Winterthur Photo Museumは、デジタル空間での写真の使用と効果を見ていきます。それは写真の力を恐れています。ただし、選択的にのみ。
Winterthur Photo Museumでの「画像の誘惑 – オンラインで写真を誘惑する方法」の展示会。
Conradin Frei / Fotomuseum Winterthur
Winterthur Photo Museumの現在の展示会は、インターネット上の画像の誘惑であるエキサイティングで非常に上昇しているトピックに関するものです。ネット上の画像の洪水は計り知れず、私たちに大きな魅力を持っています。それは魅了され、知覚に影響を与え、欺き、しばしば悲惨につながります。
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写真博物館は、デジタルスペースの写真を10年間扱ってきました。ソーシャルメディア、デートアプリ、ウェブサイトでデジタル的に操作されたセルフィー、絵文字などのミーム、および私たちのAIに生成された写真の画像シンボルでの写真の写真が、私たちのアイネリ型の写真に興味があります。現在、これらの質問を正確に扱っている国際的なアーティストからの14の作品グループを示しています。
しかし、最初から、この展覧会の写真を誘惑して魅了される前でさえ、写真博物館のウィンターツールは、展示の主題になる写真の力から訪問者に警告しています。 「一部の訪問者を心配したり、邪魔にしたりすることができます」と言います。このため、このような展示会に行かないかのように。しかし、それはそのままではありません。
ジョン・ラフマンのビデオインスタレーションには、「身体的および性的暴力、武器、精神的および身体的苦しみ、自殺または自己ハーム、血液、その他の体液、およびあらゆる年齢や動物の人々に影響を与える死」の表現が含まれているという警告が与えられています。展示会の主催者がウィンタートゥールに住んでいる世界が、ラフマンがまさにこれを示していることを疑問に思う人の1つ：私たちが住んでいる世界です。
彼のビデオTriptychは、いわゆる「呪われた画像」、すなわちインターネット上で「呪われた画像」を循環させています。仮面の人々が見られたり、怪我をした手、出血している動物の死体または血を流したりする新生児を見ることができます。多くの場合、これらの写真は性的トピックを歩き回っています。彼らの著者は不明であり、モチーフは外部委託されたコンテキストに現れ、その元のコンテキストは欠落しています。視点もしばしば歪んでいます。デジタルエラーは主題を損なう。
ラフマンは彼の写真が見つかったことを奨励し、彼は彼らにわずかな動きを与え、サウンドトラックで彼らをたどります。これは彼らの不気味な効果に貢献します。しかし、視聴者は、元のコンテキストから引き裂かれていることにすぐに気付きます。また、彼らは同時に衝撃と魅了される可能性があること。そのような画像の刺激的な効果には、反発的で魅力的なものがあります。ラフマンは、無意識の集団のデジタル沼地から絵を描いて、不気味な深ssesを調べることができます。
応急処置
独自の展覧会に関してキュレーターの明らかな不快感のもう1つの例は、ZoéAubry（1993年生まれ）による「#ingrid」の貢献です。彼女の壁には、牧歌的なビーチ、夕日、花の牧草地の写真ギャラリーで、スイスの芸術家は女性に対する暴力を間接的に扱っています。彼女の貢献の称号は、2020年に夫に残酷に殺害されたメキシコ人の若いメキシコ人のイングリッド・エスカミラ・バルガスを指します。
犠牲者へのオマージュと同時にウェイクアップコール：ZoéAubry、2022による「#ingrid」。
ZoéAubry
活動家は路上に行き、当局が報道の切断された犠牲者の写真を渡した後、盗撮とセンセーショナルな報告に抗議しました。抗議の波は、とりわけ、美しい写真でインターネットで流通している被害者の写真を上書きすることを目的としたイニシアチブを持つソーシャルネットワークで続きました。 #ingridedededededededecamillavargasキャンペーンは、殺人犠牲者の劣化した写真に従ってオンライン検索をリンクし、風景や花の無害な見方をしました。
アーキビストのように、ZoéAubryはこのオンライン抵抗の写真を収集しました。最後になりましたが、彼らの写真は、被害者へのオマージュであり、女性のトピックにもっと注意を払うための目覚めの呼びかけです。
今、この印象的な仕事を上手く提示するのは博物館の仕事だと実際に考えるでしょう。しかし、博物館は作業を脇に置いています。写真の壁に加えて、QRコードが添付されています。
写真博物館がなぜ施設が明らかに非常に快適ではないように見える展示会を作るのか疑問に思う人もいます。あなたは抗議と批判を恐れていますか？
反イスラエルの決まり文句
しかし、キュレーターは、イタリアとパレスチナの芸術家ヌーラ・タフェチェ（1987年生まれ）の貢献がイスラエルに敵対的に反ユダヤ主義のステレオタイプを使用していることを指摘するのは不要であると考えています。彼女のビデオインスタレーションでは、Noura Tafecheはかわいい日本の川沿いの要素と暴力的な軍事的ゲームの美学をミックスしています。そうすることで、彼女はビデオ素材を繰り返し使用し、その上でイスラエルの若い兵士がティッコクの脚光を浴びました。
Tafechesの作業は、ソーシャルネットワークとデジタルコミュニティに関する4年間の研究に基づいています。アーティストは、デジタルプラットフォームから約30,000個のファイルのアーカイブを作成しました。しかし、イスラエルの兵士の自己舞台との日本の審美的な日本人とのリンクは、非常に構築されているようです。特に、きれいな陸軍インフルエンサーが軍事暴力の栄光に貢献するという発見が提供される場合。
彼女の貢献において、「シオニストのオフィスフォース」のアーティストは、イスラエル国防軍を公式名「イスラエル防衛軍」（IDF）の論争的な再解釈で呼び、女性のエロティシズムの手段とのプロパガンダの意図と呼んでいます。ちなみに、彼女の作品は、2023年10月7日、ガザでの戦争の前に作成されました。
これは明らかにウィンタートゥール写真博物館では問題ありません。その中で、そして多数のトリガー警告で、今日の公共文化機関の一般的な態度があります。潜在的な犠牲者と少数派のあらゆる可能性のある感受性を提供する時代雑誌は、時代主義者を提供します。また、この時代精神には、決まり文句の反イスラエルの態度は問題ではないことも含まれています。
「画像の誘惑 – ネット上の写真を誘惑する方法」、写真博物館ウィンターツール、10月12日まで。
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