建築家についての良い映画 |射手から街へ |文化

デンマークの建築家ヨハン・オットー・フォン・シュプレッケルセン（1929-1987）は、記念碑的な建物であるグランダルシュを建設する国際コンペで優勝したとき、デンマークに自宅と 3 つの礼拝堂を建てたばかりでした。 フランソワ・ミッテラン 彼はパリの拡大のイメージになりたかったのです。ステファン・ドゥムスティエの映画 建築家 その偉業を語る。したがって、これは真実であり、懐疑の余地のない話です。職業を試される映画でもある。そして規律さえも。

成功した建築家の人生を、誇張や勝利主義、叙事詩を抜きにして映画で描くのは簡単ではありません。私たちはそれを次のような連続的な試みで見てきました。 ブルータリスト (2024)、ブレイディ・コーベット作、または神話の中で 春 （1949年）キング・ヴィダー作。彼は、顧客、社会、時代のニーズに答えを提供することよりも、シームレスなビジョンに基づいて現実を変革することに夢中になっている誤解された存在たちを描きました。

建築家 ステファン・ドゥムスティエの作品はまた別のものです。都市を変える運命にある国際コンペティションでの優勝の功績と不幸をリアルに描いた映画です。なぜなら 建築家 それは良い映画であるだけでなく、教育的な映画でもあるのでしょうか？それは情報の厳密さ、物語の真実性、展開の妥当性のためです。俳優たちは物語に貢献しています。声明は何が起こったのかを物語っている。建築は、文化的、芸術的、または精神的な願望としてではなく、それが実践する人に応じて、記念碑的な目的、必要な経済と石切り、傭兵または忍び寄る日常生活など、多面的な現実として現れます。実際には、それは何も壮大なものではありません。

それは他のほとんどすべての職業の練習でも起こります。それ以外は 建築の変革力は非常に顕著です そして、大きな建物の建設に必要な数値は非常に高くなります。外部に加えて、人の人生を向上させるという夢、あるいは人生を台無しにするという悪夢があります。この矛盾、つまり達成する野心の必要性とその同じ野心の危険性がこの映画では取り上げられています。

建築、そしてその政治的、文化的、社会的、経済的な意味合いがこの映画の主人公であるため、建築家ヨハン・オットー・フォン・シュプレケルゼンがそれを人間味のあるものにしています。

フォン・シュプレッケルセンは、コペンハーゲンから25キロ離れたオーレスンの海岸で静かに暮らし、建築を教えていた。彼は 54 歳のとき、自宅と 3 つの礼拝堂を建設し、建築コンペに参加しました。 グランド アーチ オブ ディフェンス。予想外のことが起こり、彼は勝利した。それはあなたの人生で起こった最高の出来事でしたか、それとも最悪の出来事でしたか?

デンマーク人俳優のクレス・バングは建築家を演じるためにフランス語を学んだ。フォン・スプレッケルセンもそれを学ばなければなりませんでした。これらは 80 年代初頭のスペクタクル建築であり、現代の記念碑であるという信念でした。 都市の運命を変える可能性がある—根付いた。フォン・シュプレケルゼンが提案したアーチは確かに記念碑的でした。しかし彼はスター建築家ではありませんでした。彼は自己要求には慣れていましたが、政治的圧力やパワーゲームには慣れていませんでした。

フォン・シュプレッケルセンの立場になって、経済削減、ラッシュ、そして彼が直面しなければならないリスクに苦しむのに、記念碑を建てたことがある必要はなく、また建設することを夢見ていた必要もありません。また、建築家である必要もありません。ステファン・ドゥムスティエの映画の原題（彼の4作目） 粘土 または受賞歴のある ボルゴ) エス 未知のグランダルシュ。

それはフォン・スプレッケルセンであり、建築家が主演する誤解されている古典的な映画以上に、自分自身を変えずに何かを変えることを夢見ることの危険性を認識していない無名な人物でした。それが建築であり、デザイナーがいつでも多大な努力を払って構築しようとすることができる有益な芸術ですが、頑固さよりも協定、合意、対話、犠牲に基づいています。

公的資金で支払われる共同作業を一人の人が決定できるでしょうか？芸術的な基準を維持するために、どこまで交渉できるでしょうか?危険な妥協と必要な対話、個人のビジョンの力と集団の達成の力が、この映画では実際の出来事に基づいており、現実世界に根ざしたものとして組み合わされています。建築の授業です。そして船員への警告。