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2025-09-12 05:54:00
数週間前、メルボルンのミュージシャンであるフェン・ウィルソンはファンに発表しました 彼はSpotifyをボイコットしていました。
「私が言ったのは…これは彼らに大きな違いをもたらさないかもしれませんが、彼らは私たちにも大きな違いをもたらすことはありませんでした。」
彼のバンド、フェン・ウィルソン＆The Weatherは、サイコロックバンドを含むストリーミングプラットフォームから完全なカタログを引き出したオーストラリアのアーティストの成長リストに参加しています キングギザードとトカゲの魔法使い、人々のアーティスト リアシニア そして現代のミュージシャン デビッド・ブリディ。
同様に、を含むアメリカのインディーロックバンド ディアホーフ、 xiu xiu、 そして ホットラインTNT、彼らの出口を発表しました。
「個人の小さな芸術家として、Spotifyのような会社に大きな打撃を与えるのは難しい」とフェンは言う。
「しかし、私たちの束が自分自身を降ろすことができれば…それから彼らは少し汗をかき始めたと思います。」
なぜ人々はSpotifyをボイコットしているのですか？
6月、Spotifyの最高経営責任者であるDaniel Ekが、人工知能システムの開発を専門とするドイツの軍事技術会社であるHelsingに10億ドルの投資を率いていることが明らかになりました。
それはフェン・ウィルソンと他の一部のミュージシャンが抗議したいと言っているものです。
「私はいつも音楽を自分自身の一種の反映として見てきました」と彼は言います。 「それが私が誰であるかを反映していないもので利用できるなら、私はそれがそこに場所があるとは思わない。
「誰かが厳しく容認できないという美しい意図で作った何かを腐敗させること。」
フェン・ウィルソン（2番目の左）は、彼のバンドであるThe Weatherと、2019年以来Spotifyから「多分200ドル」を作ったと言います。 （供給：ローラメイグロガン））
それは単なるアーティストではありません – 一部のリスナーは、彼らもボイコットしていると言います。
HiroはSpotify Premiumユーザーでしたが、CEOの投資を学んだ後、サブスクリプションの支払いをやめたTriple J Hackに伝えています。
彼は、ガザとヨルダン川西岸での行動に対応するイスラエル製品に対するBDS（ボイコット、売却、制裁）運動への関与は、彼がお金を使う場所にすでに留意していることを意味していると述べた。
「親会社がイスラエルに多額の投資をしているために缶詰を購入したくない場合、CEOが私が支払ったお金を武器会社に投資できるように、なぜ11ドル、15ドルを支払うのですか？」
転換点
ソフィー・フリーマン博士は、メルボルン大学での音楽ストリーミングとアルゴリズムの推奨の研究者です。 「私たちは今、ちょっとした転換点にいます」と彼女は言います。
「ダニエル・エクがAIバトルテクノロジーに投資しているというニュースのために、人々は間違いなく切り替えを行っています。しかし、これは長い間続いています。」
2014年、テイラー・スウィフト Spotifyから音楽カタログ全体を削除しました 彼女が言ったことに抗議することは、アーティストへのプラットフォームの低いロイヤリティの支払いでした。
「そして彼らはまだです [low]「フリーマン博士は言う、「これは人々がボイコットしているかもしれないもう一つの大きな理由です」。
Spotifyの単一の曲のストリームは、ロイヤリティでわずか0.004ドルを生成する可能性があります。さらに、曲は1,000以上のストリームに達するまで収益を得ることができません。
スポークスマンは、Spotify AustraliaがDaniel Ekの「個人投資についてコメントできない」と言います。 （ロイター：シャノンステープルトン/ファイル））
「2024年、Spotifyからオーストラリアのアーティストによって生み出されたロイヤリティは、2023年以来14％増加して3億ドル以上に達しました」とSpotify AustraliaのスポークスマンはTriple J Hackに語りました。
さらに、Spotifyによると、これらのロイヤルティの「半分以上」が独立したアーティストやラベルによって生成されたと述べています。
しかし、フェン・ウィルソンは、これは彼の経験を反映していないと言います。
彼は2019年に最初のアルバムをリリースし、プラットフォームでの全期間を通じてSpotifyの収益から「多分200ドル」を作ったと推定しています。
