今年は興行収入が大きくリセットされるはずだった。むしろ、2025 年はその約束には遠く及ばない。冬は寒く、春は気温が急上昇し、夏は順調だったが、秋は悲惨な季節となった。ヒット作の供給が安定せず、かつては信頼できたシリーズへの関心が薄れ、スターが輝きを失ったことで、映画館にとっては不安定な11か月となった。
映画コンサルティング会社フランチャイズ・エンターテインメント・リサーチのアナリスト、デビッド・A・グロス氏は「暑いか寒いか、オンかオフか、ごちそうか飢餓か」と語る。 「一年のほとんどがそんな感じだった。」
現時点で、国内収益は昨年をわずか3％上回っているだけだ。 2024年の売上高がパンデミック前と比べて23.5％遅れていたことを除けば、それほど悪くないようだ。そのため、感謝祭には『ウィキッド：フォー・グッド』とディズニーのアニメーション『ズートピア2』、クリスマスにはジェームズ・キャメロン監督のSF大作『アバター：ファイアー・アンド・アッシュ』という3つのホリデーリリースに対して、この非常に不安定な1年を救おうとするプレッシャーが高まっている。
1月に遡ると、アナリストらは北米の興行収入が93億～95億ドルとなり、新型コロナウイルス感染症以来最高の年になるだろうと予想していた。聴衆はメモを受け取りませんでした。 「リロ＆スティッチ」（10 億 4000 万ドル）、「マインクラフト ムービー」（9 億 5,700 万ドル）、「ジュラシック ワールド リバース」（8 億 6,800 万ドル）が大ヒット作に認定されました。 「F1: ザ・ムービー」（6 億 3,100 万ドル）、「Sinners」（3 億 6,700 万ドル）、「ウェポンズ」（2 億 6,800 万ドル）がスリーパーヒットとなりました。しかし、これらの勝利は、「キャプテン・アメリカ：すばらしいニューワールド」（予算1億8,000万ドルに対して4億1,500万ドル）、「トロン：アレス」（予算1億8,000万ドルに対して1億4,100万ドル）、「ミッション：インポッシブル/最後の清算」（予算4億ドルに対して5億9,800万ドル）など、いくつかの大予算の失敗を相殺するには十分ではありませんでした。劇場がチケット販売の半分を維持するため、マーケティングコストを考慮すると、これらの映画は数千万ドルの損失を被った。
今年の予測は90億ドルに下方修正され、2024年（87億ドル）をわずかに上回り、2023年（新型コロナウイルス感染症後の過去最高記録である90億4000万ドル）よりわずかに遅れ、パンデミック前の高値である105億～110億ドルを大きく下回った。しばらくの間、出展者は軽量のリリースカレンダーを扱っていました。現在、興行収入ウォッチャーは、回復の遅れは量とはあまり関係がないと考えている。
「何かが機能しているかどうかは、より品質重視です」と Barrington Research のアナリスト、Patrick Sholl 氏は言います。
感謝祭には感謝すべきことがたくさんあります。すでに『ウィキッド：フォー・グッド』は第1作の国内デビュー作を1億4,700万ドルで破り、2週目の週末には間違いなく再びスコアを伸ばすだろう。一方、2016 年の 10 億ドルの大ヒット作の続編である「ズートピア 2」は、大ヒットの準備を整えています。 8月の『バッドガイズ2』以来、ファミリー向け映画は公開されていないため、第2弾『ズートピア』は蓄積された需要から恩恵を受けることになり、5月のリメイク版『リロ＆スティッチ』に続き、今年2番目の10億ドルクラブに加わる作品となる可能性がある。
「ウィキッド：フォー・グッド」を制作したスタジオ、ユニバーサルの国内配給責任者ジム・オア氏は、「驚異的な感謝祭になるだろう。年末まで素晴らしい道筋を立てることになるだろう」と語る。オア氏は、人々は今でも映画を観に行くのが大好きだと信じているが、「今日の観客は何が映画館のバーを越えさせるのか非常に敏感になっている」と主張する。
出展者は、観客が自宅では得られないものを提供する必要があることを認識しています。ペンシルベニア州に本拠を置くリンゼイ・シアターは、映画鑑賞をイベントのような気分にさせようとしている。 「ウィキッド」を祝うために、従業員が劇場をピンクと緑の風船やインスタ映えする写真の展示で飾り付けています。 「ズートピア」では、ピッツバーグ動物園の野生動物捕獲者がコーンスネークを連れて立ち寄ります。
「さらに一歩を踏み出すと、大きな違いが生まれます」とリンズデイの CEO、カロリーナ・パイス・バレット・ソーは言います。 「私たちをマルチプレックスと区別し、人々を惹きつけ続けるのは、個人的なタッチです。」
マルチプレックスもプレミアムラージフォーマットに傾いています。平均的なチケットより高価なこれらのスクリーンは、入場者数が減少する中、スタジオや映画館にとって救いとなっている。 「プレデター: バッドランド」や「トロン: アレス」のような映像スペクタクルの場合、Imax、ドルビー、3D が全体の売上の 50% ～ 60% を占めています。
プライベートでは、スタジオ幹部の中には、PLF に頼りすぎることを懸念している人もいます。結局のところ、このような実物大のスクリーンが存在する数は限られており、ピークシーズンにそれらを確保するための競争はすでに熾烈になっています。また、この強調により、PLF 治療を必要としない群衆の興奮が弱まる可能性があるという懸念もあります。
そして、スタジオには、年末を通じてそのようなことがたくさん予定されています。アマンダ・セイフライドとシドニー・スウィーニー主演のライオンズゲートの心理スリラー「The Housemaid」がある。フォーカス・フィーチャーズのニール・ダイアモンドにインスピレーションを得たミュージカル「ソング・サング・ブルー」、ヒュー・ジャックマンとケイト・ハドソンが出演。そして、ティモシー・シャラメ主演のA24の卓球アドベンチャー「マーティ・スプリーム」。これらの映画は、ジュリア・ロバーツ主演のスリラー『アフター・ザ・ハント』、ドウェイン・ジョンソン監督のスポーツドラマ『スマッシング・マシーン』、スウィーニーのボクシング伝記映画『クリスティ』など、成人向け作品の減少傾向に対抗する必要がある。
「今から年末までの公開カレンダーは、質の高いドラマやコメディでいっぱいです」とグロス氏は言う。 「しかし、この秋のこれまでのところ、主流の視聴者に浸透したものはほとんどありません。」
次に、「アバター」が興行収入三連単を達成するかどうかという問題がある。 「Fire and Ash」は間違いなく巨大な作品になるだろうが、「Avatar」は3部作で20億ドルを超える史上初の映画シリーズとなるほどの需要があるだろうか？ 『Fire and Ash』は、『The Way of Water』のわずか 3 年後に公開され、1 作目と 2 作目の間に 13 年の空白があり、比較的短期間で公開されました。
ディズニーの最高ブランド責任者、アサド・アヤズ氏は「この新しさは大きなプラスだと考えている」と語る。 「前作は非常に大きく受け入れられたので、それが利点です。」
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#Fire #Ashは2025年の興行収入を救う
2025-11-24 17:30:00