ソダーバーグ、幽霊の視点から怪談を語る

「面前』監督の怪談。 スティーブン・ソダーバーグは、郊外にある築100年の素敵な改装された家全体の中に設定されており、登場人物たちが入居する前に、その場所はすでに占有されています。 カメラは文字通りそうであるようです ピアリング いろいろなことを考えながら、二階の窓の外を見つめ、それから階段を降りると、慌てた不動産屋が到着し、次に家を売ろうとしている四人家族が到着するのを目撃した。 途切れることのない広角レンズのショットで部屋から部屋へと飛び回り、カメラは私たちに家を即興で案内し、さわやかなミントグリーンの壁や、あらゆるもの（窓、ドア、階段、床など）を覆うヴィンテージの木材を眺めながら私たちを楽しませてくれます。暖炉）、古代のスモークガラスの鏡、磨かれたオーク板の床、そしてエレガントな広大なキッチン。 しかし、これは単なる不動産ポルノではありません。 映画の残りの部分全体にわたって、ソダーバーグはその上下に揺れ、織り成す盗撮的なカメラの視点を決して放棄しません。 「プレゼンス」は、幽霊がブライアン・デ・パルマの撮影監督であることが判明する最初の幽霊物語になるかもしれない。

大したことではありませんが、誇張しています。 「Presence」では、私たちは実際、家を乗っ取った目に見えない精霊の視点から映画全体を捉えています。 精霊はホバリングして観察し、常にその行為がどこにあるのかを知っているようです。 その視界から逃れられるものは何もありません。 しかし、この場合、撮影監督はソダーバーグ自身であり（ピーター・アンドリュースという名で撮影している）、彼は多くの自身の映画を撮っているが、『トラフィック』に遡ると、『トラフィック』の面白さの一部が感じられる。ソダーバーグにとっての「プレゼンス」とは、文字通り、幽霊のうぬぼれを通して、アクションに参加し、その一部となり、それと融合する方法を見つけることでした。

しかし、あなたはこう疑問に思うかもしれません。幽霊が見ているものすべてを観客が見ているとしたら、幽霊はどうして私たちを怖がらせることができるのでしょうか？ とても良い質問ですね。『プレゼンス』は、陰謀の手があなたを誘惑するのに十分なほど暗い本格的な家族ドラマに私たちを沈めますが、特に恐ろしい映画ではありません – 少なくとも、ジャンプ恐怖症の基準ではメガプレックス。 「プレゼンス」の幽霊は見ているのが好きですが、しばらくすると、本を持ち上げて机に運ぶなど、いくつかのことも行います（文庫本を持ち上げるのは、10代の少年から借りた特殊効果で行われたようです）マジシャン）、または寝室のクローゼットの上から棚を落としたり。 これらのからかい瞬間を見ると、優れた「パラノーマル・アクティビティ」の続編レベルの不安が待っているかもしれないと考えるようになります。

しかし、そうではありません。 「Presence」における存在は、ほとんどの場合、単に、 面前そして長い間、私たちはそれがそこにあることをほとんど忘れてしまいます。 私たちはただ、かなりおせっかいで派手なビジュアルスタイルで撮影された低予算の映画を見ているだけです。 ソダーバーグは各シーンを途切れることのない長いテイクで演出し、それぞれのシーンを黒くカットして終了します。 どれもとてもスタイリッシュでパーカッシブなサウンドです。 でももし彼がこの映画のバージョンを作っていたら それなし カメラの目として幽霊といううぬぼれがあれば、それは多かれ少なかれ同じ映画だったでしょう。

超常現象はさておき、この家族には独自の幽霊が十分にいます。 母親のレベッカ（ルーシー・リュー）彼女は、何でもやりくりし、子供たちとお気に入りの遊びをする、せっかちなコントロールフリークです（5分以内に家を購入することを決めるのは彼女です。主な理由は、それが彼女が愛する10代の息子が住むことができる切望された地区にあるからです）北高校に進学）。 レベッカは、高額のお金がかかる裏の仕事に就いており、その中で、人々を混乱に陥れる可能性のある謎の違法行為を行っています。 息子のタイラー（エディ・マデイ）は表面上は優しいが、根は意地悪で暴言を吐く。妹のクロエ（カリアナ・リャン）は鬱状態に陥っているが、それは彼女がティーン・ブルースのトンネルに入ったからだけではない。 彼女の親友のナディアは数カ月前に薬物の過剰摂取で亡くなった。 （学校でそのようにして亡くなった女子生徒は彼女が2人目だ。） クロエは家族の中で幽霊の存在を感じることができるただ一人の人間だが、ソダーバーグはその理由を明かすことに多くの時間を費やさない。 結局のところ、幽霊は取り憑くためではなく、守るために存在します。

ソダーバーグの「小さな映画」の特徴は、それらが生意気で独創的で、多くの監督が簡単に捨ててしまうものよりも優れているということです。 しかし、それらが存在する主な理由は、ソダーバーグがそれらをいじって楽しむためであるように感じられます。 それは芸術や映画製作の悪い哲学のようには聞こえませんが、彼はこれらの映画を「機能する」（観客を連れて行ってくれる）方法で組み合わせる傾向がありますが、それは痕跡を残さないのです。 まるでその場でピースを組み立ててパズルを作っているかのようです。

この作品には、ソダーバーグの「キミ」（2022）も書いたデヴィッド・コープが脚本を書いていますが、こちらの方が優れた映画でした。 「Presence」では、幽霊のアイデアは前景的な背景であり、大きな恐怖や驚くべき啓示をもたらさない。 代わりに、この映画は、特にクロエがタイラーの相棒との性的な友情に引き込まれるとき、その闇の中心を人間の世界に真っ向から位置づけており、ウェスト・マルホランドによって欺瞞的な自虐的不気味さで演じられています。 彼は非常に優れた若手俳優であり、実際、「プレゼンス」の演技はすべてエースです。 カリアナ・リャンはクロエの絶望を補い、ルーシー・リューはレベッカを重傷を負ったトラブルメーカーにして、陰謀の裏に何があるのかを見ろと勧め続ける。特に気に入ったのは、堅物ルイス・CKのような窮地に陥る父親を演じたクリス・サリバンだ。家族がお互いに言葉を交わさない時代を物語る、継ぎ目のない絶望感。

「プレゼンス」は、その派手な不安の中で、他の多くの事柄（夜中に衝突するもの、10代の精神疾患、連続殺人犯の増加など）にウインクするのと同じように、時事性にウインクします。 しかし、それは彼ら全員といちゃつくだけです。 この映画に何かを加えたいと思うかもしれないが、結果として得られるのは、半分気をそらし、半分満足させたソダーバーグのつまらない作品であり、今回は彼が機械の中の幽霊であるだけだ。