「オーストラリアのアーティストは、ストリーミングサービスではあまり代表されていません」とフリーマン博士は言います。 「アーティストとリスナーの両方が本当に見逃しています。」
AIに生成された音楽の台頭
成長する反発のもう1つの部分は、SpotifyがAIツールとAIに生成された音楽を使用していることです。 そして、一部のリスナーは、「偽の」音楽がすでにプレイリストに忍び込んでいるかどうかを心配していると言います。
「誰かのハードワークの代わりにアルゴリズムによって作成されたものを聞くことができる可能性があると聞いて…そして音楽への愛は、私はそれが好きではありませんでした」とHiro氏は言います。
6月、The Velvet SundownというバンドがデビューアルバムでSpotifyをリリースし、複数のユーザー固有の「Discover Weekly」プレイリストに登場しました。
ジャーナリストによって確認されてから、ベルベットの日没が現実ではないことが明らかになりました。
「バンド」の音楽とプレスのショットはAIに生成され、Spotifyはほとんどのストリーマーと同様に、そのようなラベルを付けませんでした。
ベルベットの日没は、毎月330,000人以上のリスナーを引き付けており、これが本物のアーティストとどのように競合するかについての懸念を引き起こしています。
Spotify Australiaは、「AIがリスナーを欺き、同意なしにアーティストになりすまし、プラットフォームでスパムを加速させることに使用されないようにするための投資を強化しました」とスポークスマンは言います。
「コンテンツが欺cept的、スパム、または誰かの名前と肖像を侵害している場合、私たちはそれを取り下げます。」
「私たちは、AIに生成された音楽の問題を真剣に受け止め、新しい技術と戦略を継続的に評価します。」
フリーマン博士は、主要なストリーマーはすでにコンテンツで飽和していると言います。
「ストリーミングプラットフォームで上がっている音楽の膨大な量」と彼女は言います。 「毎日約100,000曲です。
「Spotifyで発見されるという約束は、今では満たされていないようなものです。」
メルボルン大学のソフィー・フリーマン博士の博士号は、「リスナーとアーティストが音楽ストリーミングプラットフォームでのアルゴリズムの推奨とパーソナライズをどのように経験するかを探ります。 （供給：ソフィー・フリーマン博士））
Freeman博士は、Apple Music、Tidal、YouTube Musicなど、Apple Music、Tidal、YouTube Musicなどの競合サービスによってどれだけの権利を支払うかということになると、
「多くの人ができることを知っているアーティストをサポートしたいなら、あなたができる最善のことは音楽を直接買うことだと思います。」
Spotifyの物語
Spotifyは2006年にスウェーデンで設立されましたが、2012年にオーストラリアで正式に発売されました。他のデジタルストリーミングプラットフォームとともに、音楽著作権侵害時代の終わりとサブスクリプションベースのアクセスの開始を告げました。
フェン・ウィルソンは、ミュージシャンがそこにいることを期待していると言います。
「あなたがSpotifyにいなければ、あなたもそれをリリースしないかもしれません」と彼は言います。
エイミーはポッドキャストプロデューサーであり、10年間Spotifyで音楽をストリーミングしています。
「Spotifyが自分自身を押し上げることができたこの物語 – 初期の時代には、彼らが本当に音楽業界を揺さぶっていた」と彼女は言う。 「これらのレコード会社から力を遠ざけます。
「独立したアーティストにとってより良いことについて彼らが売った物語は、まったく真実ではありませんでした。「
エイミーは、アメリカの音楽ジャーナリストであるリズペリーの本を読んでからまもなく「ムードマシン：Spotifyの台頭と完璧なプレイリストのコスト」を読んだ後、Spotifyアカウントをキャンセルして削除しました。
その中で、ペリーは、主要なラベルからの音楽が、Spotifyの注目のプレイリストとコンテンツを支配していると主張しています。
「これは、プラットフォームが実際に公平ではない方法のかなり露骨な例であり、アーティストを扱う公平なシステムではない」とエイミーは言う。
ストリーミングは私たちのリスニング習慣を変えましたか？
テクノロジーは、メディアの消費方法を長い間形作っており、ストリーミングにより膨大なカタログへの瞬間的なアクセスを可能にする方法も例外ではありません。
