スティーバー・ツインズ「自分たちをラッパーだと思ったことは一度もなかった」

レジェンド – スティーバー・ツインズについて話すとき、この言葉をよく耳にします。本当の伝説は、時間の経過とともに、少数の人だけが知るようになるまで消え去っていきます。ハイデルベルク出身の双子のマーティン・シュティーバーとクリスティアン・シュティーバーも、名声のピークはとっくに過ぎている。そして今、私たちは初めてここにいます ストリーミング 到着した。

マーティンとクリスチャンが名声の絶頂にあったとき、インターネットはまだ初期段階にありました。ビギナーズ、フレンズ、そしてその後のシドーがドイツでラップを大衆現象にする前、1972 年生まれの双子の兄弟は、デビュー アルバムで最初のドイツ ラップの古典を世に送り出しました。 「人々は今でも定期的に私の店に来て、『中庭への窓』が彼らにとってどれほど重要だったかを教えてくれます。若い人たちもです」とマーティンはインタビューで語った。 船尾。

シュティーバーという名前が何十年にもわたってドイツのラップにおいてどれだけの重みを占めてきたかを伝えるのは難しい。 1996 年にリリースされたこのアルバムは、ラップ ファンが何十年もの間畏敬の念を抱くだけでした。「ウィンドウ トゥ ザ コート」は、当時まだ若く、はるかに馴染みのあったヒップホップ シーンにおいて爆弾のようなものでした。の ジャズ ファンクに浸りながらもハードなビート、強いクルプファルツのアクセントでカジュアルに演奏されるラップ、そして本物らしさが滴る歌詞。ジャーマン ラップの最初の古典であり、その明確なラインは後に数え切れないほどの曲でサンプリングされることになります。

ジャン・ディレイからクール・サバスに至るまで、今日スターとなっている多くのラッパーはかつてスティーバーズに憧れていた。 「私にとって、スティーバー・ツインズはヒップホップを代表する最高のデュオです」 ドイツ 過去30年間で」と友人のラッパー、マックス・ヘレは二人の兄弟を称賛して言った。

「私たちは自分たちをラッパーだと思ったことはありません」とマーティンは明言する。 「私たちは自分たちをヒップホップ文化の一部だと考えていました。」 80 年代にブレイクダンス、グラフィティ、DJ、ラップの組み合わせがドイツに広まると、兄弟の故郷であるハイデルベルクもヒップホップ熱に沸きました。ハンブルク、シュトゥットガルト、そしてベルリンがこの国のラップの中心地になるずっと前に、静かなハイデルベルクにヒップホップのあらゆる要素を提供する緊密なシーンが出現しました。そして都市の境界をはるかに超えて注目を集めました。

シュティーバー夫妻は密接に関与していた。アドバンスト・ケミストリーのドイツ語初の政治的ラップ曲「ストレンジャー・イン・ユア・オウン・ランド」のビデオで、クリスチャンはいじめるドイツ人を演じている。

あなた自身のアルバムはむしろその反動として作られました。 「当時出てきたものの多くは愚かだった」とマーティンは回想する。「Die da」などのヒット曲でジャーマン・ラップに対する世間の認識を形作ってきたファンタスティッシェン・ヴィアのようなバンドとは対照的だ。 「私たちの最初のレコードをリリースしたアキムは、いつも私たちにこう言いました。『あなたは文句を言い続けてから、私たちに何かを見せてください。だから、私たちは多かれ少なかれ強制されました』と彼は微笑みます。

この観点から見ると、このデュオの実際には驚くほど少ないディスコグラフィーがより理解できるようになる。シーンにおける彼らの重要性にもかかわらず、『fenster zum Hof』は彼らの唯一のアルバムである。その後、EP「Malaria」は一度だけリリースされ、他の2人のラップ界の巨匠マックス・ヘレとサミー・デラックスがゲストとして参加しているほか、「I live for hip-hop」など、大成功を収めた多数のシングルもリリースされた。 DJトメックによる。

しかし、曲をフルで聴きたい人は誰でも、異常な困難に耐えなければなりませんでした。私たちはずっと前に、常に入手できることに慣れてきましたが、シュティーバー家の作品は運がなければ入手できませんでした。その文化的影響にもかかわらず、LP はストリーミングで入手可能ではありませんでした。比較的小規模な版しかリリースされていないこの録音は、見つけるのも困難です。CD やレコードは時折オンライン オークションに出品され、50 ～ 70 ユーロで取引されています。 15周年記念に出版された新版でさえ、50ユーロ未満で入手できることはほとんどありません。

