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『ベルサイユの女王』レビュー：クリスティン・チェノウェスがマクマンションを持ち上げる

ニューヨーク - 今、ブロードウェイでクリスティン・チェノウェス以上に頑張っている人はいないだろう。クリスティン・チェノウェスは、その小柄な体にマックマンションのミュージカルの重みを背負い、詰め込みすぎたエルメス、プラダ、シャネルのショッピングバッグよりも重いものを抱えているように見える。劇団の劇団員であるチェノウェスは、「ベルサイユの女王」の音楽を書いた「ウィキッド」の同胞スティーヴン・シュワルツと再会した。日曜日にセント・ジェームス劇場でブロードウェイの開幕を迎えたこのショーは、ローレン・グリーンフィールドの2012年の作品を翻案したものである。 ドキュメンタリー ルイ 14 世とラスベガスを融合させたスタイルでアメリカ最大の個人住宅を建てる家族の物語。 2008 年の大不況でパーティーが崩壊すると、すべてを手に入れても決して満足できないフロリダのカップルは、この未完成の (おそらく完成しないかもしれない) オーランドの巨像の住宅ローンの支払いに奔走することになります。銀行ですら、この巨大な白い象をどうすればいいのか分かりません。 ミュージカルの前半は、ニューヨーク州北部の勤勉な家庭から、赤ん坊の娘との虐待から逃れ、フロリダの美人コンテスト優勝者にまで成長したジャッキーの成長を描く。裕福な夫を捕まえるという彼女の夢は、デヴィッド・シーゲル（F・マレー・エイブラハム、鮮やかな下品なリゾート大物モード）と出会ったことで実現する。彼は彼女より数十歳年上ですが、クロイソスと同じくらい裕福で、誇らしげに「タイムシェア王」に変身しました。 デヴィッドがあらゆる気まぐれな資金を提供してくれるので、家族が増えて融資枠も増えるにつれ、ジャッキーは消費主義の楽しさを発見します。デヴィッドは長男のヴィクトリア（ニーナ・ホワイト）を養子に迎えるが、ヴィクトリアは母親の贅沢なやり方を良しとしない不機嫌そうな青年だ。そして夫婦はさらに6人の子供をもうけた後、ジャッキーの姪、ディケンズ時代の浮浪児ジョンキル（テイタム・グレース・ホプキンス）を養子に迎えるが、ジョンキルは持ち物をすべてビニール袋に詰め込んで現れる。リンジー・フェレンティーノが書いたこのミュージカルの本（彼の戯曲には生々しい退役軍人の回復物語「醜い嘘、骨」が含まれている）はヴィクトリアとジョンキルだけを扱っており、シーゲル家のやり方である贅沢な配慮と軽率な無視というシーソーに苦しむペットのほとんどとともに、他の子供たちについては私たちの想像に任せている。ジャッキーは、そのようなばかばかしいほど巨大な邸宅を建てようとしたわけではありません。 「ビコーズ・ウィー・キャン」という曲で彼女が説明しているように、「私たちは夢の家が欲しいだけ/そして今住んでいる家/それは素敵だけど/26,000平方フィートしかない/だから私たちは継ぎ目ではじけているだけなの。」このバージョンの「ベルサイユの女王」は、マール・ア・ラーゴを控えめに見せることができる、舞台美術および映像デザイナーのデーン・ラフリーによる設定をビジュアルに最大限に活用しており、物語の社会学的な寓話の側面を取り入れています。政治的な論点を強調するために、このミュージカルはルイ 14 世の宮廷から始まり、フランス革命により無神経な貴族の粉をまぶした首でギロチンが血まみれになった後、ショーの終わり近くにフランスに戻ります。ジャッキーは自分を現代のマリー・アントワネットだと思っているが、「ケーキを食べさせて」と言う代わりに、撮影クルー全員を養うのに十分な量のマクドナルドを運転手に持ち帰らせた。リベラーチェのクリスマスツリーのクリスマスオーナメントのように輝くチェノウェスは、風刺を拒否する女性を演じる上で、奇妙な寛大さと無頓着な無頓着さの絶妙なバランスに達している。 クリスティン・チェノウェスと「ベルサイユの女王」のカンパニー。 (ジュリエッタ・セルバンテス) ミュージカルの後半では、超富裕層の顔が破滅したときに何が起こるかを要約しています。破滅とは、空腹になるという意味ではなく、高級品の大量購入をやめなければならないという意味です。タイムシェア帝国の危機が迫る中、エイブラハム演じるデヴィッドはサンタクロースからエベネザー・スクルージに変身し、反撃を企てる打たれた将軍のように好戦的に自宅オフィスに引きこもり、ジャッキーを黄金の輝きを失ったトロフィーワイフのように扱う。