腎臓をテーマにしたキュートで空虚な写真。チェコのコメディ「Something for Something」は退屈だ

映画『サムシング・フォー・サムシング』は、2025 年 10 月 16 日からチェコの映画館で上映されます。動画：エチケットフィルム

一見すると、何かのために何かをするということは、現在のチェコのライフスタイルコメディの概念のほぼすべての固定概念に当てはまります。アンナ・ポリフコヴァを主役にしたテンプレートのようなポスター、複雑な恋愛関係、不倫、言葉のやりとりから生まれる大衆的なユーモア。似たような映画を何度見ただろうか。

ただし、この場合は少し複雑です。この映画はコメディとして宣伝されていますが、創造的な自己認識のヒントがないにもかかわらず、有害な関係の中での人生の悲しい反映です。このシナリオはオーストリアの作家シュテファン・フェーゲルの戯曲に基づいており、彼の爆発的な会話劇はプラハの劇場で定期的に上演されています。この作品「Néco za nécote」は、特にディヴァドロ宮殿によって「副作用」というタイトルで紹介されており、以前はオストラヴァのディヴァドロ・ミールのレパートリーにも「レッドヴィナ」というタイトルで取り上げられていました。

フィリップ・オーバーファルサーとヤン・ヴェジナールのデュオが映画の転写を担当しました。 1 つ目は主に消費者ライフスタイル コメディで構成され、2 つ目はさまざまなプロジェクトにわたって流動的に浮かび上がります。監督は、デヴィッド・フィンチャー作品の手に負えないバリエーションである、意図せずばかばかしいスリラー『ダリア』をこれまで手がけていたマチェジ・ピヒラーが担当した。演劇的な性質上、出発点は主に演技に依存します。

腎臓を提供するべきか、提供しないべきか?などなど…

この映画では、私たちは 4 人の登場人物を追いかけます。カテジナ（アンナ・ポリフコヴァー）は、成功した建築家であり、自分のキャリアを最も大切にしている夫ダニエル（マルティン・ペクラート）に、腎臓移植が必要であることを告げる。偶然にも、ダニエルは同じ血液型を持っているため、腎臓の 1 つを妻に提供するかどうかという問題に直面します。その後、この対立は常に循環します。虚栄心の強いダニエルは自分の選択肢を不確実に要約する一方、カテジナは期待と逆説的に諦めた視点を交互に繰り返します。両者には長年根深い不満があり、それが表面に湧き出ている。彼らは長年の友人数人と一緒にカテリーナの誕生日を祝うために週末の別荘に出発します。 2番目のペアは、行動が対照的で、自発的なダイアナ（バルボラ・セイドロヴァ）と自由な発想のエリック（ヤロミール・ノセク）で構成されています。

週末の彼らのやりとりは、当然のことながら、隠された有害な事実を明らかにします。プロットは常に新しい情報による会話の分岐に大きく依存していますが、基本的には同じことの繰り返しです。繰り返しのやり取りは、わずか数分で聴衆を疲れさせ始めます。そして、その背後にあるコンセプトを見つけるのは非常に困難です。登場人物の数が限られており、短期間に 1 つの場所が設定されるという設定は、ロマン ポランスキー監督の演劇『虐殺の神』の翻案を彷彿とさせます。ちなみに、ポスターのグラフィックからもそれがわずかに想起されます。

ここでも、中流階級の人々の四人組が口論し、お互いの汚れた洗濯物を洗い合い、ハイライトは彼らの現在進行中の関係の見直しです。しかし、映画『サムシング・フォー・サムシング』の場合、制作者たちは、たとえ結果がよりコンパクトで焦点が絞られているように見えたとしても、1つの部屋でストーリーを展開することをどういうわけか恐れています。問題を解決するとき、登場人物たちはプロダクト プレイスメントや腎臓に関する安っぽいジョークに囲まれて買い物をしたり、ボートに乗って島に行ったり、常に眼鏡をかけて行進したりします。これは創造的な無力さを示しています（一般に、映画の方向性は鈍くて不毛です）。会話は引用されておらず、まったく要点が抜けています。

すべてが美しくなければなりません

リズムもテンポもなく、才能ある俳優たちは規定のセリフを朗読するしかないのは間違いない。エスカレーションや緊張の種は、映画自体への興味と同じくらい早く消えてしまいます。ずさんな管理と演出のセンスは広告芸術と密接に関係しています。もちろん、すべてが「素敵」に見える必要があり、撮影された会話には不必要なドローンショットが散在する傾向があります。恐ろしく見下したような音楽と組み合わせた『Something for Something』は、最も迷惑で想像力に欠ける体験を体現しています。

核心部では、そのすべての安定の下で、興味深いシャープなコメディが出現する可能性がありますが、創造的な無力さと一般的に見えるイメージへの賭けがすべてを台無しにします。登場人物たちが深刻でつらいことについて議論しているのをどれだけ見ていても、居心地の良いカラーパレットを使った晴れやかなライフスタイルの表紙は、これらすべてを無意味に矛盾させます。制作者はノスタルジーや安っぽい安っぽさを避けようとしているが、それでも歯が立たない製品を提供している。

脚本がユーモアを試みるとき、それは主に、ペニスが小さいことについての議論や、女性と男性の世界の違いについての固定観念に関する議論という形で、現実的な常識に頼っています。各文字は、最大 2 つのプロパティと位置によって定義されます。この映画は明らかにマナーコメディの傾向を踏襲しているが、鋭さや痛烈さはない。解放を描いた魅力的なドラマにしては、感情や多彩なキャラクターが欠けています。

劇場版原作のルーツを映画言語に翻訳することはできませんでした。いいえ、自然に囲まれたロケーション、優れた俳優のカルテット、広告の美学によって鈍化したイメージだけでは、実際には十分ではありません。

膜

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監督: マテイ・ピヒラー

ボントンフィルム、10月16日初公開

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