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2024-04-05 04:52:39
ストーリーライティングと音楽博物館のオーディオ/ビデオコレクションの管理者 ジュリス・ルベイス
1934 年当時、繁栄していた「ベラコード エレクトロ」社の年間売上高はすでに約 80,000 ラットに達しており、クリスマス ツリーの装飾品の生産からも追加収入を得ていたことをご存知ですか?
その会社はリガに店舗を所有していました。 「ベラコード」は真面目な会社なのでカタログも発行しています。 ポスターだけでなく、別途広告掲載物や新聞広告もあります。
アティス・ベルティシュは、カタログを研究しながら、レコードに関する著書の中で「ベラコード」に代表される音楽ジャンルの研究を行いました。 外国のダンス ミュージック – 28%: Arpads Czegledy、Vesby、Barnabas Geči、「Bellaccord」ジャズ オーケストラも。
ラトビアのダンス ミュージック – 19%: アルフレッド ウィンターズ、アルフレッド ポリシュ、サシャ ヴラジス、オスカース ストロークス。 ヤニス・アレ、アレクサンドル・コルタンス、A・ブライディス、ブラザーズ・ライヴィニエキ、オズヴァルズ・ウルスタイン、ロバーツ・ソマーズ、ロバーツ・ヴィズブリス。
ロシアとジプシーのロマンスと歌 – 12.4% はピーター・レシチェンコ、ダン、コサック合唱団によって演奏されました。
外国人作曲家によるクラシック音楽 – 11%。 オペラ音楽 – ジャコモ・プッチーニ、ジョルジュ・ビゼー、ジュゼッペ・ヴェルディ、シャルル・グノー、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト。 また、ヨハン・セバスティアン・バッハ、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、フランシス・シューベルト、ピョートル・チャイコフスキー、フェネルツ・リストなどの作家をラトビア内外のアーティストが演奏します。
ラトビアの音楽と歌 – 10.3%。 ラトビアの古典を含む：エミルス・ダルジシュ、アンドレイス・ユルヤンス、ヤニス・カルニシュ、ヤゼプス・ヴィトルス、ヤニス・メディシュ、ルシヤ・ガルータ、ヤニス・イワノフス、ヴォルデマールス・ストゥーレステップス、パウルス・シューベルト。 出演者には、テオドラス・ライター合唱団、テオドラス・ヴェージャス率いるオーケストラ、「ベラコード」弦楽四重奏団、ソリストのマリス・ヴェトラ、ヘルタ・ルース、ターリス・マティス、ポール・サックス、アルトゥールス・プリドニクス＝カヴァーラ、ヴォルデマールス・アンチャロフス＝カディイス、器楽トリオ、アルフレッド・セグリシュ率いるブラスバンドなど。
コンサートとラウンジミュージック – 7%。 トセリ、ヴァルトタイフェル、レハール、グリーグ、ケテルベイ、シューマン、メンデルスゾーン、ブラームスなど。
オペレッタ音楽 – 3%。 レイモンド、エイブラハム、アイスラー、シュトラウス、カルマン。
神聖な音楽 – 2.2%。 ラトビアと外国のアーティストによる合唱、クリスマスソング。 オルガンの伴奏とアカペラのソロとカルテットの演奏。
外国人の行進 – 2.2%。 世界中から集まった約40の異なる行進。
ご覧のとおり、最も目立つラトビアの作家は、ここでのレパートリー全体のかなり小さな部分を占めています。 ラトビアオリジナルの合唱曲は比較的少ない。 当時のラトビアの法律では、作品の演奏に対して著作権使用料を受け取る必要がなかったため、作者たちは自分の作曲を「ベラコード」に委託したくなかったかのようです。 正直に言うと、ヘルマース・ルジティスがかつてこの「国際的でありながら安っぽい」内容で批判を受けたことを認めなければなりません。
