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「レオン」で、アンディ・ナチョンとパプ・クロットが敗北を嘆く – リベラシオン

効果的な編集にもかかわらず、悲しみとレズビアンの親子関係を描いたこのアルゼンチン映画は、過剰な演劇性に悩まされている。追悼のため休業いたします。 この文章は、2階に横たわるバルバラ（通称バルビー）の家の門に貼られている。バルビーは、愛し合う女性同士のロマンチックな出会いの場面で垣間見る人物である。彼女は病気で亡くなった。バルビーは幼い息子レオンとそのパートナーのジュリアを残してこの世を去った。この男は、強くて細身で、痛みで顔が凍り付いているが、料理人でレストランのオーナーでもある。 レオン息子と映画のように。薄っぺらな演劇性「追悼映画」はたくさんあるが、素晴らしいものはほとんどない。テーマが押し付ける長文の文句や、葬儀の顔など、常に複雑で、その顔を作るために一本の映画が必要なのだ。 レオン、 気取らないが平板すぎるアルゼンチンの長編映画は、同性愛者の親子関係、夫婦の子供の親権をめぐる法的問題、直面しなければならない孤独な悲しみなど、その重いテーマに横断的なアプローチを試みる。物語の単調さは、やりすぎのリスクを冒さずに、多くを語ろうとするところから生まれている。非常に簡潔でまとまりのあるモンタージュの質を思い出してみよう。そのため、ジュリアの家とレストランという対置された 2 つの場所は、悲しみの空間を 1 つにまとめているように見える。 レオン 最高の作品は、演劇性が乏しい「悲しみのホームコメディ」だ。哀悼映画は必然的に演劇的である。悲嘆を無理やりなシナリオの原理として信じるという非現実的な問題が毎回起こるので、唯一の解決策はそれを劇場と再び起こる悲劇へと引き寄せることです。フィクションは、映画の入り口で死んだり消えたりする人物が、架空の死の前に人生、実際の劇的な人生を送っていたと信じることを禁じます。それに続く悲しみは常にうわべだけの、不自然なものに見え、私たちは不信感を保留するために、追加の儀式、人工的な合唱団、再会の儀式、そして遅ればせながらの決着を必要とします。 ビッグ・チル、 死者の人生、 私たちの葬儀等ビデオを配置ナチョンとクロットは、不在の残響を反響させることに失敗している。哀悼の美しい映画は、死によって残された場所、空虚さを、ほとんど耐え難い音で震わせる。 私は家に行くよ de Oliveira ら スターマン カーペンターの作品は最も崇高なものだ。そして 精神病、メタ哀悼映画。鑑賞者は、鑑賞中に、主人公の殺害によるショックから立ち直るかどうかにかかっています。ここで、空白の四角はタイトルの位置であり、バービーはフラッシュバックを通じてそのタイトルに悩まされています。ジュリアの心のように、不満を抱いています。レオン ダンディ・ナチョンとパプ・クロット、カルラ・クレスポ、スサナ・パンピン…1時間20分。 #レオンでアンディナチョンとパプクロットが敗北を嘆く #リベラシオン