「ドライブ・アウェイ・ドールズ」 – イーサン・コーエンがソロになる（そして目覚めた）

クエンティン・タランティーノ監督の『レザボア・ドッグス』は、派手な模倣作が溢れ出した。

彼の模倣者たちは、彼の熱いアクションとクールな冗談の融合を模倣しました。 本物に近づくことができる人はほとんどいないと言えば十分でしょう。

それは寛大なことです。

「Drive-Away Dolls」はコーエン兄弟のはしゃぎの複製のように演奏されます。 風変わりな対話。 痙性アクション。 南部のトゥワンの話。 それは最も弱いタランティーノのクローンよりも劣っていないとしても、同じくらい浅いです。

ここからが衝撃的な部分です。 イーサン・コーエンは、この記念碑的な失火を共同脚本し、監督しました。

ジェイミーとマリアン（マーガレット・クアリー、ジェラルディン・ヴィスワナサン）はこれ以上に違いはありません。 ジェイミーは究極の快楽主義者で、数え切れないほどの女性パートナーに年中無休で快楽を求めています。 マリアンはもっと控えめで、ヘンリー・ジェイムズを読んで、ふさわしい女の子が来るのを待つことを好みます。

ジェイミーは友人の欲望を無視し、性的な関係のために彼女をあちこちに引きずり込みます。 途中、彼らはタラハシーにいるジェイミーの叔母を訪ねるために南へ向かうことにしました。 そこに行くには、車を借りる「ドライブアロング」サービスを利用します。

取り違えにより、2人は出所不明の人気の荷物を運んでいる事が判明する。 やがて、二人の鈍感な暴漢が女性たちの足跡をたどります。

『ドライブ・アウェイ・ドールズ』はわずか 84 分で終わりますが、映画は少なくとも 2 倍長く感じられます。 60年代スタイルのインタースティシャルから、女性たちがイチャイチャしたりセックスしたりする延々と続くシーンまで、詰め込み要素がぎっしり詰まった作品だ。

時は 2024 年です。後者については何も目新しいことも衝撃的なこともありません。

この映画の多くのセックスシーンは、プロットや問題の登場人物に何の影響も与えません。 マリアンは、女性への魅力を発見した十代の頃の自分のフラッシュバックを一度ではなく二度経験します。

大丈夫。 彼女がレズビアンであることを私たちはすでに知っていることを除いて。 彼女はそれについて恥ずかしがっているのではなく、デートの慣習について恥ずかしがっているだけです。 したがって、これらのシーンは物語に何も追加しません。

そして彼らにはたくさんの仲間がいます。

他のシーケンスは意味がありません。 ある登場人物が何の理由もなく警官に車を止められる。 料金はいくらですか…女性が歩きながら？

説明がひとつ？ 私たちはヒロインたちを…犠牲者にする必要があります。

マット・デイモンは映画に（かろうじて）「家族を大切にする」政治家として登場し、悪の共和党偽善者の象徴である。 ただし、彼は 5 分間ずっと画面上にいますが、脚本では彼を具体化することはできません。

それは、画面上での空虚な権限付与を熱望する視聴者に向けた、怠惰な美徳のシグナルです。

そう、コーエン兄弟は目覚めたのだ。 はぁ。

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「ドールズ」はセックスに夢中です。 オーラルセックスをしたり、イチャイチャパートナーを交換したり、あるいはその主題に執着したりする女性たちのシーンが延々と登場します。 賢明な映画であれば、上記のすべてをほのめかし、物語を何度も冷たく止めてこれらの瞬間を長引かせることはありません。

マクガフィンの暴露はあまりにもばかげており、それまで映画が持っていた誠実さを台無しにしてしまう。 それは、映画製作者が物語の権限を与えること以外には何も気にしていないことの表れです。

ひどくなる。

この映画のドジな悪党たちは、血に飢えているのか、拘束されているのか、すべては問題のシーンによって異なります。 彼らは際限なく口論し、彼らの言うことは何も啓発的で面白いものではありません。 それはただのノイズです。

暴行事件の背後にいる男は、最初は期待を込めてコルマン・ドミンゴが演じていたが、映画の前半で見せた脅威は失われる。

目的、ユーモア、一貫性に欠ける迷惑なキャラクターがもう 1 つ必要ですか? ビーニー・フェルドスタインはジェイミーの元恋人で警察官を演じます。 彼女がスクリーンに映るたびに映画はスランプに陥りますが、この映画は永遠のスランプの中に存在するので、それは何かを物語っているのです。

紙の上では、「ドライブ・アウェイ・ドールズ」は、機知に富んだやり取りとつま先を丸めるアクションで駆け抜けるような、下品で陽気なケーパーです。 主人公をレズビアンにすることで、この公式に何か新しいことが加わります。

画面上では笑いはほとんどなく、ペースは緩慢で、登場人物は一様にイライラしている。

この映画にはそれだけの価値があるので、少しネタバレしてレビューを終わります。

私たちのヒロインたちは、映画の後半で神を畏れる年上の黒人女性に出会い、なぜ休暇が終わったら北に移住することに決めたのかを説明します。 彼らの目的地である州では同性婚が認められている（物語の舞台は1999年であり、当時はそうではなかったが）。

映画では以前、デイモンの性格から大文字の「B」を付けて信仰を持つ人々が悪者であると示唆していた。 この特定のキャラクターは黒人であるため、同性愛者の結婚について「正しい」意見を持っているに違いありません。 そこで彼女は微笑んで、慣習を変えるのは良いことだと言います。

この批評家は、賛否を問わず、同性婚について個人的に意見を述べているわけではない。 キャラクターの信仰と世代に忠実であるということは、おそらく彼女がそれをあるレベルで拒否することを意味するでしょう。

それが、目覚めたストーリーテリングの仕組みです。 あるいは、より正確に言えば、そうではありません。

当たりハズレ：『ドライブ・アウェイ・ドールズ』はイーサン・コーエンにとってはキャリア最低の作品であり、主題が暗示するさわやかなはしゃぎを期待していた人にとっては大惨事だ。