GLOSA: 彼らは自由について歌っているが、彼らのチームはジャーナリストから自由を奪っている

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2024-07-21 15:39:00

まず、いくつかの事実を述べます。主要なフェスティバルでは、さまざまなメディアの何十人もの写真家が働いていますが、Colors of Ostrava も例外ではありません。選ばれた写真家はステージ下のスペースにも入ることができ、大スターのクローズアップ写真を撮ることもできます。通常、これらの写真家は主要メディアの代表者であり、ルポルタージュやコンサート写真の分野で豊富な経験を持つ写真家もほとんどです。

では、Colors では実際何が起こったのでしょうか? 写真家 (このテキストの著者を含む) は、承認を得るために一部のアーティストのマネージャーに画像を送信することに同意せざるを得ませんでしたが、公開の承認はまだ待っています。具体的には、サム スミス、レニー クラヴィッツ、ザラ ラーソンのコンサートです。このリクエストは彼らのエージェントからのものであり、フェスティバルの制作に拘束力がありました。

金曜日のレニー・クラヴィッツのコンサートでは、マネージャーの要請により、メディア関係者のカメラマン6人だけが観客とステージの間のスペースに入ることを許され、サム・スミスのところには10人が入った。彼らは、報酬をもらっている仕事をしたかったので、承認を得るために写真を送ることに同意しただけだった。他に何も残っていなかったのだ。

日曜の午後までに、スミスとクラヴィッツのチームから承認を受けたのはフェスティバルの公式カメラマンのみで、写真承認プロセスの仲介役を務めた主催者から何度も要請があったにもかかわらず、メディア関係者は誰も承認を受けていなかった。また、ザラ・ラーソンのコンサートの写真はまだ誰も公開できない。

出演者からの要求の背後には何があるのか​​。彼らは写真の中で自分たちが最高に見えるようにしたいと願っているに違いないとしか思えない。これはマーケティング プレゼンテーションの場合は理解できるが、コンサートの写真レポートの場合は到底受け入れられない。また、関係する写真家の非常に感情的な反応からも明らかだった。問題は、フェスティバルの制作側が遵守を監視している規則を破ることで、ジャーナリストが認定を取り消されるリスクを負うということだ。

矛盾なのは、何千人もの人々が携帯電話で上記のコンサートを撮影し、プロの写真家とは違い、その画像を事実上オンラインの公共スペースに提供したことだ。そして、そのほとんどが、非常に疑わしい品質の写真だった。この文脈では、プロの写真家を規制しようとする努力はばかげているように思えるかもしれない。もうひとつの矛盾は、サム・スミスがオストラバでのコンサートをあらゆる形の自由に捧げたのに対し、彼のチームは写真家の創造的自由を容認できない方法で抑圧しようとしていることだ。

主催者はこの状況に責任を負わないことを強調しておくべきでしょう。フェスティバル開催中、主催者自身も、過去にはこれほどまでに遭遇したことのないこれらの要求に驚き、承認プロセスを迅速化するために写真家と管理者の間にコミュニケーションの架け橋を作ろうとしました。残念ながら無駄でした。

主催者がジャーナリストの関心を喜んでいることは明らかだ。それはイベントの質の高さの証拠だからだ。主催者もまた、フェスティバルについてできるだけ多くのメディアで取り上げられることを望んでいる。土曜日に広報担当者を通じて、今後は何か対策を講じると約束したのは、まさにそのためだ。そして、アーティストのイメージを承認する必要があるエージェントに対しては、できるだけ早く承認するという拘束力のある約束を求めるつもりだ。

うまくいけば、ロック・フォー・ピープル・フェスティバルと同じくらい成功するだろう。ロック・フォー・ピープル・フェスティバルでは、バンドのオフスプリングが同様のリクエストを出したが、その代わりにカメラマンが自分たちの写真を「許可」した。

しかし、問題は、コンサートに関するメディアの報道方法に影響を与えようとするこの取り組みがどこへ向かうのか、そしてコンサートについて書く音楽ジャーナリストが次回バンドのマネージャーから同様の指示を受けるかどうかだ。写真の許可が一般的な慣行になるのであれば、それは音楽レポートの承認への小さな一歩にすぎないのかもしれない。

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