クエンティン・デュピューの視点では何かが微妙に変化しており、フランス映画のワンマンバンドは、何年も前にフェスティバルのステージにつまずきそうになったアンチコメディパンクとはかなり異なる作家となった。 それは成熟か、それともプロとしての目覚ましい上昇か、今年は最高記録を更新するか、と考えてください。 カンヌ国際映画祭オープニング枠 ――しかし、監督の仕事のやり方（と仕事の倫理）は固定されたままであるにもかかわらず、監督の口調は柔らかくなり、目標は変化した。
ウェス・アンダーソンとホン・サンスにとってガリアの遠いいとこのように（今では、二人の名前が一緒にいることはめったにありません）、デュピューは独特の声を生産性のために構築された研ぎ澄まされたシステムに結び付け、執筆、直接撮影を可能にしました。新しいものを編集してスコアを付ける 映画 毎年。 そして時々、彼は二人のための時間を見つけます。
過去 12 か月以内に、彼は映画「ヤニック」と 「だああああああ！」 ロカルノとヴェネツィアを訪れ、今では彼のキャリアの中で最も輝かしいスポットライトを浴びています。第二幕』が開幕 カンヌ。 意図的かどうかは別として、デュピューの最新作は、この映画監督がヒールから顔に転身したことを考えると、紛れもない二重の共鳴を持っている。不条理なアンチコメディの連発で上昇を開始し、自身の第二幕の前に観客の期待に最大のオチを見出したのである。視聴者はジョークに参加し、その後、驚くべきことに彼らの擁護者として行動します。
彼の前の2つの作品と同様に、「The Second Act」は再び芸能界の責任の問題を転換し、パフォーマーが観客に対して負っているとしたら何があるのかを問いかけます。 もちろん、この最新の一斉攻撃は、デュピューの道具箱に虚飾や見栄を張るものではないので、それらの問い合わせについて決して大げさなものではありません。 その代わり、デュピュー監督は、中途半端な映画から逃げ出そうとする俳優たちの一座を描いた、壁を破壊する4番目の茶番劇にフランスで最も有名なスターを登場させるという愚かなことをしたいと考えている。
その第4の壁は非常に手抜きに作られていたことが判明し、デヴィッド（ルイ・ガレル）が相棒のウィリー（ラファエル・ケナール、『ヤニック』主演）に必死のお願いをする冒頭のトラッキングショットの途中で崩れ落ちた。 会話が悲惨なほど台本から逸れてしまうと、 JKローリングのTwitterフィードから抜粋したようなテナーへの転換 — 二人は振り返ってカメラに感謝します。 「そんな言い方はダメだよ」とガレルは声を荒げた。 「キャンセルしてほしいですか？」
一部の出演者の画面外での行動に関する噂が現在渦巻いていることを考えると、対話とその後の望ましくない職場進出はよりギザギザのエッジを帯びており、まさにそれが重要な点だ。 ヴァンサン・リンドンとレア・セドゥが「ギョーム」と「フローレンス」役でキャストを締めくくっているが、主演の4人全員が本質的には似顔絵版の自分たちを演じており、自分たちの伝記やパブリックイメージに身を寄せて、共通の職業に巨大で愛に満ちたラズベリーを与えている。
陳腐な映画内映画では、「デヴィッド」（異性愛者であるという主張にはやや疑わしいかもしれない）が友人の「ウィリー」に望まない恋心を抱き、少女とその父親（セドゥとリンドン）との面会の約束をする。薄汚い道端のダイナー。 会議は計画通りにはいきませんが、実際にはそうするはずではなかったのです。なぜなら、第二幕と名付けられたこのダイナーは、ルイージ・ピランデッロの「シックス・キャラクターズ」の不条理劇場のリフを上演するためのセットにすぎないからです。著者を探して」と #MeToo についての暴言 そしてメル・ギブソンもきちんと投入された。
私たちは、4人のカリスマ的な主人公が、与えられた役割に逆らって互いにぶつかり合い、映画がパフォーマーに輝ける時間を与えているのを見るのを頻繁にそして愚かな楽しみにしています。 「ギョーム」としてのリンドンは、不機嫌そうなリベラルな人物を演じ、世界が熱狂する中、ごっこ遊びをしなければならない屈辱を罵りながら、ポール・トーマス・アンダーソンから電話を受けるとすぐに口調を変える。 そして、「フローレンス」では、セドゥはあまり活用されていないコミックの要素を見つけ出し、神経衰弱の危機に瀕している女優の頭の中へ私たちを一歩ずつ連れて行ってくれます。
念のため言っておきますが、そのウインクの口調は、舞台恐怖症で単純なシーンを演じることもできない神経質なデイプレイヤー（マヌエル・ギヨ）を相手にした場合、より意地悪な態度をとらせる恐れがあります。 それは、デュピューがさらにカーテンを引いて、すべてが遊びであることを明らかにするまでのことです。 デュピュー自身の基準から見ても、物語がほとんど存在しない『第二幕』は、それでもいくつかの勝利の暴露話を繰り広げ、映画内映画の奇妙さを再構成する最も野蛮な（そして当然のことながら、最も現代的な）オチを作り上げている。平凡さと不気味さが、陽気な新しい光の中に混ざり合っています。
それでも、スターのパワーと自意識のウインクにもかかわらず（デュピューの前提に基づいた白昼夢には第二幕や第三幕がほとんどないという事実を反映して、タイトル自体が冗談である可能性が非常に高い）、この映画には同じような魅力が欠けています-「Daaaaaalí!」のような最近のキャリアハイで発見された壊れた発明そして「信じられないけど真実」。 俳優のエゴや撮影現場の低迷が風刺の題材として適しているとしても、73 分のつまらない映画にするには十分ではないかもしれない。
奇妙ではあるが、デュピュー監督は自分の寛大さをあまりにも薄く広げすぎて、フランスの大スターたちが彼の映画の最大の魅力に遠慮しながら遊ぶかもしれない愚かなサンドボックスを構築するかもしれない。 その意味で、ガレル、セドゥ、ケナール、リンドンは、スタンドの謙虚な観客と多くの部分を共有しています。私たちは皆、彼のインスピレーションに満ちた狂気を味わうためにデュピューに群がります。 その点では、「The Second Act」ではおかわりができるかもしれません。
グレード:B-
『第二幕』は2024年のカンヌ国際映画祭でプレミア上映された。 現在米国での配給を模索している。
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#クエンティンデュピューの4回目の壁破壊茶番劇
2024-05-14 19:37:00