バスティーユの「ベアトリス・ディ・テンダ」、暗殺されるのはベッリーニ – 解放

1833 年 3 月 16 日にフェニーチェ ド ヴェニスで創設されました。 テンダのベアトリスヴィンチェンツォ・ベッリーニ作、リセウ・デ・バルセロナとの新作共同制作作品が2月9日にバスティーユで公開されたが、これまでパリのオペラ座で上演されたことはなかった。 それには正当な理由があります。この作品は、作曲家の最高のものではありません。 ノルマ、3回の公演後に埋葬され、1961年にミラノのスカラ座でジョーン・サザーランドをタイトルロールに迎えて初めて真に復活しました。 したがって、パリ・オペラ座の演出家アレクサンダー・ニーフが、この作品を少しエキサイティングなものにするために、シックで衝撃的なピーター・セラーズを招聘したのは説明がつくことだろう。 しかし、逆のことが起こった。再びハウスとのコラボレーションを依頼されたのは、権力の暴力に対するマニフェストを込めたこの作品を提案したのはピッツバーグ生まれの彼自身であり、あらゆる予想に反して彼の音楽のファンでもあると彼は認めている。の。

キュビスムの次はアングルをやる、この偶像破壊的な監督を発見した人たちは、80年代の終わりにボビニーのMC93でこう言うだろう。 ドン・ジョバンニ ギャングと麻薬売人のハーレムにテレポートした。 これを見たら間違いなく幻覚を見るでしょう テンダのベアトリス。 実際、この波瀾万丈のトラブルメーカーが、瞑想的で神秘的な分身、つまり彼のスペクタクルに良い方向に夢中になることを許してから、少なくとも20年が経っている。 バッハ・ヴァイル1997年にボビニーで、または彼の フォーヴェルの小説2022年にシャトレで – そして最悪の事態に もう一人のマリアによる福音書 第三世界の天使主義が滴り落ちている、2013年のプレイエル、そしてこれ ベアトリス・ディ・テンダヴィーラント・ワーグナーやフランコ・ゼフィレッリが鎖につながれていないパンクのように見えてしまうようなありきたりで統計的な態度をとっている。

携帯電話と機関銃

確かに、目をくりぬかれ、バラバラの体で松葉杖をつきながら引きずるオロンベッロのペネ・パティの姿や、同じく拷問を受けながらも処刑時に歌うまで勇敢だったタマラ・ウィルソンの姿は、彼らの登場人物への共感を生み出すのに十分である。 、悪意と不正義の犠牲者ですが、2時間半のショーとセラーズをアニメーション化するには、もう少しスキルが必要です、怠惰、インスピレーションの欠如、または彼が自分に与えた芸術的、政治的、社会的な自警団の使命に対する自己満足、今ではそれが残酷に欠けているようです。 このオペラの物語がナビゴ峠に基づいていることを知っていると、大きな問題が生じる。ファチーノ・ケーンの未亡人であるベアトリス・ラスカリス・デ・タンデ伯爵夫人は、夫のミラノ公フィリッポ・マリア・ヴィスコンティの、生き続ける主題に対する扱いをほとんど評価していない。彼女が彼に提供した土地。 この暴君には、アニェーゼ・デル・マイノという愛人もいるが、その魂はすぐに彼自身よりもさらに暗いことが判明する。ヴェンティミリアの領主オロンベッロの失望した恋人で、ベアトリスに好意を寄せており、彼女の進歩的な考えに共感していると彼女は妻を非難する。不倫と陰謀で、フィリッポには死刑を宣告する以外に選択肢がないことを知っていた。

ジョージ・ツィピンのユニークな設定、ベアトリスが携帯電話に電話をかけているという事実や、フィリッポの部下が機関銃を持っているという事実に移りましょう。 結局のところ、私たちは演劇的な衝撃を受けるためにベッリーニのオペラを聴くのではなく、間違いなくイタリア人が最もよく表現している感情であるロマンチックなベルカントを味わうために聴くつもりなのです。 しかし、ベルカントがテクニックであるとすれば、それは文化であり、趣味でもあります。最も危険な発声を適切に行うだけでは十分ではなく、たとえフォルテであっても、繊細に調子を整える必要があります。声は美しいままです。 これは輪を二乗するようなものであり、叙情マニアがマリア・カラスとレナータ・スコットを崇拝し続ける理由を説明していると言えば十分でしょう。 アメリカのソプラノ歌手タマラ・ウィルソンは、息を呑むような歌唱スキルを持っており、今シーズンの復活劇でそれを証明しました。 トゥーランドット バスティーユで。 という原則から出発して、 「より多くのことができる人は、より少ないことしかできない」私たちの祖母がよく言っていたように、私たちは、チューリヒ歌劇場で高齢で危険を冒して演じたエディタ・グルベロフが最高の舞台で悲劇的によろめいたベアトリス役の技術的な落とし穴を歌手が克服したのを聞いても驚かない。登録する。

一枚岩の激しさ

ベルカント奏法に典型的なこの糸状のサウンドと、ドラマチックなソプラノスタイルの突き出た高音のハイブリッド、これらのマスクの内側と外側を、あたかもスイッチを押したかのように行き来するのは、すぐに難しいことが判明するという事実は変わりません。 ペーネ・パティは、ルチアーノ・パヴァロッティが音楽を担当したオロンベッロ役で、より安心して演じている。そのベアトリス役はほかならぬジョーン・サザーランドだった。 サモアのテノールは大聖堂の形をした丸い音を模倣し、アタックの共鳴を彼のアイドルのレガートでも動揺させることなく聞かせる方法を披露しました。 バリトンのクイン・ケルシーは、スコアに負けず劣らずの魅力を感じているが、『アニェーゼ』のメゾ・ソプラノのテレサ・クロンターラーのように、ある種の一枚岩の激しさ以外ではフィリッポを体現することができず、ベルカント奏法にあまり味付けされていないように聞こえる。 よくあることですが、バスティーユ歌劇場の合唱団は素晴らしい勇気を示します。 オーケストラに関しては、マーク・ウィグルスワースの指揮のもとでできる限りのことを行っているが、セットでの無為をあまり強調しない限り、この新しい重要なスコア版には明らかにあまり興奮していなかったが、彼もまた唖然とした。

ベアトリス・ディ・テンダ デ・ヴィンチェンツォ・ベリーニ。 監督はマーク・ウィグルスワース。 ミセ・アン・シーンのピーター・セラーズ。 Jusqu’au 7 mars à l’opéra Bastille。