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2024-04-25 10:08:00
ヴェネツィア史上最も「政治的」なビエンナーレ。 「どこにでも外国人がいる」
芸術的なジェスチャーは常に、そして必然的に政治的なジェスチャーです。 これは事実（残念ながら、その逆に該当することはほとんどありません）であり、現在のような大きな地政学的な緊張の時代にはさらに明らかになります。 今年のヴェネツィア アート ビエンナーレは、現代の地政学を深く掘り下げたものです。
概念的なものから伝わる作品、インスタレーション、絵画、スローガン、言葉 （時には理解できないこともありますが）現代美術に特有の、紛争や緊張、移住を強いられた人々や苦しみについて語る言及や引用の世界。
その一例が、軍兵士に護衛され、抗議のしるしとして閉鎖されたイスラエルのパビリオンです。 アーティスト自身が貼り出したポスターで説明されているように、本当の停戦か人質解放の合意に達するまで。 しかし、ウクライナによる侵略への抗議のしるしとしてボリビアの芸術家に引き渡されたロシア館も同様だ。 大運河を見下ろす旗を掲げた、ありそうもないアフリカ全民族の総領事館の設置も忘れずに。
そして最後に（実際はそこから始まりますが）、第 60 回ビエンナーレ アルテのテーマそのものを忘れずに。 「どこにでも外国人がいる」。 タイトルは、「どこにでも外国人を見つける」だけでなく、「どこにでも外国人を見つける」という二重の意味での宣言です。
「129年前に最初の国際アートビエンナーレを開催した都市、 ビエンナーレ・ピエトランジェロ・ブタフオーコ会長は、好奇心と知識への愛の約束を新たにする、とビエンナーレ・ピエトランジェロ・ブタフオコ会長は説明した。2024年に没後700年を迎えるマルコ・ポーロに、遠く離れた脅威とみなされる文化を訪れ、出会うよう促したのと同じことだ。 誠実な人間的かつ平等な交流によって、外国人である自分自身をそれらの土地に統合します。 リアルト市場が言語、民族、スタイル、そして活力であふれていた時代です。 そして多くの国がヴェネツィアに（トルコ人、シリア人、ドイツ人の）フォンデギを持ち、製造業と創意工夫の宝庫となった。 国立パビリオン、世界中からの作品、訪問者、アーティストを擁するビエンナーレは、この都市の運命の中にすでに存在していました。 実際、ヴェネツィアにとって、多様性は最初から正常性の必須条件でした。 他者との反省と比較の過程において、決して否定の観点から認識されることはない
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