80年代初頭からノイズが増えていたかもしれないが、1986年はスラッシュメタルがブレイクした年だった――10代のメタルヘッドの腫れあごにできたニキビのように破裂したのだ。スレイヤー、メガデス、メタリカはいずれも画期的なアルバムをリリースし、後者はオジー・オズボーンをサポートするためにフリーピット・ロック・クラブを交換して一連のアリーナ公演を行った。しかし、カリフォルニアのこれらのアーティストがロック ミュージックの流れを永遠に変える一方で、志を同じくするティーンエイジャーたちが、このジャンルの中心地から 8,500 マイル離れた場所で独自の道を切り開いていました。
ドイツのスラッシュメタルの「ビッグ 4」であるクリエイター、ソドム、デストラクション、タンカードは、技巧とプロとしての展望に欠けていたかもしれないものを、まったくの無制限の攻撃性で補っていました。アメリカの他のバンドよりも速く、意地悪なこれらのバンドは、ブルータリティの新たな基準を設定するとともに、知らず知らずのうちに次世代のデスメタルやブラックメタルのミュージシャンに影響を与えました。
「いつもよりラフで暴力的だった」とデストラクションのボーカリスト兼ベーシストのマルセル・“シュミア”・シルマーはドイツのスラッシュへの初期のアプローチについて語る。 「私たちは最高のミュージシャンになろうとしたことは一度もありません。私たちは強烈なパンチの曲を書こうとしました。イギリスのヘヴィメタルのアルバムでは、常にアルバムの最初の曲とレコード盤の二枚目の最初の曲が最も速いトラックでした。私たちはそれらを聴いて、“なぜただのアルバムがないのか”と言いました。 それらの 曲は？』
「私たちは最高のミュージシャンになろうとしたことは一度もありません」…2021年の破壊のマルセル・“シュミアー”・シルマー 写真: Davide Sciaky/Alamy
それに応えて、1986年にはクリエイター（Pleasure to Kill）とDestruction（Eternal Devastation）のセカンドアルバムがリリースされ、ソドムはデビューLP『Obsessed By Cruelty』をリリースした。
1982 年に結成されたソドムは、ゲルゼンキルヒェンの鉱山での一見あらかじめ決められたキャリアに対する解毒剤として考案されました。 「父は私がミュージシャンになることを望まなかったのです」とボーカリスト兼ベーシストのトム・“エンジェルリッパー”・サッチは言う。 「私が炭鉱で働くのをやめたとき、彼は『この音楽ではお金を稼ぐことはできない』と言ってがっかりしました。私が毎月小切手を受け取るようになったのは、1989年に『枯葉剤』が世に出てからでした。」
エッセンで設立され、同じく炭鉱や閉鎖された鉄鋼工場を相手に活動していたクリエイターは、大荒れのデモの後、レコード契約を獲得した。 「私たちはほとんどの時間を学校の地下室でリハーサルに費やしていました」とボーカリスト兼ギタリストのミランド・“ミル”・ペトロッツァは語る。 「1985年に『エンドレス・ペイン』をやったときは、青少年センターで数回ショーをしただけで、それだけだった。ツアーを始めたのは『プレジャー・トゥ・キル』が出てからだった。」ソドムの友人たちがゲルゼンキルヒェンの炭鉱を罠だとみなしていたとしたら、ミレ氏はエッセンの産業遺産が一定のチャンスをもたらしたのではないかと示唆する。 「すべての炭鉱は文化的なイベントに使用されていました」と彼は言います。 「私たちはそこでリハーサルをし、バッド・ブレインズのようなバンドを見ました。そこは演劇、芸術、音楽がたくさんあり、創造性の場所でした。」
「音楽は私たちが逃れられる門だった」…破壊。写真：破壊
クリエーターとソドムは比較的近いため、ある程度の競争、友情、相互受粉が可能でしたが、デストラクションはヴァイル・アム・ラインの小さな町で独自に活動していました。 「すべてが非常に保守的で宗教的だったので、私たちはそれを打ち破ろうとしていました」とシュミアは言います。 「音楽は、私たちが逃げ出し、すべてを忘れることができる門でした。私たちの町には最初のヘヴィメタルファンが6人いて、小さなメタルシーンを形成しました。それは、何かユニークなものを生み出すことができることを意味していました。」シュミアと彼の友人たちは、エッセンのクリエイター、フランクフルトのタンカード、そしてハンブルクのアイアン・エンジェルとギグをするために連絡をとった。ヴァイル・アム・ラインのメタルヘッドとしての人生は孤独だったかもしれないが、Destruction は最初からその道を歩んできた。 「うちのレーベルの人は、レコードを売るのは音楽じゃない、イメージだと言っていたんです」とシュミアは言う。 「もちろん、彼は正しかったのですが、私たちはそれを知りませんでした。私たちは本当にそのように見えました。私は弾丸ベルトとすべてを持って祖父の葬式に行きました、そして父はびっくりしました。彼は次のように言いました：このたわごとを脱げ、村全体の前で私を恥ずかしがらせるなんて！」