「私の脳は、利便性と即時性を優先するために配線されています」とヒロは言います。 「私はゆっくりと、より意識的なリスニング体験に戻ろうとしています。」
Pellyの本が主張するように、プレイリストの台頭は、パッシブミュージックリスニングを優先しています。
Liz Pellyの本は、Sprotifyのようなストリーマーが音楽との関係にコンテンツとしてどのように革命をもたらしたかについての批評です。 （供給/ハチェットオーストラリア））
「私たちはすべて、音楽を動機付けツールとして使用して、バックグラウンドで何かを使用して、集中し続けています」とエイミーは言います。
フリーマン博士は、これは設計によるものだと言います。 「Spotifyの主な目標は、私たちをプラットフォームに留め、私たちを引き付け続けることです。そして、それを行う最善の方法は、安全で馴染みのあるコンテンツを提供することです。」
つまり、ユーザーは新しい音楽を発見するのが難しいと感じるかもしれません。
「もし彼らがあなたの好みの外にあまりにもあまりにも多すぎる何かを提供するなら、人々は去って別のサービスに行くかもしれない」とフリーマン博士は言う。
Spotifyは、音楽の価値をどのように知覚するかにも影響を与えています。
「以前はCDの場合は25ドルでした」とFenn Wilson氏は言います。 「SpotifyがASを支払っているという事実 [little] 彼らは今では音楽の価値を薄めています。
「今では、それがどれだけの価値があるかだと思って成長している世代の人々がいます。そして、ある程度、それは不可逆的です。「
Spotifyの鐘とホイッスル
Spotifyは最近、プレミアムサブスクリプション価格を引き上げました 「ロスレス」オーディオを導入しました、高品質でストリーミングを可能にします。
次のような最近の機能に参加します AI DJ そして プレイリストがあります、新しい「ミックス」関数 「シームレスな移行」 歌の間、そして Spotifyの「デイリスト」 – ユーザーの気分をキャプチャするために1日を通して変化するプレイリスト。
しかし、Hiroはサービスの価値が改善されたと確信していません。
「彼らにはAI DJがありました」と彼は言います。 「それは私に固執しませんでした…それはちょっと奇妙に感じました。」
また、新しい機能は、毎年恒例の「Spotifyラップ」を含むエイミーと共鳴しませんでした。
「Spotifyの周りの談話は、前年ほど良くないことを包みました」とエイミーは言います。 「あなたは「あなたは王女のポニー・ピラティスを与えている」…スイングとミスのようだった。
「ポッドキャスト、プラットフォーム上のビデオを手に入れようとすることを推進しています。「デイリスト」。それは間違いなく文化的なキャシェを失ったと思います」とエイミーは言います。
次は何ですか？
Hiro、Amy、またはFenn WilsonはSpotifyに戻るでしょうか？それは圧倒的なノーです。
彼らは皆、可能な限りビニールレコードを収集して聴きます。ストリーミングに関しては、Hiroは主にBandcampと時にはYouTubeを使用し、AmyとFennはメジャーストリーマーTidalに切り替えました。
Fenn Wilson＆The Weatherの音楽は、BandCampおよびその他のすべての主要なストリーマーで入手できます。
アーティストをサポートするという点では、ウィルソンは音楽や商品を購入し、ギグに行くことが最良の方法であると言います。
「私はキュレーションに本当に興味があります…そしてキュレーター」とフリーマン博士は言います。 「Spotifyは、プレイリストに入れられる多くのプログラムされたまたはアルゴリズム的に推奨される音楽であるため、それは人々が本当につながっているものです。
「音楽は本当に個人的なものだからです。
「アーティストから直接音楽を購入するか、レコードストアでそれを購入する…あなたは直接的なつながりを持っています」と彼女は言います。 「推奨システムによって作成されたプレイリストを取得するよりも、それは一種の意味があります。」
しかし、ボイコットにもかかわらず、フェン・ウィルソンは、ストリーミングサービスの変更が実際に音楽のより深い問題のいくつかを修正しないと考えています。
「私は見たいです…政府は、これらのストリーミングプラットフォームが来てオーストラリアのアーティストを望んでいるように最小レートを設定しました」と彼は言います。 「それなら、これはあなたがそれらを支払わなければならない金額です。
「それは夢になるだろう。」
#アーティストとユーザーがAIの使用とCEOの軍事技術を介してSpotifyをボイコットする