ちなみに、当時は偉大なオペラ歌手がヒット作に転向することも珍しくありませんでした。 理由の一つはお金を稼ぐ必要があったからです。 同時に、ラトビア国立歌劇場のスターたちは、ヒット曲を味わい深く、シンプルに、そして深い温かみを持って歌う方法も知っていました。
はい、「Bellaccord」が外国のマトリックスからの記録をオーバープリントしたとも非難されました。 しかし、その金額は全体のわずか4％にすぎませんでした。
このレパートリーは真剣な計画もなく非常に自然発生的に形成されましたが、一般に、当時のラトビアのレコードの提供に対する「ベラコード」の貢献は多様で興味深いものとして評価できます。
人々は歌手に恋をし、当時のポピュラー音楽のリズムが反映されていました。 「ベラコード」のレコードは、ラジオだけでなく、映画館やその他の娯楽施設でも演奏され、コレクションとしてこれらのレコードを購入したいと考える人が多かったことは言うまでもありません。 しかし、本格的な音楽にしか興味がない人でも、自分に合ったレパートリーを見つけることができます。
「ベラコード」はストックホルム（1934年）とブリュッセルの2つの国際展示会でラトビアを代表しました。
その後、「ベラコード」は他の国にも製品を輸出しました。 ヘルマース・ルジティス氏はエストニア、リトアニア、フィンランド、スウェーデン、ポーランド、さらには中国についても言及した。 この場合、外国人アーティストがリガを訪れ、「ベラコード」オーケストラと協力して母国語で歌を録音しました。
ルジシュさんの思い出には、遠く離れた満州国とのつながりが記されている。 それは、1932 年から 1945 年まで存在した中華民国北西部の大日本帝国の属国でした。しかし、「ベラコード」は満州語や中国語での記録を作成していません。 ピョートル・レシチェンコの記録は、満州国にロシア移民の大規模なコミュニティがあったため、満州国に送られた。
ラトビアのラジオフォン従業員カールリス・クルクリティスは、1930年代の終わりに「ベラコード」がタリンに支店を開設し、そこでレコードも印刷されたと書いている。 レパートリーには、エストニアの民謡や踊り、タンメヴェスキー、ヴァールマン、シーラックの作曲、エストニア語に翻訳されたアルフレッド・ウィンターの歌などが含まれます。
フィンランド人はエストニア人から見守り、やがて「ベラコード」スタジオにもフィンランド人の声が響き渡った。 しかし、第二次世界大戦のため工事は中断された。 スウェーデンとの協力も行われている。 ここでは、スウェーデンの「Bellaccord」が「Cameo」という名前でレコードをリリースしたようです。
リトアニアとの協力もあった。 いくつかの曲はリトアニアの歌手ステパス・グラウジニスによって歌われました。
これとは別に、1934 年 5 月 18 日のカールリス・ウルマニス首相の演説と、1940 年のヴィジャス・ラーチャス内務大臣の演説に注目したいと思います。しかし、それはソビエト・ラトビアにおける「ベラコード」の晩年に関する別の話です。
Rudzītis が作成したものはすべてほぼ 14 年かかりましたが、崩壊が始まるまでには 1 年もかかりませんでした。 1940年、ヘルマース・ルジーシュの財産は国有化され、「ベラコード・エレクトロ」工場はラトビアPSRラジオの後援の下に置かれた。 第二次世界大戦中、「ベラコード」の運営は回復されましたが、その経営はドイツ人の手に落ちました。 ラベルにはドイツ語で「Sonderklasse」（特別クラス）と書かれていました。
戦況にもかかわらず、「ベラコード」の生産は 1943 年にも減少せず、むしろ需要が増加し、その年の生産は約 180,000 ～ 200,000 レコードに達しました。 1944年にソビエト政権が復帰すると、工場は「ブルジョワ的ではない」名前「リガレコード工場」になりました。 歴史上の出来事により、ヘルマース・ルジティスと彼の家族は 1949 年に米国に移住しました。
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