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2025-11-20 21:13:00
強烈な感情と深い反省の間にある、記憶に残る初演。フェニーチェの観客は、7分間の勝利の拍手で2025-26年のオペラシーズンの開幕を歓迎し、今夜はヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの「ティトーのクレメンツァ」で幕を開け、スコットランドの演出家ポール・カランのサインが入り、英国の巨匠アイヴァー・ボルトンが演出した演出で幕を開けた。このデビュー作は、モーツァルトの偉大な伝統と驚くほど現代的な外観を組み合わせることができ、皇室の出来事を時事問題の強力なプリズムに変えました。予定外のサプライズがあった。拍手の間、観客はボックスから大量のチラシを客席に飛ばした。これは、2026年秋から劇場の音楽監督に巨匠ベアトリス・ヴェネジ氏が指名されることに対する抗議活動を支援するために、音楽家や労働者が入り口で配布したものだった。
責任としての権力、誘惑としての復讐、革命的な行為としての寛容。これらはこの作品から浮かび上がるテーマであり、ティトゥス・ウェスパシアヌスという人物の中に、たとえ裏切りに直面しても許すことができるリーダーシップのモデルが見られます。ステージでは、ドイツのテノール歌手ダニエル・ベーレが見事な迫力でタイトルロールを体現し、アナスタシア・バルトリの驚異的なヴィテッリアと、メジャーデビュー作となったセシリア・モリナーリ（セスト）、ニコロ・バルドゥッチ（アニオ）、フランチェスカ・アスプロモンテ（セルヴィリア）が共演し、その素晴らしい演技が称賛された。アルフォンソ・カイアーニ指揮の合唱団とフェニーチェ管弦楽団は、マエストロ・ボルトンの鋭い優雅さに導かれ、活気に満ちた音楽構造の創造に貢献しました。
ゲイリー・マッキャンの舞台美術は、ファビオ・バレッティンの衣装と照明のデザインとともに、過去と現在の間に浮遊する環境、つまり作品の道徳的核心を増幅させる文脈を再現しました。つまり、許すことは弱さの行為ではなく、強さの行為なのです。カランは公演前に「根底にある問いはいつも同じだ。権力の乱用にどう対処するかということだ。ティトは許しが最高の強さであることを教えてくれる」と強調した。
18 世紀末、ボヘミア王としての皇帝レオポルド 2 世の戴冠式を祝うために制作されたこの作品は、今日、紛争と政治的緊張が交差する世界において、内省への招待として戻ってきました。ボルトンは、「この音楽は生きている。演奏する人や聴く人によって変化する。すべての演奏は創造的な行為だ。」と認めた。
劇場内をパレードしたのは、アレッサンドロ・チェッキ・パオーネ、ディエゴ・ダラ・パルマ、作家のジョバンニ・モンタナーロ、オリンピックチャンピオンのフェデリカ・ペッレグリーニと夫のマッテオ・ジュンタ、サブソニカのフロントマン、サミュエル・ロマーノ、そして監督のフランチェスコ・ソッサイなど、文化やエンターテイメントの著名人たちだった。組織界からも出席し、ヴェネツィア市長を代表してジョルジア・ペア氏、コミッショナーのガエターノ・ボナコルソ氏、知事のダルコ・ペロス氏をはじめ、フェニーチェ運営委員会のメンバーや監査役らも出席した。
モザイク状の存在感を完成させたのは、チーニ財団のレナータ・コデッロ氏からヴェローナ・アリーナ管理人のセシリア・ガスディア氏、ヴェネチア・アカデミア美術館のジュリオ・マニエリ・エリア館長からグッゲンハイム財団のカロル・ベイル氏まで、財団、アカデミー、文化事業の数多くの代表者たちだった。出席者の中には、「イル・ガゼッティーノ」のディレクター、ロベルト・パペッティ氏や地元の法曹界の著名人もいた。フェニーチェの35歳以下のコンテストで優勝したスザンナ・コーシンの存在をはじめ、新進気鋭の才能に事欠きませんでした。
ショーの終わりに、ニコラ・コラビアンキ監督のゲストたちは、伝統的なガラディナーのために劇場のサレ・アポリネに到着しました。それぞれのテーブルにはローマ皇帝の名前が付けられ、ムナレット プランツによるフラワーアレンジメントで飾られた環境の中で食事を歓迎しました。
メニューには、ファッソーナ カルパッチョ、トレヴィーゾ ラディッキオとタレッジョのリゾット、豚ほほ肉の煮込みかぼちゃクリームとホワイト チョコレートとパッション フルーツのムースがあり、ベルッシ ナトラ ケルナー ドック 2024 やベルポッジョ ブルネッロ ディ モンタルチーノ ドック 2020 などの高級ラベルが添えられていました。カクテルの中でも、バーテンダーのジェンナーロ フロリオによる「ラ クレメンツァ」への大きな好奇心は、許しと寛容を呼び起こします。セストとヴィテッリアの情熱。 (パオロ・マルティーニ特派員)
#ラクレメンツァディティトーがフェニーチェ劇場プレミアで勝利