「私は業界だ!」: キキ・パーマー、ハリウッドのコンテンツ女王であることを語る |膜

私ソーシャルメディアが私たち全員を宣伝するための商品に変えてしまった時代において、キキ・パーマーこそがいまいましい企業そのものだ。一人の女性マルチメディア、マルチプラットフォーム複合企業として、31 歳の彼女は高く評価された映画 (オスカーを奪ったストリッパー強盗映画) に出演しています。 ハスラーズ;ジョーダン ピールの 2022 年 SF、西部劇、ホラーのハイブリッド いいえ）、R&B ポップ ミュージックのリリース（2020 年の Virgo Tendency、Pt II を含む）、ゲームショーの主催（NBC のジミー ファロンプロデュースのパスワード）、トークショー（BET の Just Keke、さらにグッド モーニング アメリカの出演）、および彼女自身のポッドキャスト（Baby） 、This Is Keke Palmer）、その間ずっと、マクドナルドがフライドポテトを提供するのと同じくらいカジュアルに、飢えたインターネットの大群に生意気なミームを定期的に提供しています。それは、キキ・パーマーの新刊『Master of Me: The Secret to Controlling Your Narrative』の序文で、もちろん歌姫風の三人称で書いているようなものだが、キキ・パーマーなら何でもできる、ハニー！

今朝は、新しい映画の追加の会話を録音し、プロデュース中の新しいテレビ番組の編集を仕上げるためにニューヨークにいて、その後、生後20か月の息子、レオディス君とセサミストリートを観て時間を潰すということだ。 「マスター・オブ・ミー」についてのビデオチャットを続けるため、静かな場所を探して外に出たところだった――彼女によれば、これは正確には回想録ではないという。 「私がこの言葉に抵抗があるのは、その言葉が私、私、私のように感じられるからだと思います」と彼女は言う。

彼女はカメラ付き携帯電話をあごの下に置き、歩き、話し、ガムを噛みながら、大きな四角いフレームの眼鏡、滑らかな肩までの長さの髪、野球帽を低い角度から眺めています。やりくりするのは大変なことだが、パーマーはビートを欠かさず、その特徴である歌う説教者のようなリズムで、公共サービスとしてのパフォーマンスの哲学を説明する。 「これは私に関するものですが、私の物語がどのように反映されるかについてのものです」 [the reader’s] ストーリー…私は本当にそれを非常に共有的なものにしたいと思っていました。」

その目的を達成するために、『マスター・オブ・ミー』には、キャリアの高低の概要、指導者たちへの充実した感謝の表現、そして彼女の私生活に関する裏話（すなわち、息子の父親であるダリアス・ジャクソンとの破局）など、有名人の自伝のよくある内容が組み合わされている。を促した アッシャーが自分の方向のトラックをディスる）パーマーの読者に力を与える使命を強く感じています。章のタイトルには、「Keke (およびこれを聞く必要のある他の人) への肯定」と「私の起業家仲間への肯定」が含まれており、各セクションは多肢選択式の「自己評価演習」で締めくくられています。 「誰かに本を買ってもらうなら、これはきっと役に立つものだと感じてもらいたいですよね？」彼女は言います。

天職と必要性の両方でマルチタスクをこなすパーマーは、著書のタイトルを、この格言のより長く軽蔑的でないバリエーションから派生させました。「何でも屋は何の達人でもない」と、落ち着くソファを見つけた彼女は今こう引用しています。しかし、多くの場合、1 つのマスターよりも優れています。」心に響いたのはこの最後の部分です。なぜなら、ひとつのことに集中していると、自分自身を極める代わりに、自分の力のすべてがそこに注がれてしまい、それが最も難しいことですが、それによってより多くのことができるようになるからです。」

これが独断的に聞こえるなら、それが彼女の経済史に関する広範な分析にも当てはまっていることに注意してください。今、私たちは業界の問題ではない新しい時代に移りつつあります。私は業界です。私は自分自身を中心に据えており、1つの企業にすべてを委ねることはありません。」

いつもこうだったわけではありません。パーマーは子役として登場し、特にディズニーとニコロデオンという 2 つの企業に全力を尽くしました。現在、彼女は自分自身を、セレーナ・ゴメス、ライアン・ゴズリング、ゼンデイヤが所属する非公式だが影響力のある「ディズニー・スクール」の卒業生であると自負している。彼女はそこで何を学んだのでしょうか？ 「ボードヴィリアン風、あるいは MGM スタイルのようなものです」と彼女は、ジュディ・ガーランドの開発を担当した黄金時代のハリウッドスタジオを引き合いに出して言います。 「彼らはただ、多面的なエンターテイナーになることと、できる限りあらゆる方法で自分自身を再利用することを教えてくれます。なぜなら、本質的に、彼らが会社としてやろうとしていることは、出費に見合った最大の利益を得ることだからです。」

パーマーが働き始めたときは9歳で、母親のシャロン、父親のラリー、姉のロレアル、そして双子の弟ローレンシアとローレンスという家族の主な稼ぎ手となったときはわずか12歳だった。これは国内の関係を混乱させたのではないでしょうか？ 「間違いなくその通りでした」とパーマーは言い、あらゆる質問に愛すべき誠実さをもって答えた。 「私にとってそれは奇妙でした。」

しかし、彼らは何とか親密な関係を保てた。パーマー氏は、これは柔軟な協力と伝統的な男女役割を避ける家族文化のおかげだとしている。そして「子供たち」というのは、人々、みんなを意味します。私たちは、男性または女性であることが何を意味するかについて奇妙な考えを持っていますが、それは非常に厳格です。両親は行ったり来たりして、さまざまな役を演じました。」

