エミール・クストリッツァは、1954 年にボスニア・ヘルツェゴビナ (当時はユーゴスラビア) のサラエボで生まれ、これまでにカンヌ国際映画祭で 2 つのパルムドール、セザール賞、ライオン賞、銀熊賞を受賞しています。彼は立派な職業的経歴に恵まれていたが、スペインのアルモドバルのように、趣味や社会的礼儀作法、リアリズムから自分を解放しようとして、クレイジーでバロック的な映画を選んだ最初のヨーロッパ人の一人だった。
そして、これは彼の2番目の長編映画から、 お父さんは出張中です 』（1985年）の修復版が劇場公開される。その厚かましさによって、この映画は、すでにユーゴスラビアが部分的に離脱していた東側諸国の崩壊を示す数多くの先兆の一つとみなされる可能性がある。
ボスニア人のイスラム教徒の家庭で幼少期を過ごした
お父さんは出張中です 半自伝的三部作の第二部になるはずだった。しかしクストリッツァは決してそれを閉ざさない。そこでは、ボスニアのイスラム教徒の家族の中での彼の最初の数年間が、拡散的に置き換えられながら見られ、ユーゴスラビア共産党員であり、チトーをあえて批判したために排斥された父親、ムラト・クストリツァの挫折によって特徴づけられていた。
映画の中でムラットは、この物語の小さな主人公、8歳のマリクの父親であるメサ（有名なミキ・マノイロビッチが演じる）になります。彼は政治的厚かましさで非難されているようだ。しかし、この映画製作者は 2 つの点で曖昧さを抱えています。メサは、マルクスがスターリンの肖像画の前に座っている絵を見て激怒したため、あるいはアパラチクの「ボーイフレンド」のパートナーといちゃついたために強制収容所に送られたのだろうか？
いずれにせよ、これはチトーの非スターリン化が必ずしも全会一致ではなかったクーデターであったことを示している。しかし、1950年代のユーゴスラビアの歴史と政治情勢が明らかに共通点であるとすれば、 お父さんは出張中です いわば、親密なフレスコ画のままです。クストリッツァは、やや安っぽい表現を伴う豊かな集団的背景を描きながら、不屈と寛大さで構想された家族生活の激動に視聴者を引き込みます。
完璧に撮影された充実した作品
私たちは、エットーレ・スコラやフェリーニのような、酸味があり、気さくで、様式化されたイタリア映画を思い浮かべます。さらに、クストリッツァはここでいくらかインスピレーションを受けました。アマルコルド 後者の（1973年）（ ジプシーの時代、1988）、彼はそこにある種の生々しいアクセントと懐かしい雰囲気を見つけました。
子供の最初の感情が国の発展と並行して描かれている、完璧に撮影されたこの豊富な作品には、クストリッツァの映画の特徴の1つであるマジックリアリズムへの情熱はまだ初期の段階にありません。
それは、次の作品の叙情的な爆発を告げる、（浮遊の）最後のショットにのみ表示されます。 ジプシーの時代、映画監督の傑作。挑発や無礼を巧みに扱い、パンクの精神を日常の社会生活に注入することで、彼はフレスコ画が凍った皮になるのを見事に回避した。
お父さんは出張中です デミール・クストリツァ。ユーゴスラヴィ、1985、2 時間 28
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