ロン・ハワードの長いキャリアは明確な段階に分かれているようだが、その多くは意図したものというより偶然であると言わざるを得ない。 1960 年代から 70 年代初頭にかけて、子供やティーンエイジャーだった彼は俳優として最もよく知られており、次の作品に出演しました。 アンディ・グリフィス・ショー、 ハッピーデイズ、および次のような映画 アメリカン グラフィティ。 70 年代後半までに彼は監督に転向し、それ以来、数十年にわたってスタイルと野心は変化しながらも、ほぼ完全に監督に専念してきました。
ハワードは 1980 年代に次のような人気コメディで有名になりました。 スプラッシュ そして 繭。次の 10 年間、彼は次のようなより権威のある料理を追求しました。 紙 そして アポロ13号、彼の演技はオスカー賞の最高潮に達しました 美しい心 (2001)。それ以来、彼の作品は大規模な商業作品の間を行き来している（ダ・ヴィンチ・コード およびその続編、 ソロ: スター・ウォーズ・ストーリー）そして時々次のような強力な努力をします 急ぐ、高予算とスターキャストにもかかわらず、興行収入にほとんど影響を与えなかった一連の忘れられない映画に混ぜてください。
エデン まさに後者のカテゴリーに分類されます。現在71歳のハワードは、この映画の元になった実話に魅了されたと伝えられているが、観てみると、これが彼の映画製作の本能に簡単に収まる世界ではないことが明らかになった。大規模な設定と時代の再現が彼に合っています。 海の中心で、 シンデレラマン、 または 行方不明者 — しかし、この映画のより暗く、より荒いエッジと残酷さの底流は、彼の感性には異質に感じられます。 エデン 不穏な心理的側面を伴う不穏な実際の出来事を語りますが、その結果は、古典的なストーリーテリングと奇妙な文体の選択の間に挟まれた、素材の脅威や狂気を完全に捉えることはできません。
エクアドルのガラパゴス諸島の一部である小さなフロレアナ島を 1930 年代に舞台にしたこの映画は、新たな始まりを求めてそこに定住するドイツ人駐在員のグループを追っています。語り手はハインツ・ヴィットマー（ダニエル・ブリュール）の若い後妻マーガレット（シドニー・スウィーニー）で、結核の息子ハリー（ジョナサン・ティッテル）を連れてやって来た。これらは、文明を捨てて妻ドーラ（ヴァネッサ・カービー）とともに移住したドイツ人医師フリードリッヒ・リッター博士（ジュード・ロウ）の著作からインスピレーションを得たもので、多発性硬化症の治療と壮大な哲学論文の執筆を望んでいたが、その性質は明らかにハインツを魅了したものの、その本質は完全には説明されていない。
彼らの到着は温かく歓迎されていません。リッター家は孤立して暮らす決意をしており、新たな隣人に加わることを望まない。ニーチェの教えの歪んだ解釈に従い、フリードリヒは新参者たちを敵に回すために全力を尽くし、彼らが島での生活が実際にどれほど過酷で危険であるかを理解し、去ることを決意することを望んでいます。しかし、それは次に起こることと比べれば何でもありません。別のドイツ人、自称男爵夫人（アナ・デ・アルマス）が二人の恋人（フェリックス・カンメラーとトビー・ウォレス）を伴ってやって来て、そびえ立つ自我、そして島に高級ホテルを建設する計画です。彼女の存在は、すでに緊張していた関係をさらに刺激し、残りの関係をさらに悪化させます。 エデン ますます暴力的で不条理な一連の対立として展開します。
ハワードは 2 つの珍しい創造的な選択を行い、映画に奇妙に風変わりな雰囲気を与えています。 1 つ目は言語に関するものです。登場人物は全員、誇張されたドイツ訛りの英語を話します。実際、あまりに誇張されているため、戦間期の 1930 年代のメロドラマから抜け出したかのようにパロディに近いものです。おそらくこれは意図的なものであり（結局のところ、俳優のうち 2 人は実際にはドイツ人です）、この「ドイツなまりの英語」が実際の言語の代わりであることを示唆しています。しかし、その効果は気が散ることが多く、滑稽なものさえあります。
それはアナ・デ・アルマスのパフォーマンスに言及する前に。彼女の男爵夫人は、ライアン・ジョンソンの家から迷い込んだようです。 ナイブズ・アウト 映画では、信頼できるように見せるために自分の癖を誇張する必要がある風変わりなキャラクターですが、デ・アルマスは彼女を完全な風刺画として演じています。彼女が本当に男爵夫人なのか、それとも単なる妄想的な日和見主義者なのかは不明だが、彼女の華やかなパフォーマンスは彼女を後押しする エデン 意図しないセルフパロディに危険なほど近い。残りのキャストがジョークに乗っていればうまくいったかもしれないが、特にスウィーニーとブリュールは、まるで陰惨な心理ドラマの中にいるかのように、死ぬほど真剣な信念を持って役を演じている。その結果、バランスがとれることはほとんどない色調の綱引きが生まれます。
これらの気を散らすものを無視することができれば、映画はかなり予測可能なラインに沿って進みます。つまり、孤立した 3 つの世帯が、熱帯の太陽の下で裏切り、欲望、狂気の高まりを伴うエスカレートする紛争に閉じ込められています。途中で、ハワードは難産、いくつかのセックスシーン（2つと3つ）、少数のナイフとライフル、中毒の可能性、そして歯のないジュード・ロウの忘れられないイメージを追加します。彼のキャラクターは感染症を防ぐために歯をすべて除去しており、食事の時のみ金属製の義歯を装着しています。紛争はすぐに勃発し、決して沈静化することはありません。同盟の一瞬の瞬間さえも、新たな裏切りと流血で終わります。
出来事は現実から描かれていますが、物語のバージョンは大きく異なります。ハワードは、この島で自ら作り上げた追放者の中で最も地に足の着いたマーガレットの視点から本作を語ることを選択した。マーガレットは、存在し得ない楽園を追い求めているナルシストと精神異常者のコロニーの中で、一見正気の観察者である。その表面の下では、 エデン この作品には、特に第三帝国の台頭中に祖国を逃れ、依然として不穏なダーウィン的世界観を再現しているドイツ人のグループをどのように描いているかという点で、興味深いアイデアが含まれています。しかし、それらのアイデアは、スタイル上の間違いや、しばしば調整が間違っていると感じられるパフォーマンスの下に埋もれています。登場人物たちが 1940 年代の悪い戦争映画の悪役のように話し始めると、その映画、あるいはその道徳的野心を真剣に受け止めることが難しくなります。
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