バスク地方と「ゲルニカ」、終わりのない主張

バスク行政は、2026年10月から2027年6月までビルバオ・グッゲンハイム美術館で開催される、最初のバスク政府の憲法とゲルニカ爆撃の90周年を祝うために作品を一時的に移すことを望んでいる。プラダレス監督はすでに1年前にサンチェス監督にこの問題を提起しており、先週金曜日にはそれを主張した。そしてその前の火曜日の別の会議で、 アーネスト・ウルタスン文化大臣はこう言いました。 イボネ・ベンゴセア。バスク指導者のバージョンによると、大臣は「イースター後に再び会合し、特定の会合でこの問題に取り組む」ことに同意したという。 2日後、ソフィア王妃芸術センターはウェブサイト上で最新の不利な報告書を発表した。バスク国は「どのような条件下で移動が可能かを分析した報告書」を要求し、最終的に要求が聞き入れられるよう「見通しの変更」を訴えている。

この報告書とともに、ソフィア王妃芸術センターは「ゲルニカ」要請の歴史を発表した。最初の作品は 1997 年に遡り、この絵がマドリッド美術館に展示されてからわずか 5 年後に遡ります。バスク政府はグッゲンハイム美術館の落成式に展示することを望んでいたが、理事会はそれを拒否した。当時のPNV会長、ザビエル・アルザルスはこう述べた。「32回の旅行を経て、まさに33回目で作品に大きなダメージを与えたのは驚くべきことだ。そしてもちろん、いつもと同じような印象を与えている。エウスカディには爆弾が、マドリードには芸術が。「これ以上言うことはないと思う。」

ソフィア王妃芸術センターの技術者らは、絵画はすでに「十分に傷んでいる」ため、これ以上動かさないのが最善であるとの結論に達した。この意見を裏付けるために国際シンポジウムが開催され、その結果「決定的」と言われる包括的な報告書が作成され、2012 年には新たな研究を加えて内容が拡張されました。トップレベルの博物館や文化機関から 33 人の専門家が 98 年の報告書に参加した、と報告書 洗練されたキリスト降誕。研究では、「ゲルニカ」は何度も移送されたため「非常に不安定な保存状態」にあり、支持体の繊維の弱化と破損、除去不可能な絵画層のワックス含浸などの「不可逆的な」損傷があったことが示された。結論は明らかでした。「作品は、いかなる種類の移動や美術館の部屋の外への移動にも再びさらされるべきではない」。

最後の旅行

もちろん、時間が経っても写真は改善されていません。それでも2007年、バスク政府はレンダカリ氏の言葉を借りれば「きっぱりと」「ゲルニカ」を再度要求した。 フアン・ホセ・イバレチェ。それはピカソの「記憶に敬意を表する」ことを意味するだろう。しかし作者は、この作品をバスク地方に送るべきだとは決して言っていない。マラガ出身の芸術家は、この作品はスペイン国民のものであり、スペインが自由を取り戻した際に引き渡され、プラド美術館に収蔵される予定だと主張した。 ジャクリーン・ピカソ芸術家の未亡人は、1977年にゲルニカの人々に宛てた手紙の中でこのことを認めた：「ピカソは『ゲルニカ』問題に関する文書を残した。巨匠は、この絵とこの絵のために描かれたスケッチをマドリッドのプラド美術館に届けることを望んでいました。

最初の民主的選挙から 4 年後の 1981 年、「ゲルニカ」はバラハスに上陸し、カソン デル ブエン レティーロで展示されました。 11 年後の 1992 年に、彼はソフィア王妃芸術センターに永住し、今もそこを離れていません。同美術館はそれ以来、ニューヨーク近代美術館（2000年）、カナダのロイヤル・オンタリオ美術館（2006年）、日本の富士グループ（2009年）、韓国の光州美術館（2012年）などの機関からの要請を拒否している。それを王国の殿堂に組み込むというプラド美術館の試みさえも成功しませんでした。

この絵は、1937 年にパリ万博のスペイン館に展示するために第二共和政政府から依頼されたものでした。同年 4 月 26 日のゲルニカ爆撃をきっかけに、ピカソはこの絵を描きました。展覧会終了後は作家が作業を担当し、ローンの手配も行った。 1939 年以来 MoMA に寄託され、1958 年まで 11 か国を巡り、40 以上の展覧会に参加しました。同年、ピカソの許可を得て、美術館は劣化の進行を理由に貸し出しを停止した。連続した組み立てと分解により、作品には亀裂、亀裂、微小亀裂が残っていました。絵はスペインに返されるまで再び動くことはなかった。

最後の修復は 1976 年に MoMA によって行われました。1957 年にはワックス樹脂による固化処理が施されていました。 マヌエル・ボルハ＝ヴィレル「それはそれを保護しましたが、同時に振動に対してより脆弱になりました。」 1964 年に新たな亀裂が発生し、1974 年にはペイントによる破壊行為に見舞われました。作品の大きさ、保存状態、そして「被った多大な損害」を考慮すると、いかなる譲渡も不可能である、とソフィア王妃芸術センターは再主張する。輸送時の振動により、「新たな亀裂、絵画層の浮き上がりや損失、さらに支持体の裂け目が発生する可能性があります。」さらに、「ゲルニカ」は美術館の象徴であり、「当美術館の偉大な象徴は、例外なく、融資政策の対象外に残されなければなりません。」