このラップクラシックは、ストリーミングによって初めて一般の人々がアクセスできるようになりました。EP「Malaria」とともに、当初は独占的に、11月9日からApple Musicで視聴できるようになりました。 「まずストリーミングを魅力的なものにする必要がありました。私たちは最先端ではありませんし、インスタグラムも何も持っていません」とクリスチャンは微笑んだ。

二人ともストリーミングによる収入が理由だとは考えていない。 「私たちにとってお金は決して優先事項ではありませんでした」とマーティン氏は強調します。 「私たちにとって、それは主にリスナーに高品質で提供することです」とクリスチャンはこの決定について説明します。 「車の中で聞くだけでもいいし、若い人がレビューの一環として聞くこともできる。」

Appleはアルバムの文化的関連性も強調している。 「私たちは単純にギャップを感じました」と、Apple の音楽ストリーミング サービスでドイツのヒップホップ責任者を務めるアリア ネジャティは説明します。 「これらのレコードはドイツのラップにとって非常に重要でしたが、ストリーミングからは失われていました。そのため、このギャップを埋めるために両方に連絡を取ったのです。」

曲数が少ないにもかかわらず、双子自身がシーン内での高い地位を完全に説明することはできません。 「もちろん、技術的にラップがもっと上手な人もいるよ」とマーティンは率直に認める。 「私たちは、ストレートなニューヨークスタイルとともに、大騒ぎやショーマンシップを一切使わずに、明確にコミュニケーションを図り、要点を伝えることを心がけました。」彼の兄弟も、彼らは車輪の再発明をしていないと信じている。 「私たちはロールモデルを真似しただけです。私たちにインスピレーションを与えたレコードは、LP のジャケットに掲載されています。」

彼らは現場からの反応を予想していませんでした。 「当時は何かをリリースしていましたが、その後は何も生まれませんでした」とマーティンは今日との違いを説明します。 「ステージに立って、みんなが一緒にラップできて初めて、自分が何かを作ったということが分かるんです。今はもっと直接的で、クリックや反応がすぐに分かります。」

クリスチャンはこれをデメリットとは考えていません。 「私たちは、リリースのスピードがそれほど速くなかった時代に育ちました。昔はアルバムを膝の上に置き、アルバム全体を研究し、文字通り吸い込んでいました。今では、バンバンバン、いつもそれです」次。”

一方、スティーバー家は絶頂期に一緒に曲を作ることをやめた。二人とも長い間人生を歩んできましたが、音楽を職業として考えたことはありませんでした。クリスチャンが建築家として働く一方、マーティンは自身のヒップホップショップ「The Flame」を20年以上経営している。 「私たちには両方とも仕事もあり、家族もいます。だから、ただ音楽を作るために集まっているわけではないのです」とクリスチャンは認めます。二人は定期的に会い、音楽について意見を交換していますが、ラップグループのスティーバー・ツインズは実際には歴史的な存在です。

デュオが最後の曲から数十年後に再び集まったのは、長年の友人のおかげです。 「私たちを再活性化させるためには、まずカースが来なければならなかった」とマーティンは、最近リリースされた『ファミリア』の創作について回想する。この曲でカースはスティーバー夫妻だけでなく、その仲間であるコーラ・Eとアフロエをラップ引退から救い出した。 「私たちは基本的に音楽デュオとして再び集まりました。それは一種のセラピーでした。そして突然気づきました。まだやれるんだ！」

しかし、その道は簡単ではありませんでした。 「今またラップをすることになるとは思ってもいませんでした。でも期待もあり、4日間一緒に小屋に閉じこもった後、ようやくうまくいきました」とクリスチャンは新曲を作るまでの大変な旅を思い出した。 「クリスは最初、その曲の歌詞がなかったため眠れませんでした」と弟は笑います。 「時々、ピッチに立たせて『さあ、成果を上げる時だ！』と言ってくれるコーチが必要になることがある。」

しかし、いずれにせよ、古い愛が完全に消えることはおそらくないでしょう。 「ヒップホップが、私が若かった頃と同じ地位を失っているのは事実です」とクリスチャンは認める。 「でも、文脈を離れて自分の兄弟や人々を見ると、愛がすぐに戻ってきます。あるいは、たとえば、トレッドミルに乗っているときに新しい曲が連続ループで再生されます。たとえ妻が私にそう言ったとしても、最後に「ヘッドフォンを着けたほうがいいよ。」