エミリア・ペレスは見当違いの音楽的混乱を起こしている

ミュージカルには一人しかいないようです エミリア・ペレス 彼らがどんな矛盾した映画を作っているかは誰にも分からない。

それは、ここでリタ・モロ・カストロを演じるゾーイ・サルダーニャではないだろう。メキシコの腐敗した司法制度を批判し始め、最後には赤いベルベットのパンツスーツの股間に男性の顔を押し込む不満を抱えた弁護人、リタ・モロ・カストロを演じる。

それはセレーナ・ゴメス演じるジェシーではないだろう。悪名高い麻薬王のプラチナの髪のモールは、ソーシャルメディアへの執着について決して説明も探求もされないサブプロットの中で、家庭内での苦悩と携帯電話のカメラに向かって歌いの間を行き来するジェシーではない。

そしてそれは、あちこちに散りばめられたさまざまなビットパーツではありません。彼らは時には真剣に取り組み、メキシコの風景に散らばる身元不明の人骨の山、この国の終わりのない麻薬戦争の無実の犠牲者たちに対して、胸が張り裂けるような嘆きの声を届ける。ある時は、彼らは間抜けな不気味な笑みを顔に張り付けて手術室を踊りながら「ペニスから膣へ、あるいは膣からペニスへ。どうなるだろう？」と唱えている。

その代わりに、一貫性の賜物をいくらか与えられた唯一のキャラクターは、最も明白な変化を経験するキャラクター、つまりエミリア自身です。女優のカルラ・ソフィア・ガスコンが演じるエミリアは、おそらく映画の中心であり魂であり、ストーリーを感情的に根拠づける真剣な配慮を持って、よりばかげた側面さえも処理しており、その側面には不足はまったくありません。少なくとも、彼女に焦点を当てた場合には。

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たとえそのプロットが熱狂的な夢のように聞こえるとしても、それは真実です。移行前のエミリアは、ジェシカと結婚したあの悪名高い麻薬王だった。電話でのうなり声は、彼女がずっとなりたかった人間になれるクリニック、医師、回復スペースを探し出すためにリタを雇う。

唯一の問題は、彼女が残さなければならない家族、つまりこれらの計画については何も知らされていない妻と幼い子供たちです。代わりに、エミリアが自分の死を偽り、秘密の新しい人生を送り始めた後、リタは彼らを豪華なスイスの邸宅に住まわせ、国内でのメディアや政治の嵐を乗り切るのを手伝います。つまり、4年後に気が変わるまで、家族をメキシコに連れ戻すためにリタを再雇用し、疎遠になっていた自分のいとこを装って息子たちの生活に強制的に戻るまでだ。

しかし、複雑に聞こえるかもしれませんが、その特定のストーリーラインが占めるのは 130 分の上映時間の半分にも満たありません。残りには、定義を定義するランダムなサイドクエストが詰め込まれています。 エミリア・ペレス、よく比較される曲がりくねったテレノベラスタイルを作り上げており、映画よりも長寿テレビ形式の方がはるかにうまく機能します。

何十年にもわたるメロドラマの代わりに、目に見えるあらゆるランダムな登場人物を肉付けして追跡する必要があります。 エミリア・ペレス それは、たとえ深く障害を抱えていたとしても、早熟な幼児が語る物語のように機能します。なぜなら、トランス女性を題材にした犯罪ドラマとしての地位を確立した後、この映画が伝えていた物語の要点を忘れてしまっているように見えるからです。

自由奔放な自動車事故

予想外に視点を反転させながら、メキシコの司法制度への批判へと流れていく（フランス人のジャック・オーディアールが監督・脚本を務め、フランスの小説『エクート』を原作とする）。その後、殺人麻薬王（彼女の犯罪にはほとんど触れていない）の償いの物語に移り、最後に完全に手に負えない未解決のラブストーリーに飛び込みます。なぜなら、私たちはすでにここにいるからです。なぜだめですか？

しかしその自由奔放な性格は、 エミリア・ペレス おそらく、ジャンルの混合に関しては最悪の状態にある。それは、時にはうんざりするほど自分本位な手順です。 ウィー・アー・ザ・ワールド 肉体を失った子供の頭がギャングの抗争について歌うシーンは特に耐えがたいものだ。他では、 ペレス まるでミュージカルとしての資格を得るために入学試験でステージメイク、ストリートジャズ、パフォーマティブなキャンプ性を投入する必要があるかのように、シナリオ全体を冗談にしたいようです。

それは、トランスジェンダーの経験についての重要な調査であると思われる意図を大きく損なうものです。そして、自身もトランス女性であるガスコンは、早い段階でその視点を確立することができますが、冗談のようなギャグと不遜な口調は、良くても観客を疎外させ、最悪の場合、ガスコンのキャラクターを疎外させます。たとえば、リタと外科医が、性転換手術によって自分の中の「男」が変わるかどうかを、滴るほど陰気なバラードで議論するシーンだが、この議論はエミリアが部屋にいない間に起こる。

ペレス 全てを詰め込み、自らの野望の重みで崩壊させる。まるでトミー・ウィゾーのようだ 部屋 それはどういうわけかミュージカルでもありましたが、同時に退屈になる方法を見つけました。

だからといってパフォーマンスを軽視するわけではない。ガスコンと並んで、ゴメスとサルダーニャの演技と歌は、彼らの選択のすべてではないにしても、印象的です。残念なことは、 エミリア・ペレス それ以来、ほぼすべてのミュージカル映画が同じライブレコーディングの魅力に陥った レ・ミゼラブル 俳優の歌をスタジオで事前に録音するのではなく、ライブで録音するというギミックの見出しのおとりです。

のように 親愛なるエヴァン・ハンセン様、 猫、 ジョーカー: フォリー・ア・ドゥ そして今後の 邪悪な、それは品質を向上させるために文字通り何の役にも立たない強がりな選択であり、映画ミュージカルが提供する最終的なオーケストレーション、タイミング、没入感を損なうことがよくあります。

ここでは、息を呑むような演技第一のパフォーマンスが見られますが、それはたとえ満足のいくものであったとしても、スタジオ録音処理によって普遍的に改善されたはずです。唯一の利点は、臨場感が増し、できれば「ミュージカルは嫌い」の観客を騙してチケットを購入させることだろう。とはいえ、本来的にそのジャンルに反対している人々にアピールするために、そのジャンルの良い面を骨抜きにすることが成功の秘訣であることはよくありません。

当然のことながら、それはまさにこのケースに当てはまり、ハリウッドミュージカルの現状についての憂鬱な解説として、どういうわけかキャッチーな曲が少ないという潜在的なオスカーの最有力候補につながります。 弱虫キッドの日記: ミュージカル。