よく考えてみると、もっと奇妙なのは、彼女の家族以外の他の業界の大人たちがどのように行動したかでした。 「特に黒人の子供としてはね。それはまさに、「あなたはここにいるにはもったいない…あなたは別の家族の一員になる資格がある」というようなエネルギーでした。まるで、この家族は私のもののようです。彼らが中西部出身であっても、あるいはあなたが思うような見た目でなくても大丈夫です。私の両親には、私を今のような人間に育ててくれた両親であるにもかかわらず、エリート意識が投影されていました。人々が自分の子供ではありえないと考えている人物です。」

不快なやり取りはそれだけでは終わりませんでした。パーマーは『マスター・オブ・ミー』の中で、不適切な行為から彼女が「常習的なセクハラ」と呼ぶものまで、撮影現場でもオフでも、いくつかの遭遇について詳しく説明している。それ以来、彼女はふざけた噂と深刻な危険信号を区別する本能を身につけたのだろうか？ 「そうですね、『あの人は私に何もしてくれなかった』ということになることもあります」と彼女は言い、やがて静かになった。 「しかし、それは実際には何の意味もないことが分かりました。」

最終的に彼女は、「これらがあなたが支持する原則であるなら、あなたの行動と誰と接するかは一致するはずです」と言いました。そうは言っても、彼女は有名人の悪行の全知のデータベースと誤解されることを望んでいません。そうだね、分からないこともあるよ！よく読んでいない、あるいは注意を払っていないのです。そして、『ちょっと待って、私は詳細を知りませんでした』または『よくわかりません』と言うのは正当なことです。」

しかし、パーマーは一般的に言説に参加しているが、それは彼女が子役スターとしての地位を失い、年を経て自立した起業家としての悪役としての本領を発揮できるようにしてくれたのはソーシャルメディアだったからである。 「コンテンツ制作は、ポートフォリオを多様化するために活用するのに最適です」と彼女は言う。まるでウォール街の兄弟の一人がハスラーズで演じた詐欺師のような口ぶりだ。 「それが自由への道だとすぐに分かったと言いたいところですが、実際は創造性のバグに従っていただけでした。」彼女は TikTok、Instagram、Snapchat でコントやスケッチの制作を開始し、その後、2014 年にブロードウェイ初のブラック シンデレラとしてミュージカル劇場の歴史を作るなど、より伝統的な機会につながりました。映画やテレビでパーマー（ファンから親しみを込めて呼ばれている）の演技を見ているのは、彼女の総成果のほんの一部にすぎません。

一方で、彼女は常に複数のプロジェクトを進行させることで、ポートフォリオの多様性を維持しています。これには現在、『マスター・オブ・ミー』に加えて、グラストンベリーのヘッドライナー・ミュージシャン、シザとの今後のイッサ・レイプロデュース映画での共演も含まれている。アジズ・アンサリの長編監督デビュー作『グッド・フォーチュン』ではキアヌ・リーブスやセス・ローガンと共演し、彼女の半風刺的だが完全に機能しているように見えるガールズグループ、ディーヴァガールのからかいミュージックビデオも公開された。 「これは私バージョンのスパイナルタップのようなものです」と彼女は言います。

パーマーが彼女の名刺代わりの個性を披露できるようにしたのはソーシャル メディアでもありました。彼女がうまくマスターして収益化した「私」。これが、ジョーダン・ピールをオーディションなしで『ノープ』に出演するよう説得した理由であり、それが彼女と『ハスラーズ』の共演者でマルチタスクの仲間であるジェニファー・ロペスとの絆を結びつけたのである。 「彼女はいつも私に対して『あなたが好き』という雰囲気を持っていました…ほら、彼女のお尻は本当に今でも『ブロックのジェニー』です。彼女は本当にそういう人なんです。」

キキ・パーマーという人物は、「ブロック出身」というよりは「楽屋ミュージカル出身」であるが、これは部分的には幼少期から彼女に植え付けられた昔ながらのエンターテイナー倫理によるものである。たとえば、彼女は状況や年功に関係なく、すべての人を「ハニー」または「ベイビー」と呼びます。 「10代の頃に気づいたのですが、ホイットニー・ヒューストンのような本当に素晴らしい女性たちはみんな、いつも人に『ハニー』とか『ベイビー』とか言っていたんです」と彼女は説明する。これは、「この人にはごめんなさい」（元米国副大統領ディック・チェイニーの特定に失敗したことがよく話題になっている）や「ギャグは…」など、彼女のさまざまな素朴なキャッチフレーズとよく組み合わされている。カメラに向かってボードビリアンの強盗。

ここでのギャグは、パーマーが他のすべての点で完全に現代的なミレニアル世代であるということだ。彼女は占星術に夢中であり（「科学とはまったく似ていません…でも、科学には似ています」）、米国大統領の役割を「インフルエンサーの最も極端な形態」と表現し、そしてすべての中で最もミレニアル世代にコーディングされているが、次のことを学んだ。ギグエコノミーやソーシャルメディアの波に、下がらずに乗れます。

何を公に共有し、何を差し控えるかをどのように決めているのかと尋ねると、「自分が非常に卑劣なほど興味深い人生を送っているかどうかはわかりません」と彼女は言いました。 「しかし、それは単なるエンターテイメントのためであってはならず、より大きな意味を持たなければなりません。世界平和などの観点からではありませんが、もし私が個人的なことを話し、あなたと真剣に話し合うつもりなら、それがどのような役に立ちますか?」キキ・パーマーはまだ31歳かもしれないが、元子役時代に換算すると約100歳だ。

キキ・パーマー著『Master of Me: The Secret to Controlling Your Narrative』が Orion から 11 月 19 日に出版されます。