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2024-04-10 06:17:19
ショーが始まる前から、2 つの視覚的要素が観客の注目を集めます。 そのうちの 1 つはドストエフスキーの巨大な肖像画で、その中で作家は裸で入れ墨のある胴体を持ち、手にペンを持っています。 この肖像画は昨年ベルリンで開催されたウラジーミル・ソローキンの展覧会で展示された。そこで彼は人工知能と協力してロシアの古典の一連の肖像画を制作しており、その中でシュールレアリスムと皮肉とソローキンの独特の筆跡が交互に描かれていた。v
JRTの番組「ブラック・スワン」
写真: Baiba Kušķe / ラトビアのラジオ
2 番目の視覚要素は旧型の白黒テレビで、公演中はピョートル・チャイコフスキーのバレエ「白鳥の湖」が放映されます。
これは劇場の改装された建物ですでに2回目のオープニングパフォーマンスであり、俳優たちはこれまでにやったことのないことを行い、今回はゼーン・テイクマネスの指導の下で学んだバレエを踊ります。
ロシアのバレエ、ドストエフスキーの個性、そして彼の小説『白痴』がひとつの全体に織り込まれ、象徴を通して今日に通じるものを語っています。 公演でバレエを踊らない唯一の人物は、ソローキンが描いた肖像画から出てくるドストエフスキーそっくりの主人公ミシュキン王子を演じる俳優カスパール・ズノティシュだ。
彼の演じるミシュキンはまったく青白い少年ではないが、俳優自身が言うように、本物の爆弾テロ犯であり、劇の主なメッセージの一つは芸術家と権力の関係についてである。「芸術家よ、ハイ・アートと権力の関係。マリヤ・レイコを描いたダーヴヤ・シーマニスの映画でも、ラトビア人アーティストの環境がモスクワの最高位の呼称にいかに近いかが分かりました。なぜなら、そこにはラトビア人もいたからです。
それはドストエフスキーと権力との関係に関するものでもありますが、それは非常に複雑で曖昧でした。 バレエ、ロシアバレエと権力の関係。 1991年の反乱の際にも、バレエは象徴でした。」
番組「ブラックスワン」JRT
写真：広報イメージ
このショーでは、小説『白痴』には常に存在していながら、過去には見過ごされがちだったドストエフスキーのいくつかの文章を、異なる目で見ることができます。
また、既にミシュキンを二度目に演じている俳優カスパール・ズノティシュにとって、これらの文章は空虚な判断のように思えた。
「以前はこれらのテキストを小説の中のちょっとした異物のように認識していましたが、今はもう異物とは思えません。今では全く違って見えます。別の文脈で、戦争によって文脈が変わりました。」
女優のバイバ・ブローカは、日本中国のエリザベタ・プロコフィエヴナ将軍の役を演じ、また踊ります。 彼女は、バレエの動きを学ぶのに本当に一生懸命努力しなければならなかったと認めていますが、ゼイン・テイクマンの指導の下でのプロセスも非常に刺激的でした。「私たちはバレエダンサーほど優れているとは主張しません。私たちはバレエ愛好家です。私はバレエダンサーと一緒に踊ります「本当に好きだという気持ち。バレエが好きです。バイバとしての私にとっても、一般の私にとっても。そしてバレエは特別な世界です。見るべきこと、考えることがたくさんあります。それは文化の特別な兆候です。」
なぜこのような条件下で『白痴』を制作することになったのか、私は完全に理解しています。その通りだからです。偉大なバレエは、文学と同じようにロシア文化の象徴の一つであり、悪を覆い隠すかのように世界に発信されます。 、攻撃性。
私たちの目は、その美しさ、奥深さ、古さによって時々盲目にされることがあるが、実際には恐ろしい犯罪と残虐行為がそれに覆われているという矛盾がある。」
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