人気のK-POPボーイズバンドに関するコンサートドキュメンタリー「Stray Kids: The dominATE Experience」は、1910万ドルで世界興行収入第1位となった。
この映画はユニバーサルによって海外市場と米国とカナダのブリーカーストリートで公開され、公開初週末で海外で1,320万ドル、国内で560万ドルの収益を上げた。海外での公開に関しては、ユニバーサルの報告によると、これらのチケットの売り上げは、2023年の「BTS Yet to Come to the Cinema」（総額2,900万ドルを売り上げた）を含む他のK-POPコンサートドキュメントよりも先を行っているという。この映画は、それぞれ1210万ドルと890万ドルで興行終了した2019年の『ブリング・ザ・ソウル：ザ・ムービー』と2020年の『ブレイク・ザ・サイレンス：ザ・ムービー』を上回った。
国際地域のトップはメキシコで210万ドル、次いでドイツが150万ドル、英国とアイルランドが130万ドルとなった。
映画コンサルティング会社フランチャイズ・エンターテインメント・リサーチを経営するデビッド・A・グロス氏は、「これは非常に良いビジネスだ」と語る。同氏は、これほど広範囲に公開されるコンサート映画は、マイケル・ジャクソン、テイラー・スウィフト、ジャスティン・ビーバー、ワン・ダイレクションなどのアメリカのポップスターを中心とする傾向があると指摘する。 「これはユニークです」と彼は付け加えた。 「これらの映画は製作費がほとんどかからず、アルバムやグッズもたくさん売れます。」
「Stray Kids」は、音楽グループのワールド ツアーと、ロサンゼルスの SoFi スタジアムでの満員御礼のパフォーマンスを記録しています。 「The dominATE Experience」は Imax で好成績を収め、390 万ドルで世界興行収入の 20.5% を占めました。これらのチケット販売は、同社にとって韓国語映画の公開週末としては最大規模となる。
「業界全体の週末が低調であれば、『Stray Kids: The dominATE Experience』のような映画にとってチャンスの地となる可能性がある」とコムスコアのマーケットプレイストレンド責任者、ポール・ダーガラベディアン氏は語る。 「K-POP現象を過小評価すべきではありません。ファンが映画館の共同環境で楽しめるこのような大規模なコンサート映画に対する需要は非常に高いです。」
「Stray Kids」が全世界の興行収入でトップに立つことができたのは、ハリウッドの大手スタジオが、米国最大のテレビイベントであるスーパーボウルの前後に新作の公開を控えたためだ。そのほとんどがホールドオーバータイトルであり、市場を活気づけ、世界中のチケット販売全体の低迷に貢献しました。
ディズニーの巨大アニメーション「ズートピア 2」は、1,680 万ドルで世界チャート 2 位にランクされました。このうち、海外で 1,280 万ドル、国内で 400 万ドルが含まれています。公開11週目の映画としては驚異的な金額だ。 「ズートピア 2」は全世界で 18 億ドルを稼ぎ出し、映画史上 9 番目に高い興行収入を記録しました。
『ズートピア 2』が先行して登場 多くの ディズニーの新作、サム・ライミ監督のサバイバルスリラー『センド・ヘルプ』は、劇場公開2週目の週末に全世界で1,630万ドルの興行収入を記録した。これには海外で 630 万ドル、北米で 1,000 万ドルが含まれます。この高評価の R 指定映画は、これまでのところ、予算 4,000 万ドルに対し、全世界で 1,790 万ドル、全世界で 5,370 万ドルの興行収入を記録しています。
世界的なチャートでそれほど遅れていないのは、 三番目 ディズニーのタイトル、ジェームズ・キャメロン監督の大ヒット作「アバター：ファイアー・アンド・アッシュ」は全世界で1570万ドル。この売上高のうち海外領土が 1,220 万ドルを占め、国内市場が 350 万ドルをもたらしました。キャメロン監督の異世界を舞台にした3作目の冒険は現在までに14億3000万ドルに達しているが、それでも巨額の金額となっている。 たくさん前作である2009年の『アバター』（29億ドル）や2022年の『ザ・ウェイ・オブ・ウォーター』（23億3000万ドル）よりも少ない。
その他の興行成績では、『マーティ・シュプリーム』が『エヴリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』を追い抜き、A24史上最高の興行収入を記録した映画となった。 「The Housemaid」は3億5,000万ドルのマークを突破し、「ハムネット」は7,000万ドルに達しました。
『マーティ・シュプリーム』は現在までに全世界で1億4,700万ドルを稼ぎ出し、A24公開作品としては『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』（1億4,200万ドル）やアレックス・ガーランド監督のディストピアスリラー『シビル・ウォー』（全世界1億2,700万ドル）を上回っている。そして、A24によると、「マーティ・シュプリーム」はまだいくつかの大きな国際地域で公開されていないため、世界的な集計は増え続けるだろうという。同スタジオは、R指定のスポーツドラマの制作に7,000万ドルを費やした（インディーズスタジオが映画に費やした金額としてはこれまでで最高額）。ティモシー・シャラメの作品賞と主演男優賞を含む9部門にノミネートされ、オスカー候補となっている。
ライオンズゲートのセクシーな心理スリラー「ハウスメイド」は、中予算映画としては大きなマイルストーンとなる3億5,470万ドルという巨額の興行収入を記録した。シドニー・スウィーニーとアマンダ・セイフライドが主演したこの映画は、国際的な興行収入で予想外のブレイクを果たし、チケット売り上げは2億3,100万ドルを記録した。 「The Housemaid」は主に女性視聴者を対象とした作品で、製作費はわずか 3,500 万ドルで、スタジオにとっては莫大な利益をもたらすことになる。
クロエ・ジャオの「ハムネット」は海外で4,870万ドル、国内で2,180万ドルを稼ぎ出し、全世界での興行収入は7,050万ドルに達した。アートハウスのリリースにとっては試練の時期に、これは注目に値する量だ。フォーカス・フィーチャーズは、3,400万ドルの予算をかけてこの映画を製作した。シェイクスピアのドラマは、ジェシー・バックリーの監督賞と主演女優賞を含む、オスカー賞8部門にノミネートされ、賞レースにも名を連ねている。
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#Stray #Kidsドックが世界興行収入トップズートピア2は上昇を続ける
2026-02-08 18:28:00