ジャン＝クリストフ・マイヨの新作「マ・バヤデール」

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「ただ踊るだけではなく、人類とその歴史のために踊る」。これは、30 年以上モンテカルロバレエ団の指揮を執り、今日「バヤデール」でモナコ舞踊団の豊富なレパートリーに新たな章を加えたジャン＝クリストフ・マイヨの作品の礎石です。レオン・ミンクスによる有名な 19 世紀のバレエからインスピレーションを得た作品で、元のプロットの一部を維持しながらも、そのアイデンティティを完全に再構築しています。

実際、ジャン＝クリストフ・マイヨは、「マ・バヤデール」で、1877 年のバレエの非常に伝統的なバージョンのリハーサルに従事する架空のダンス カンパニーを見せ、同時にダンサー、振付師、バレエ メートル長が交互にライバル関係、波乱に満ちた愛、嫉妬、ダンス クラス、ドラマ、そして広範な献身を必要とする芸術を分かち合う喜びという本物の日常体験を届けるという意図を明らかにしています。これらの前提を踏まえ、グリマルディ・フォーラムでの世界初演で発表されたこの作品は、直線的な特徴を持ち、カンパニーのディレクターに典型的な振付の美学に完全に起因する、堅実でドラマツルギー的に説得力のある作品を鑑賞する機会を提供します。

物語的ダンスのレパートリーに含めることができるこの作品は、避けることのできない古典的でアカデミックな語彙に依存していますが、その軽さとダイナミクスと常に対話しており、マイヨが頻繁に繰り返すように、ダンサーが容易かつ意識的に「動きに宿る」ことを可能にします。

創造とモナコの会社

このように、ここではジュリエット・クラインに託された若きダンサー、ニキは、第一幕の第五場のヴァリエーションで、魅力と官能性を巧みに込めたバールでのソロを描き、第十場では、ロミナ・コントレラスの納得のいく解釈で、ライバルのガムザ（劇団のエトワール）と対峙する才能ある芸術家である。

創作の基礎は、バレエのメートル長ブラフマ、「エトワール」ソロの魅力的な役を演じるハンサムなイゲ・コルネリス、そしてエネルギーと効果的な表現力を概説する男性の踊りと協力するミケーレ・エスポジートによって完成されます。この 4 人の登場人物は、第 1 幕の最後の瞬間の堅実な振り付けと舞台美術の構造と、劇場内での劇場の鋭い手段、そして第 2 幕に予見される結果としての変容によって、私たちにも記憶に残るでしょう。ここで、セットと衣装をデザインしたジェローム・カプランが精力的に構想した「人工の楽園」は、ライバル関係が調和に取って代わり、ダンスへの言い知れぬ憧れという共通の夢を共有する瞬間です。