地元では彼らのやっていることの前例がなく、ドイツの音楽マスコミからの嘲笑が広範に行われていたため、バンドはその場で学ぶことを余儀なくされた。より経験豊富な海外のバンドに触れることは、若いスラッシャーが生き残るのに役立ちました。「スレイヤーは私たちに酒の飲み方を教えてくれました」と、シュミアー・オブ・デストラクションがヘル・アウェイツ・ツアーでバンドをサポートしていたとき、笑いました。 「私たちは彼らから多くの悪いことを学びました。」この音楽はヴェノム（「彼らの『ウェルカム・トゥ・ヘル』アルバムが火薬庫への火付け役だった」とエンジェルリッパーは語る）、ジューダス・プリースト、そしてマイナー・スレット、デッド・ケネディーズ、DRIなどの初期のハードコア・バンドによっても刺激された。
この 10 年間のスラッシュ メタル シーンには、核ハルマゲドンや生命の破壊の可能性への言及が溢れていました。米国のスラッシャーたちが全滅の可能性について歯ぎしりしていたとしたら、ドイツのスラッシャーたちは、冷戦政治を思い起こさせるものを目の前に迫っていた。 「もちろん、それは私たちに影響を与えました」と、ベルリンの壁によって分断されたドイツに住んでいたミレ氏は言う。 「特定できなかった どうやって なぜなら、それは非常に無意識的でしたが、常に存在していたからです。」東ドイツの厳しい検閲体制により、壁の両側のロック シーン間の交流はほとんどありませんでしたが、3 つのバンドすべてに、自分たちの音楽が東側に密輸されていることを知るのに十分な断続的なファン メールが届きました。
「私たちは西部で何が起こっているかを知っていました」…フォルメル1。
「西側で何が起こっているのかは知っていましたが、現地のミュージシャンとはほとんど接触がありませんでした」と著名な東ドイツのメタルバンド、フォーメル 1 のドラマー、ピーター・“ポール”・フィンケは語る。彼の唯一のアルバム『ライヴ・イム・シュタールヴェルク』も 1986 年にリリースされている。西ドイツのスラッシャーよりも古く、経験豊富な彼らは、英国のヘヴィメタルシーンの新しい波から来たバンドによる違法に作られたアルバムを介してヘヴィメタルに興味を持った。 「これが私たちの仕事であることはすぐにわかりました」とポールは言います。かなりふさわしく、かつての製鉄所で録音され、ジューダス プリーストとアイアン メイデンのナンバーをドイツ語で演奏したこのライブ LP は、息を呑むほどに生き生きとしています。
東ロンドンの住民がポーランドをツアーしていたときにアイアン・メイデンに出会ったポールは、音楽そのものだけでなくバンドの視覚的スペクタクルのスリルに魅了されたことを思い出しており、彼とバンド仲間はそれをFormel 1のライブ体験にもたらしたいと熱望していた。 「グラフィック デザイナーと私は城の中庭をデザインし、胸壁と階段を備えた城の中庭を建設しました」と彼は言います。 「東ドイツでは、バンドはすべてを自分たちで所有しなければなりませんでした。レンタルサービスはなかったので、私たちは大量の機材を国中に運びました。4人の技術者には今でも申し訳ないと思っています。」 80年代後半にメンバー数人が東ドイツからの脱退を申請したため、バンドは無期限活動休止となり、ポールは現在サイレント・ランニングでライブを行っている。
フォーメル 1 は壁崩壊を目撃することはできなかったかもしれませんが、1990 年にクリエイターは東ベルリンで演奏する最初の西洋メタル アクトの 1 つとなりました。それにもかかわらず、90 年代はグランジ、そしてその後のニューメタルの台頭のおかげで、挑戦的な 10 年となりました。世界中のスラッシュ バンドと同様に、クリエイター、ソドム、デストラクションも、レコードの売り上げが低迷するのを目の当たりにしながら、新しいジャンルや新しいメンバーにさまざまに手を出しました。しかし、彼らは皆、古典的なスラッシュのリバイバルやメイヘム、イモータル、モービッド・エンジェル、カンニバル・コープスなどがドイツ民族のスラッシュの力を認めたおかげで、00年代に新たな息吹を見つけることになる。
蘇る…ソドム。
現在、ソドムは一時冬眠状態にあり、エンジェルリッパーは狩りをしたり、人生を楽しんだり、複数の再発行プロジェクトに取り組んだりしています。一方、クリエイターは最近ドキュメンタリーと本（ミルとの共著）の題材となっており、16枚目のアルバム『クラッシャーズ・オブ・ザ・ワールド』は大規模なツアーを予告している。デストラクションは今年すでに日本、タイ、中国をツアーしており、仲間のスラッシャーであるオーバーキルとテスタメントとともにツアーするためにアメリカ本土に向かう予定だ。将来については？世界情勢を見ると、これらが今後何年にもわたってこのジャンルの炉の燃料となることが示唆されています。 「『なんてことだ、この地球には平和がいっぱいだから、もう歌詞は書けない』なんて書けたらいいのに、でもそんなことは決して起こらないよ」とシュミアは言う。 「私たちは、世界がどれほどめちゃくちゃになっているかについて書き続ける運命にあるのだと思います。」
クリエイターツアーヨーロッパ 3月20日から4月25日まで死骸、エクソダス、釘が含まれます。 『Krushers of the World』はNuclear Blast Recordsからリリースされている。
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2026-03-18 11:30:00