フェレンティーノは、映画が公開され、ジャッキーがまるで本物の主婦のようにスポットライトを浴びてから数年間に家族に何が起こったのかをドキュメンタリーを超えてタイムラインに拡張し、彼女自身のスピンオフを与えました。連邦政府による救済はシーゲル一家のような持つ者にとっては驚異的な効果をもたらした一方、持たざる者は、疑わしい住宅ローン慣行とアメリカの「もっと、もっと、もっと」というマントラによる犠牲者を自分たちで守らなければならなかった。しかし、どんなに小売療法を行っても正すことのできない悲劇に見舞われたジャッキーでさえも、残忍な道徳的会計から逃れられる人は誰もいません。「ベルサイユの女王」は、昨夏にボストンのエマーソン・コロニアル劇場でトライアウトされて以来、緊密になってきましたが、完璧なショーマンシップにもかかわらず、依然として扱いにくい運営です。 マイケル・アーデンの 方向。問題は演出ではなく、ミュージカルの存在意義の変化だ。第 1 幕は、ドキュメンタリーを実に率直なやり方で切り取っています。この映画の製作は、ジャッキーの物語を彼女が好む神話的な用語で語ることへの招待状となります。このミュージカルは、にやにや笑いではなく、わかったような笑顔で彼女を甘やかします。歪んだ価値観を採用する人々ではなく、串刺しにされているのは文化です。しかし、シーゲル家の物語が「富裕層と有名人のライフスタイル」と「王朝」をドナルド・トランプ大統領のアメリカの浅薄さと残酷さにどのように結びつけるかについての風刺的なケーススタディに満足することなく、この番組は悲劇のレベルを目指しています。しかし、コメディという整形手術のマスクをかぶっていると、深い感情を表現するのは簡単ではありません。 『ベルサイユの女王』でジャッキー・シーゲルを演じたクリスティン・チェノウェス。 (ジュリエッタ・セルバンテス) シュワルツはブロードウェイ ポップのアメリカのタイムカプセルを作曲しました。「ウィキッド」と同じくらい多様性に富んでいますが、大げさではなく、目立った大ヒット曲はありません。スコアは、第一幕の「ミセス・フロリダ」と「タイムシェア・キングのバラード」の活気に満ちた盛り上がりから、第二幕では、傷つきやすいヴィクトリアが苦しみのはけ口をするより荒々しい「ブック・オブ・ランダム」、そしてジャッキーの両親（スティーヴン・デローザとイザベル・キーティングが演じる）の質素なライフスタイルがますます壮大な音楽的手法で称賛される「リトル・ハウス」へと移る。奇妙なことに、この番組で最も魅力的な曲の 1 つである「死んだトカゲのためのパヴァーヌ」は、ヴィクトリアの不注意によって餓死した爬虫類について歌ったものです。ヴィクトリアとジョンキルのデュエットであるこのナンバーは、重要な感情的な要求をするものではなく、その抑制が一層心を打つものとなっている。 （ホワイトのヴィクトリアとホプキンスのジョンキルはここで本領を発揮し、彼らの反抗的なキャラクターの防御鎧を脱ぎ捨てます。）シーゲル家のフィリピン人の乳母であり、欠かせない事実を演じるメロディー・ブティウは、遠く離れた家族を養うために犠牲にしなければならなかったすべてのことを、私たちの心の中にもっと受け入れやすい場所に持っています。彼女の物質的な欠如は、家族の怪物的な過剰の影で平然と存在しています。 「キャビア・ドリームス」の中で、ジャッキーは「アメリカの王族」になるという「シャンパンの願い」を宣言します。コミカルな活力で第四の壁を突破し、観客と直接触れ合うチェノウェスは、マリー・アントワネット（カソンドラ・ジェイムズ）とオペラのようなデュエットを歌っているときでも、ジャッキーをからかうことなくユーモアを楽しんでいる。しかし、この曲ではチェノウェスの感情が高揚することは決してなく、手探りの最後の曲「This Time Next Year」では、番組のナビゲーション システムが実質的に空白になった後、彼女は飛行機を着陸させる必要がある。「ベルサイユの女王」は、チェノウェスのブロードウェイの輝きをすべて引き出すように設計されています。彼女は完璧にフォトショップで加工されたように見えることはありませんが、その制作は最終的に彼女の強みを過度に負担させます。新しいミュージカルは実現不可能な夢ですが、これは途方もないショーであり、その規模は気が遠くなり、野心は驚くべきものです。チェノウェスのまばゆいばかりのスターパワーが、これほどの重労働をする必要がなければよかったのに。 #ベルサイユの女王レビュークリスティンチェノウェスがマクマンションを持ち上げる