ドナルド・サザーランドは映画界のかけがえのない貴族だった | ドナルド・サザーランド

だオナルド・サザーランドは、まったくユニークな俳優であり、かけがえのないスターでした。晩年の白ひげがさらに雄大さを増す、独特のライオンのようなハンサムさを持ち、用心深く、知的で、カリスマ性があり、スクリーンでの演技テクニックの洗練さは、おそらくポール・スコフィールドに匹敵し、カナダ出身であること（初期の舞台訓練とイギリスとスコットランドでの経験と相まって）が、彼のアメリカでの役柄に、ある種のアングロ・インターナショナルな雰囲気を与えていました。サザーランドは威厳があり、厳格で、彼の役柄と映画にはそれぞれ特別な何かがあり、共演者やカメラ自体に力強い姿勢で語りかけていました。

1976年のフェデリコ・フェリーニ監督の『カサノバ』で、とんでもない女たらしを演じ、最終的にはドイツの伯爵の城の司書という仕事に成り下がり、過去の恋人たちの亡霊にグロテスクに思いを馳せるという役を演じたときのように、弱々しく不条理な役を演じたときでさえ、サザーランドは力強く、魅惑的で、カサノバとしての知的な顔は、非陰茎性器のガーゴイルに似ていたにもかかわらず、依然として共感を呼ぶものだった。ベルトルッチ監督のイタリア叙事詩『1900年』では、実在のファシスト、恐ろしい名前のアッティラを演じ、共感を呼ぶにはほど遠い役だったが、吐き気を催すほどきらきらした目でその役を演じた。

晩年は、重々しい演技に傾倒していたが（サザーランドの映画にリア王がいないのは残念だ）、全盛期には、目を丸くした怒りや喜び、歓喜、悪意を表現することができた。あるいは、1970年のロバート・アルトマン監督の『M*A*S*H』で、朝鮮戦争に従軍した優秀だが無責任な野戦軍医ホークアイ・ピアースを演じたときのように、にやにやしながら風刺的な超然とした態度も表現できた。彼は、活発な反体制派で、方向性のない未使用のエネルギーが渦巻いている人物で、テレビで同じ役を演じたアラン・アルダののんびりとした滑稽さとはかなり異なっていた。

サザーランドは悪役も官能的役も、あるいはリーダーシップや悲しみの重荷を背負う立派な男の悩みも演じることができた。彼は複雑なリーダー役に惹かれ、監督たちは何度も、複雑な父親像、問題を抱えた家長役を演じるのに知的な真剣さと感情的な成熟さを持っているのはサザーランドだと気づいた。ロバート・レッドフォードの『普通の人々』や、おそらく最もセンセーショナルだったのは、ダフネ・デュ・モーリアの短編小説を脚色した1973年の幽霊物語、ニック・ローグの『ドント・ルック・ナウ』での美術史家ジョン・バクスター役だろう。

この映画におけるサザーランドの演技の幅は素晴らしい。冒頭で幼い娘の死体を池から引き上げなければならない男の役は胸が張り裂けるような演技で、悲しみに対処しようと苦闘しながら妻との感情的かつ性的な関係を再構築する夫の役は感動的な演技で深い感動を与えている。彼とジュリー・クリスティは、私が今でも映画史上最も自然で本物の「夫婦」だと思うものを私たちに提供してくれた。そして、彼らは映画史上最も注目すべきセックスシーンで主演したことでも有名である。ヴェニスのホテルの一室で、子どもの死後初めて感情的な痛みを癒すために愛し合うというシーンで、このシーンはその後服を着るシーンと交互にカットされ、夫婦間のセックスが実際にはいかにありふれたものでありながら貴重であるかをエレガントに示している。おそらく、『普通の人々』で息子の一人の事故死に対処する父親の役を演じることができたのは、『ドント・ルック・ナウ』だったのだろう。

1971年、サザーランドは、アラン・パクラのノワール・パラノイアスリラー映画『クルート』で主役を演じ、不幸なアメリカの時代精神に決定的な貢献を果たした。同作品のタイトルにもなっている探偵役で、ジェーン・フォンダのコールガールを、ビジネスマンの失踪に関係があるかもしれないという理由で監視する。この映画では、サザーランド演じる冷徹な探偵がこの仕事からどれだけの喜びを得ているのか、特に彼とフォンダが当然関わることになるだけに、観客に判断を委ねている。 これは魅力的な演技だが、サザーランドは、例えばレッドフォードや『M*A*S*H』の共演者エリオット・グールド（アルトマン監督の『ロング・グッドバイ』で刑事を演じたのが印象的）のような従来の映画スターらしいセクシーさや、ホフマンやデ・ニーロやニコルソンのような荒削りなメソッドの素朴さを正確に備えていなかったため、彼のキャリアは当時の一流スーパースターたちとは少し外れた、もしくは肩を並べるものだった。

しかし、彼の役柄には、俳優としての不屈の個性が常に色濃く反映されている。1975年のジョン・シュレシンジャー監督の『イナゴの日』で、恋に悩む抑圧された会計士を演じた。また、アルドリッチ監督の『ダーティ・ダズン』では、将軍のふりをするよう命じられた愚かな犯罪者を演じた。おそらく、生まれつき知能が低いため、凡庸な将校階級を真似するのにうってつけだという理由で。それは、M*A*S*H の前兆となる反戦風刺の兆しだった。

成熟した年齢のサザーランドは、しばしば強力なカメオ出演や脇役に定着したが、『シックス・ディグリーズ・オブ・セパレーション』では、シドニー・ポワチエの息子を装うウィル・スミスのキャラクターに騙される、知的だが致命的にうぬぼれの強い男を演じ、見事にキャスティングされた。

私にとって、彼の最も痛烈に悲しい ― そして最も怒りに満ちた ― 役は、ユージャン・パルシーの『A Dry White Season』で、南アフリカ出身の白人の校長を演じた役だ。彼は、黒人の庭師の罪のない息子が当局に連れ去られ（そして後に、殺害されたと判明する）、最初は興味を示さないが、自分の人生が人種差別的な支配階級に仕えてきたことに気づき、過激化していく。支配階級は皆、彼が同じカーストに味方したために彼に背を向ける。サザーランドの演じるキャラクターが、校長が彼を「裏切り者」と呼んだため、実際に校長の顔を平手打ちする場面はセンセーショナルだ。

サザーランドは映画俳優の貴族だった。