Harman Photoは本日、120フォーマットのPhoenixカラーフィルムの発売を発表しました。これまでは35mmでしか発売されていませんでしたが、このリリースはここ数週間インターネット上で予告やリークされていましたが、本日午後3時から正式に発売されました。より詳しい情報を知りたい場合は、同社のウェブサイトをご覧ください。 ここそうでなければ、最初の数ロールを撮影したときの感想を読んでください。
ハーマン フェニックス 200
2023 年後半にリリースされた Harman Phoenix 200 は、Harman Photo の最初のフィルムです。英国のモバリー工場で開発および製造されたまったく新しいカラーエマルジョンです。Phoenix は新しいフィルム ラインの始まりであり、非常に実験的ではありますが、それが何であるかよりも、それが何を表しているかがほとんどであると私は主張します (私は大好きですが!)。これは Ilford のフィルムではなく、Harman Photo と Ilford Photo は Harman Technology ブランドの下で別個の組織であることに注意してください。
Phoenix は発売当初、さまざまな評価を受けました。高コントラストと顕著な粒状感が 2 つの共通の不満点でした。もう 1 つの潜在的な問題は、一部のスキャン設定 (特に Noritsu スキャナ) では、他のものに比べて非常にざらざらしたざらざらした画像が生成され、一部の人を遠ざける可能性があるということでした。しかし、適切に露光してスキャンすると、鮮やかな色と全体的にパンチの効いた外観を持つ、独特で際立った外観の画像が生成されました。
Phoenix を 120 で試してみないかと電話を受けたとき、私は大喜びしました。35mm フォーマットで Phoenix の実験に多くの時間を費やしてきたので、このフィルムとその動作、最適な撮影方法、現像の最適なオプションなどを非常によく理解しています。より大きなフォーマットでは、簡単に言えば、画像の特定の部分に粒子 (または染料の雲) が多くなり、高コントラストのエッジがより緩やかに上下することで、特定のフィルムのコントラストが緩和される傾向があります。これには、同じ理由で粒子が目立たなくなり、ハレーション (ハイライトの周りの輝く良い点 (または悪い点、好みによって異なります)) が頭をもたげる程度が軽減されるという追加の利点もあります。
フェニックス120
私は Phoenix を 6×6 フォーマットとパノラマ 6×17 フォーマットの両方で撮影し、それぞれ 1 ロールあたり 12 枚と 4 枚のショットを撮影しました。1 ロールあたりのフレーム数が少なくなる代わりに、各フレームの品質が 35 mm フォーマットよりも大幅に向上します。120 の方が優れているだけでなく、良い選択です。また、オプションは中判フォーマットに必要なもので、カラー フィルムはほとんどなく、そのうち 6 つは 3 つの異なる速度で利用できる 2 枚のフィルムです。
結局は同じエマルジョンで、ただ大きいフォーマットにカットされているだけなので、粒子とコントラストは多少はうまく管理されているものの、露出許容度 (誤って露出オーバーまたは露出アンダーになっても使用可能な画像が得られる程度) などの他の側面は改善されません。露出アンダーが多すぎると粒子が 11 にまで上がり、露出オーバーが多すぎると非常に平坦で色あせた画像になります。120 ではほんの少しだけ寛容になっているように見えますが、確信はありません。
35mm フィルムと同様に、このフィルムは露出オーバー気味に撮ると、多くの人が 160、125、または 100 と評価しています。ただし、私は 125 ～ 160 にとどまることをお勧めします。明るい日には 160 に、より平坦で曇りの日にはもう少し露出オーバー気味にします。Rolleiflex SL66 は半段単位でしか露出を制御できないため、露出計を ISO 200 に設定し、絞りを測光値より半段広く (明るく) 設定しました。基本的に、過去の経験から 100 は多すぎると感じたため、EI 140 で測光しました。
プル処理
ただし、露出オーバーになっているだけではありません。現像時間の短縮は重要で、ハイライトが吹き飛ぶのを防ぎます。ネガが大きいことのメリットにより、この変化は 35 mm の場合ほど極端ではありませんが、それでも大いに役立ちます。
クロスプロセス（ECN-2）
特にうまく機能したのは、ECN-2 シネマフィルム プロセスでのクロスプロセスでした。これにより、画像は非常に細かい粒子になり、プル処理 (ECN-2 プロセスの一般的な特徴) がなくてもコントラストが低減され、アキュータンス (知覚される鮮明度) が高くなり、スキャン時に簡単に修正できるシアン/ティールへの色かぶりが最小限に抑えられました。
これは本当にフェニックスを撮影する私のお気に入りの方法で、前回と同じように 140 でこのロールを撮影しました。100 を試したかったのですが、カナダの美しい晴天に恵まれ、フェニックスの緯度で運を試したくありませんでした。
多くのラボでは C-41 プル処理は提供されていませんが、一般向け静止画撮影における Vision3 フィルムの人気の高まりにより、通常の ECN-2 現像がかなり一般的になりつつあり、より幅広く利用できるオプションとなっています。そして、私に言わせれば、35 mm でも 120 mm でも Phoenix にはこれがより良い選択です。
プッシュ処理
Phoenix はプッシュ処理にはあまり向いていません。120 の方が優れていますが、それでも、プッシュ処理を避けられるならわざわざプッシュ処理するほどのフィルムではありません。プッシュ処理をするときは、通常、フィルムを 800 ではなく 500 で評価し、+2 ストップでオーバー現像します。ネガが大きいため、粒子が扱いやすくなっていますが、粒子の細かい高速オプションにはほど遠いです。しかし、驚くほど多くのシャドウ ディテールを復元できました。
最後に
全体的に見て、フェニックスは 35mm フィルムよりも 120 フィルムの方がはるかに優れていると思います。フィルムの主な制限 (スキャンの扱いにうるさいこと以外) はすべてそのまま残っていますが、より大きなネガで作業することで、さまざまな程度に緩和されています。中判フィルムでは露出に関して少しだけ扱いにくくなり、余裕が生まれます。これは、1 ロールあたりの撮影枚数が少ない場合に非常にありがたいことです。また、120 カラーフィルムの新しいオプションはどれも非常に歓迎されます。
夏の間、中判カメラの Phoenix を試す機会を得られた Harman Photo にとても感謝しています。できるだけ早く追加注文するつもりです。カラーフィルムへの継続的な投資の一環として、次に何が出てくるのか非常に楽しみです。Harman Photo は Phoenix の制作に 1 年で多大な努力をしました。今後に大いに期待しています。
詳細については、HarmanのWebサイトをご覧ください。 ここ
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