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『エリザベス・テイラー：失われたテープ』レビュー：アイコンを親密に見つめる

なぜ私は エリザベス・テイラー 彼女の作品に対する私の賞賛は、おそらく珍しいことに、ゼフィレッリ＝シェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』とニコルズ＝アルビーの『じゃじゃ馬ならし』に集中する。 「ヴァージニア・ウルフなんかこわくない」 2 本の映画で、当時の夫リチャード・バートンと共演した。また、テレビで放映されていた「花嫁の父」シリーズのオリジナル版 (スペンサー・トレイシーが出演、スティーヴ・マーティンは出演していない) のいくつかで彼女を観たに違いない。というのも、テレビで放映されていたコメディはほとんどすべて観ていたからだ。しかし、彼女が出演した「バターフィールド 8」「レインツリー郡」「陽のあたる場所」などの大人向けドラマは、当時はあまり好みではなかったし、「名犬ラッシー」や「ナショナル・ベルベット」で子役としてブレイクした彼女の役も観たかどうかはわからない。それでも、20世紀後半に生きたアメリカ人なら誰でもそうであるように、私は彼女の写真が頻繁に撮られ、メディアで彼女が全面的に取り上げられ、それが尊敬に値するものからタブロイド紙やわいせつなものまで多岐にわたることを意識していた。彼女は何度も結婚しており、最も有名なのはバートンとの2度の結婚である。 素晴らしい宝石、の巨大さ "クレオパトラ、" 俳優に100万ドルの出演料が支払われた最初の映画であり、そのコスト超過と商業的失敗によりスタジオは破産寸前だった。アンディ・ウォーホルはマリリン・モンローを描く前に彼女を描いていた。後に 彼女のフレグランスラインのコマーシャル 先駆的な慈善活動 エイズ研究。 子供時代のエリザベス・テイラー。 (エリザベス・テイラー財団 / HBO) そこで、ナネット・バースタインによるエレガントなドキュメンタリー「エリザベス・テイラー：失われたテープ」に話を移します。 （「ヒラリー」 「子供は写真の中に残る」土曜日の午後8時にHBOで初公開され、Maxでストリーミングされるこの映画は、ジャーナリストのリチャード・メリマンが1964年から本のために録音した「新たに発見された」40時間のインタビューから始まる。テイラーは32歳だったが、すでに22年間映画を作り、20年間スターだった。物語を動かすのは彼女の声であり、親しい友人や仲間の声も小さいながらも重要な形でそれを支えている。 ロディ・マクドウォールは『名犬ラッシー 帰っておいで』の共演者であり、生涯の親友でもあった。そして、夫のエディ・フィッシャーが突然テイラーの友人になったことで、それほど親しくなくなったデビー・レイノルズも登場する。豊富なアーカイブ映画やニュース映画の映像、ホームビデオやスナップショット、そして背景を説明するために新たに追加されたテープレコーダーや灰皿、マティーニグラスなどの映像は、テイラーの作品と世界を素晴らしく描写している。もちろん、公人の私生活に対する私たちの関心は尽きることがない。必ずしも汚れた洗濯物ではないが、それを掘り起こして公表することでキャリアを築いてきた。非凡な才能を持つ人の日常生活を感じ取り、知る由もなさそうな人物（ここでは「象徴的」という言葉を使ってもいいと思う）の中に人間性を見出すことに興味があるのだ。テイラーの初期の公的な人物像は、彼女を普通のティーンエイジャーに見せるために偽のデートに送り込んだスタジオの広報担当者によって作り上げられたが、彼女はまた、その物語が制御不能になった最初の有名人の一人でもあった。テイラーは、レイノルズからフィッシャーを「盗んだ」後、「家庭を壊す人」と呼ばれた。彼女は、飛行機事故で亡くなった彼の親友で彼女の亡き夫マイク・トッドについて彼と話すことができたから彼と結婚したと語っている。しかし、彼女がバートンと「クレオパトラ」の撮影中に不倫を始めたとき、パパラッチ文化が本格的に始まった。昨今、1 万台の携帯電話による監視と自己宣伝への絶え間ないプレッシャーにさらされているセレブリティたちは、自宅に招き入れたり、自分と同等の有名人であるインタビュアーによる「暴露」インタビューに応じたりするなど、自らの汚れた部分をさらけ出す傾向が強まっている。しかし、暴露は限度内でしか行われない。これらの会話は、雑誌記事にすぐに流し込む 1、2 時間の会話ではなく、長時間にわたる深い背景として録音されたため、特にマクドウォールが部屋にいて参加しているときは、ある種の広範で、傍観者のような形式張らない雰囲気がある。エルビス プレスリーやマリリン モンローからもこのようなものが聞きたかったものだ。 リチャード・バートンとエリザベス・テイラー。彼らは2度結婚し、離婚した。 (エリザベス・テイラー財団/HBO) 彼女の出演映画からテーマ別に選んだクリップ（「相当な」という言葉では到底表現しきれないフィルモグラフィーのほんの一部）を見ると、彼女がいかに優れた俳優であり、演技者であったかが明らかになる。バートンはよくこう言う。「初めてセットで彼女と演技したとき、彼女はダメだと思ったが、デイリーを見て驚いた。彼女が映画の中で素晴らしく、強烈に生き生きしているのは事実だ」 注意を払っていないと、彼女のスターダムと目障りな容貌のせいで、彼女の姿を見るのは難しいかもしれない。「まるで日食のようだった。オフィスにいた全員の目が隠れてしまった」とMGMのプロデューサー、サム・マルクスは言う。マルクスにとっては、彼女を一目見ただけで、テストもせずに『名犬ラッシー』に出演させるのに十分だったし、彼女の容貌を活かしたいという抑えきれない誘惑に駆られた。「彼女は身長5フィート5インチ、体重110ポンドの、16歳の見事な表紙美人だ」と、初期の宣伝動画の1つで彼女は表現されている。そして、彼女の出演映画の多くは、彼女の才能に見合うものではなかったと言わざるを得ない。公と私、つまらないものと芸術の間の緊張が、この映画の核となっている。テイラーは「公益事業体」であることが嫌いだった。「名声は好きではなかったし、公衆に属しているという感覚も好きではなかった。女優であること、あるいは女優になろうとすることが好きだった」。同時に、特にモンゴメリー・クリフトやジェームズ・ディーンのようなメソッド俳優（そして親友）と組むときは、自分の演技に自信が持てなかった。彼女は自分のメソッドについて、「それはテクニックではなく、本能です」と言う。それでも、彼女がやることは何でもうまくいった。 これは、キャリアの完全な記録でもなければ、ジャーナリストとしての突っ込んだ掘り下げでもない。ただし、テイラー自身はかなり深く掘り下げることができる。（テイラーは、自分を支配できる男性が好きだということが分かる。彼女は、その後の議論に負けるためだけにトッドをいらだたせるだろう。）すべての語り手は、歴史的事実と内面の両方において、少なくともいくらかは信頼できないし、「失われたテープ」は、もちろん、テープがテイラーの30代前半で使い切られたという事実によって制限されている。物語の残りの部分は、非常に圧縮されており、他の人によって続けられている。しかし、全体として、バースタインの映画は、壮大で洞察力があり、注目に値する、興味深い、そして非常に人間的な人間へのラブレターであるように感じられる。 #エリザベステイラー失われたテープレビューアイコンを親密に見つめる