脚本家の秘密 (『クエラー』より) |文化

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こんなに不穏で完璧なシリーズなら として 欲しい そしてこの映画は非常に計算されている 曖昧な 炎上する家1 作目はアラウダ・ルイス・デ・アズア、2 作目はダニ・デ・ラ・オルデンが監督したエドゥアルド・ソラは、近年スペイン映画界のビッグネームの一人としての地位を確立しました。彼の謎めいた物語のテンポ、言葉の繊細さ、省略の才能、そして指摘せずにほのめかしをする才能が、私たちにプロとしての秘密のいくつかを尋ねさせました。そして、この素晴らしく率直な物語が、脚本家が私たちに語ったものです。

彼らは私が何をしているのかを尋ねますが、私には答えることができません。私は何年も映画やテレビの脚本を書いてきましたが、それがどのように行われるのかはまだわかりません。たぶん、私には決して分からないでしょう。どうやら、私が子供の頃、彼らは寝るためではなく、目を覚ますために物語を教えてくれたそうです。その違いは興味深いですね。物語は夢の中でではなく、人生の中で私を伴っていました。父は、他の人たちと同じように私を眠らせようとしたのは逆効果で、私は目が覚めてしまったと言っています。朝の7時くらいに話を始めたとき、私の耳が最初に目覚めるのに気づき、私は話されている内容に興味を持った犠牲者のように耳を追った、と彼は言います。父は私が「特別な何か」を持っていると信じていたが、実はその「何か」は物語の中にあるのだ。私たちはまだ彼らにそれを伝えた人間ではありませんでしたが、数千年経った今でもここで彼らに魅了されています。このような疑いの余地のない証拠を考えると、嘘も物語として数えられ、ファンタジーも私たちに伝え、フィクションも真実を伝える方法であることを、私たちはいつ発見したのだろうかと思います。

私たちはまだ彼らにそれを伝えた人間ではありませんでしたが、数千年経った今でもここで彼らに魅了されています。このような疑いの余地のない証拠を考えると、嘘も物語として数えられ、ファンタジーも私たちに伝え、フィクションも真実を伝える方法であることを、私たちはいつ発見したのだろうかと思います。

私は何年もの間、という概念に取り憑かれてきました。 虚構性。の 虚構性 間の関係です フィクション そして現実であり、この関係の素晴らしい点は、それが双方向であることです。フィクションは現実を利用してそれ自体を構築しますが、現実もフィクションを通じて構築されます。彼らはそうなるのでしょうか？ ヨーロッパの君主制 もしそれが人々の間でとても受け入れられるなら、 ディズニープリンセス?フィクションは私たちに世界を見て、理解し、解釈することを教えてくれます。ガイドとして機能します。だからこそ、このストーリーテリングには一定の意味があると私は考えています。彼らに言う私たちが命を救わないのは事実ですが、私たちは自分の発言に注意し、発言をやめなければなりません。最新の ODA 報告書の 1 つでは、 視聴覚メディアの多様性の観測所 92.4%であることが示されています。 スペインの小説の登場人物は白人です。映画やテレビから、私たちは白人であることが普通のことであり、普通のことであると頑なに世界に伝えているようです。しかし、外に出ると、さらに多様性が見えてきます。私たちのフィクションにはほぼ白人しか登場しないという事実は、人種差別化された人々の生活に直接的な影響を及ぼしており、量的なレベルでも事実ではないにもかかわらず、自動的に異常であると解釈されます。クリエイターが世界に対して責任を持たずに物語を生み出すことは必要なことだと思いますが、自分たちがやっていることが何にも影響を及ぼさないと考えて、それに背を向けて創作するのは愚かなことのように思えます。嘘をついてやりたいようにしましょう。しかし、嘘によって私たちを取り巻く真実を明らかにしていることを認めましょう。今年のサーバーがシリーズをリリースしました 欲しい （監督 アラウダ・ルイス・デ・アズア彼女との共作で、 ジュリア・デ・パス）そして私は彼女と、同意について何百もの会話を動機付けてきたことを知っています。これらの会話で何が起こるか正確にはわかりませんが、少なくとも、私が知っている一部のカップルの性的関係の仕方が変化するだろうと考えるのはおかしなことではありません。まったく異なるエリアで、初演後、 炎上する家 （監督 騎士団のダニ）多くの人が私に手紙を書いて、映画館を出るときに母親に電話して様子を尋ねたと書いています。モンツェを演じるのは、 エマ・ヴィララサウ彼は架空の人物であり、存在しません、本物ではありません…しかし、それらの母親たちへの呼びかけはそうです。

