を捉えていると彼は言います。数年前にフェスティバルで気に入らなかったバージョンを見た後、彼はさまざまなスウェーデン語訳を試し始め、現代版のどこが最も親しみやすいか考え始めました。
「私は、存在について議論する余地、芸術や演劇を通じて人類の永遠の問いについて議論する余地がある都市部の場所についてよく考えるようになりました。」と彼は言います。現在、ヨーロッパの多くの都市で行われているように、それらが消去されつつあるとき、彼は疑問に思いました、彼らは誰によって寂れられるのだろうか？演劇はアンダーソンたちが信じているほど社会にとって重要なのでしょうか?その結果、彼は「原初の深みから出てきて最後に上演される」劇として『ハムレット』を生み出した。
彼の作品が与える答えは、それ自体がメタ的な意味で、励みになるものではありません。シェイクスピアの原作では、ハムレットは父親の殺人の再現に対するクローディアスの反応を観察することで彼の有罪を確認するために、『ゴンザーゴ殺人事件』と呼ばれる劇中劇を上演する。アンダーソンのバージョンでは、この劇は不正、パワーゲーム、大量虐殺について描かれていますが、彼の非難に対するクローディアスとガートルードの反応は無関心の一つです。
まだ希望はある、とアンダーソン氏は言う。この劇のサブタイトルは声明ではなく挑発であると彼は明言した。 「私はそのような意味での劇場の死を信じていません」と彼は言う。実際、今日の世界では、生の体験が感動を与える力をさらに高めており、演劇の未来に希望を感じているという。 「私たち全員が画面に引き込まれるときの、人間同士の触れ合い、アナログな会議は、非常にユニークなものです。」
ハムレットはストックホルムのドラマテンで上映中、12月14日まで
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#あってはならないことハムレット文化施設の政治的閉鎖にストックホルムで激怒 #ステージ
2025-10-24 13:35:00