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2025-11-26 12:35:00
私はアート業界に詳しくないのでこの話題については省きますが、この映画の主人公がたった 3 人のアーティストと 3 人のギャラリストであることを考えると、ここではその市場の特定の層だけが皮肉の目で見られているのは明らかです。そしてまさに私が内部関係者ではないからこそ、このドキュメンタリーに対する私の決定的な印象をあえて記しておきます。それは、主人公たちの判断力の欠如です。
ドキュメンタリー映画制作者に依頼するのはリスクであると言うのは当然です。なぜなら、彼らは撮影された素材の中から、元の状況を根本的に歪める可能性のあるものを選択することになるからです。でも映画ではそれだけの価値があるのか!?あまりにも多くの姿勢と非常におしゃべりがあり、映画製作者を責めることは何もできません。
ここのギャラリストの「代表」であるドブラ、オルガ・トルチコヴァ、ズデニェク・スクレナーシュ、ロベルト・ルンタークはタフなビジネスマンで、たとえば作家オタ・パベルの祖先が巡回セールスマンとして自分が販売した掃除機について詩を書くことができたのと同じように、彼らは芸術について「詩」を書いている。それぞれ：トルチコヴァとスクレナーシュは怪物的な風刺画であり、ルンタークは耽美的な皮肉屋である。
この芸術家の「反対側」の見方はより暗い。エポス257での30代のポーズをとるダニエル・ダンテ・ハートルは、映画の中で同意したことによって破壊的反逆者のオーラを売り飛ばし、特に70代の数年前に自画自賛者になったイジー・ダヴィッドの場合は、彼の長年にわたる社会批判を考えると、それは悲しい光景である。広報担当のヤン・H・ヴィトヴァルとイジー・プターチェクもこれに加わり、ナルシシズムで飽和した歪んだギャラリーに加わった。ストレイコフスキー見本市で主要な男性たちが虚栄心を演じるのは、おそらくまったくの偶然ではないでしょう。
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