私はそれを知っています 欲しい 私たちは同意について何百もの会話を動機づけてきました。これらの会話で何が起こるか正確にはわかりませんが、少なくとも、私が知っている一部のカップルの性的関係の仕方が変化するだろうと考えるのはおかしなことではありません。まったく異なるエリアで、初演後、 炎上する家 映画館を出るときに母親に電話して様子を尋ねたという手紙をたくさんの人が私に送ってくれました。

世界を構築する脚本家としての自分の責任を認識することは、自分の影響力の限界を認識するのと同じくらい賢明です。私が書くことができるフィクションは現実に影響を与えますが、結局のところ、私が手にしている問題の物語は砂漠の砂粒にすぎないことを忘れないでください。脚本自体も映画を構成する上で重要です。あらゆるオーディオビジュアルは、脚本を超えた無限の決定から作られます。それを受け取る何百人もの人々からも。朝6時に鳴る目覚まし時計は何十もあり、実行することができます。私の意見では、脚本家を正当化することは重要ですが、行き過ぎないようにしましょう。映画、そしてシリーズは集合的なものであるか、そうではありません。

ここ数ヶ月、私は能動的にも受動的にも自分はただの職人だ、と言うことに疲れてきました。本当に信じています。私はアーティストとは程遠いです。私はその一員になるつもりはまったくありません。彼らは私に電話をかけてきて、アイデアを教えてくれたり、本を貸してくれたりして、それを発展させたいか翻案したいか尋ねてきます。そしてなんと素晴らしい仕事でしょう。結局のところ、私は大工のように、木材とのこぎりを使って、アクションや対話、プロット、登場人物、感情を扱うのです。私が特に気に入っているのは、テーブルを作るという大工さんとの比喩です。誰もがテーブルで食事をし、誰もが自分でテーブルを作ることができると感じています。結局のところ、それはそれほど難しいことではありません。板と4本の脚。人々はリロイ・マーリンに行き、木材を4枚購入し、それほど困難なくテラス用のテーブルを作ります。問題はその後に起こります。3 日後にテーブルが踊り、太陽がボードを霜にし、雨が降って各脚が腐ったときです。そして、これは大工には起こりません。誰もがスクリプトの書き方を知っていると思っているのと同じように、テーブルの作成方法を知っていると思っています。私たちの周りにはたくさんのフィクションがあるので、フィクションを書くのはそれほど難しいことではありませんよね？サーバーが優れたスクリプトの書き方を知っているかどうかはわかりませんが、私は可能な限り最高のテーブルを作成するための技術とツールを理解するよう努めています。

職人であり、脚本家であり、依頼を受けているというこの状態が、私が書くものから遠ざかってしまうと考える人もいます。大工はクライアントのニーズのみに基づいて決定を下しているように見えるかもしれませんが、大工は自分の好み、価値観、経験と切り離すことができません…そしてそれは紛れもなく主観的なものです。私が書いた脚本の一つ一つには、私自身の存在が交差しています。そうでないと考えるのは不合理です。あんな母親をどうやって作ればいいのか分からない 炎上する家 私の母でなくても。彼女が演じているような母親でもない ナジュワ・ニムリ で 赤い処女お互いに非常に離れていますが。

厳格な慣習にもかかわらず、それぞれの脚本がどのように作者の精神を発しているのかを見るのは興味深いことです。より詩的で、より合理的で、より進歩的で、より古典的なものもあります…脚本を勉強していたとき、私は自分の個性を隠すことが私たちの仕事の一部であると信じていました。今日に至るまで、それが不可能であることはわかっています

私たちが書く物語とそれを書く人々との間の避けられない関係は、文章の形にも移されます。スクリプトには非常に特殊な形式があることが知られています (知らない場合は、オンラインで検索することをお勧めします)。スクリプトの作成は、制作を容易にするための公式によって管理されます。そのため、夜か昼かを示す見出しを付けたり、登場人物の名前を大文字で表記したりしています（こうすることで、各シーンにどの登場人物がいるのか一目で分かりやすくなります）。それでも、私が以前擁護した考えを取り戻すと、厳格な慣例にもかかわらず、それぞれの脚本がどのように作者の精神を発しているのかを見るのは興味深いことです。より詩的で、より合理的で、より進歩的で、より古典的なものもあります…私が脚本を勉強していたとき、私は自分の個性を隠すことが私たちの仕事の一部であると信じていました。今日、私はそれが不可能であることを知っています。

私はこれらの行の冒頭で、自分が何をしているのかわからないと言いました。私が知っているのは、私はまだ静かに眠りに落ちて、物語を聞いて目覚めたいということです。