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2024-09-18 15:31:56
「気取った言い方をしたくないけど、フランス人が使う言葉には本当に感謝しています。『演じる』のことを彼らは『jouer』と言いますが、これはイタリア語で『演じる』という意味です。これは素晴らしい職業です。演じることでお金がもらえるのですから」。これは「優しいスター」マルチェロ・マストロヤンニが映画という媒体との関係について語った言葉で、現在書店で販売されているグレメーゼ社発行の本の中でバルバラ・ロッシが説明している。
夢と現実の間、演技という芸術をゲームのように、新しい幻想的または幻想的な世界へと旅すること（フェデリコ・フェリーニとの非常に長いコラボレーションのきっかけとなった）と、その反対に、グロテスクな粗野さの中に感じられる現実の魅力（マルコ・フェレーリ監督の映画）の間で、マストロヤンニはイタリア映画と国際映画界で、魅惑的でありながら不安定で、もろいという新しいスター像を体現した。彼の優雅さと洗練さ、そしてしばしば激しい自己皮肉と自身の限界に対する鋭い感覚が伴い、マストロヤンニは比類のない俳優となり、同時代のモデルたちと間違いなく競争できるようになった。
生誕 100 周年を記念して書かれたこの伝記は、マルチェロ・マストロヤンニの存在と芸術的経歴を、批評家としての注意深い視線で、また、時代、映画の季節、それぞれ異なるが常に刺激的な愛情や愛を通して素晴らしい旅を生きる人の愛情深い注意でたどっています。世界で最も有名な俳優の 1 人であるマストロヤンニは、感傷的なコメディからドラマ、風習の風刺から歴史映画、スリラーからグロテスクまで、最も多様なジャンルの 140 本以上の映画に出演しています。(続き)
彼の私生活と映画人生における映画や冒険はいくつあるか
フェデリコ・フェリーニ監督の『甘い生活』（1960年）や『81/2』（1963年）で国際的に高く評価されたマストロヤンニは、映画界における彼の別人格とも言える存在であり、50年にわたって、ニュアンスやニュアンスに富んだ演技を輝かせる多面的な才能を発揮してきた。このことは、『Il bell’Antonio』（ボローニーニ、1960年）、『Matrimonio all’italiana』（『De Sica』、1964年）、『Dramma della gelosia』（スコラ、1970年）、『La grande abbuffata』（Ferreri、1973年）、『A Special Day』（Scola、1977年）、『City of Women』（フェリーニ、1980年）、『ジンジャー』などの有名な映画で実証されています。フレッド（フェリーニ、1985）、イル・ヴォロ（アンゲロプロス、1986）、オーシ・チョルニー（黒い瞳）（ミハルコフ、1987）、イル・パッソ・ソスペソ・デッラ・チコーニャ（アンヘロプロス、1991）、ソスティエネ・ペレイラ（ファエンツァ、1995）、「究極の月」の最後の、胸が張り裂けるような演劇的解釈まで（ラスト・ムーン）（1996年）は、彼の決定的な芸術的別れの作品である。
マストロヤンニ自身がマノエル・ド・オリヴェイラ監督の『世界のはじまりへの旅』（1997年、彼の最後の映画出演作）で回想したように、記憶こそが最終的に生きることと演技に意味を与えるものであるという考えのもとに。そして、年老いたマルチェロを偲んでラバグリアーティが歌ったように、時間を刻むものは常に「心の時計」である。
マストロヤンニは1924年にフォンターナ・リーリ（チョチャリア）で生まれました。彼の故郷では、9月27日金曜日午後5時、彼に捧げられた研究センターで、彼の名を冠した賞の授与式の一環として、著者と出版者のジャンニ・グレメーゼの出席のもと、この本の最初の発表会が行われます。
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