1728992549
2024-10-15 10:33:00
「私は非常に長い時間現場に座っています。私は人々の時間を節約し、彼らを見守ります。そして私が見たものを映画に映し出します。
ライラ・パカルニシュがラジオ番組「解離的遁走」でイエヴァ・オゾリシャと語る
ライラ・パカルニンの映画『ファイナル・ポイント』
写真: 映画の静止画。オペレーター ギンツ・ベルジシュ
映画はどこで見られますか?
映画「Gala punkti」はリガ国際映画祭の長編コンペティションでワールドプレミア上映される。 10月18日午後6時上映
映画「Gala punkti」は、リガのほぼすべての公共交通ターミナルをカバーするモノクロの都市交響曲です。映画の場所によって、制限の 1 つである回転の必要性が決まります。終点は常に回転する場所であるため、この映画には静止したフレームが 1 つもありません。笑わないことも制限です。人々はカメラを見たりカメラの前を通り過ぎたりしますが、友達を作るわけでもなく、カメラにいちゃつくわけでもなく、ただの藪のような存在です。同様に、話すことも禁止されています。この映画には日常的な一文がたった 1 つだけあるが、ライラ・パカルニンの映画制作へのアプローチの特徴として、それはほとんど神聖な意味を帯びている。
パー シティシンフォニー これは、前世紀の 20 年代に出現した映画ジャンルの名前で、実験映画、ドキュメンタリー映画、前衛映画の技術を組み合わせたものです。このジャンルは、ドイツ人監督ヴァルター・ルットマンによって疑似ドキュメンタリー無声映画「ベルリン: メトロポリス交響楽団」(「ベルリン：メトロポリスの交響曲」1927年）。ジガ・ヴェルトフ、ウディ・アレン、マイケル・グラヴォガー、その他多くの人がこのジャンルで働いていました。ラトビアの監督によって制作されたシティ・シンフォニーのジャンルの映画の中で、1997年に制作されたユラ・ポシュクスの二連祭壇画は言及されるべきである。 「110/220」– ロサンゼルスとモスクワにおける都市拡大の疎外された観察。
カルキニの映画では、疎外感と好奇心が組み合わされています。映画「エンドポイント」を見ることは、人々を正当に研究する素晴らしい機会です。日常的に人々を見ることは、必ずしも礼儀正しいとは言えません。
人々の顔を観察することは魅力的な活動です。それらは個々の惑星や銀河のようなものです。そして、顔は地殻地図のようなものです。
ベラ・タラの悲観的に感動的な「プロローグ」のような一連の白黒の顔（“プロローグ”2004年）。その目は何かを心配し、何かを悲しんでいます。平和、疲労、期待…ライラ・パカルニジャの映画に登場する登場人物たちは、バス停ではそれほど受動的ではなく、むしろ自給自足でエネルギッシュです。カメラのレンズの焦点が時折意見を表現するのですが、これは興味深いかもしれません。ほんの少しの間、カメラがパンします。
ライラ・パカルニンの映画『ファイナル・ポイント』
写真: 映画の静止画。オペレーター ギンツ・ベルジシュ
フィルムはモノクロです。それは良い。終点にはかなり多くの藪があり、緑が多すぎると容認するのが難しくなります。重要な詳細に気づくのが妨げられてしまいます。詳細はたくさんあります。終点にある日常の物体は本来の意味を失い、オペレーターのギンツ・ベルジシュの視点から見ると別のものになります。まるで宇宙人が地球を見ているかのようです。パカルニジャは学生時代からギンタ・ベルジネと仕事をしてきたため、彼らの視覚言語はよく磨かれています。パカルニシャとベルジシャの鍵を解読し、映画の視聴方法を理解すると、あれやこれやをたどり始めることができます。たとえば、ターミナルで人々がいるべき場所に正確に立つという事実が止まります。新しい物語が形になる場所。口ひげを生やし、携帯電話を持った男は、バス停のコマーシャルに出てくる映画俳優によく似ています。 「ボリュームたっぷりランチ」と書かれたポスターの前にホームレスらしき女性が立っているが、最後に食べたのはいつだろうか。 「ヘルスセンター」の案内ポスターを背景にバスを待っている女性がいて、マウンテンサングラスの宣伝をしているように見えます。ゲームに参加すると、すべてがよりエキサイティングになります。あなたも探偵になれるかもしれません。頭にふるいをかぶった男性が、トイレのそばでカーネーションの茎を古い葉から精力的に掃除している。そのようなミザンシーンの背景に金網越しに墓石や墓群が見えたら、それはすぐに私の頭に浮かびます-彼はデートに行っています。ああ、彼女がカーネーションがどこから来たのかさえ知っていたら！しかし、それはカメラが遠ざかるほんの一瞬だけです。
映画の開始 11 分で、終末的な予感が初めて私を襲い、映画の最後のフレームは、映画「エンドポイント」が何についてのものであるかについての確信を強化しました。
私は今でも映画の最後のショットについて考えています – それは本当にうんざりするほど真実です。
ライラ・パカルニンの映画『ファイナル・ポイント』
写真: 映画の静止画。オペレーター ギンツ・ベルジシュ
今のところ、すべては動き、皆が作り出した現実の中で起こり続けています。人々はバスから降りて家に帰ります。あたかもゲームをやめて、悪循環から一休みして、静止した状態に留まり、再び動き始めたいとでも思っているかのようです。人々の行動のダイナミクスの多様性は、地区に応じたエンドポイントで観察できます。たとえば、都市の中心部に近づくと、人々の注意力が散漫になり、隙間風が大きくなります。
ささやき声は叫ぶよりも大きいです。 「Endpoints」の強みは、クリーンなフォルムと最小限の芸術的テクニックです。
ライラ・パカルニンの映画『ファイナル・ポイント』
写真: 映画の静止画。カメラマン ギンツ・ベルジシュ
重要な情報 – ライラ・パカルニシャの映画中に誰かが携帯電話を見たり、映画の最後のフレームを見逃したりした場合、映画の内容がわかりません。それはあなた自身のせいです。
あなたがいなくてもカメラの視線は続きます。雨。永遠の凍結。ある朝が最後になります。
もっと
タイプミス？
テキストを強調表示し、Ctrl+Enter を押して、修正されたテキストの断片をエディターに送信します。
テキストを強調表示し、[エラーを報告]ボタンを押して、修正されたテキストの断片を編集者に送信します。
バグを報告する
#人々は茂みと銀河が好きです #Laila #Pakalniņa #による映画Gala #punktiのレビュー #記事