ニコラス・ケイジのキャリアは確かにハリウッドで最もユニークなものの一つです：カルト映画で舗装されています（ロード・オブ・ウォー、スネーク・アイズ、トンボー・ウーヴェール、アリゾナ・ジュニアなど…) ひどいカブのように (ゴーストライダー2 魔法使いの弟子 12時間 など）、特に近年は 彼の評判はメタ的な意味で彼自身の人格を超えて、業界の特別なケースになっているということ。
2010年代に低迷し借金まみれになった俳優は、ありとあらゆる作品の撮影を余儀なくされたという挫折を経験しながらも、より実験的な監督たちと並んで頭角を現した。これは、不安なものから煩わしいものまで、さまざまな結果をもたらしたでしょう。 ゴーストランドの囚人たち 園子温から驚きと魅惑の作品まで 豚、マイケル・サーノスキー著。これは最近までさらに進んだ 純金の才能、 ケイジはそこで自らを転生させ、彼の多面的なフィルモグラフィーを考慮すると、次のような疑問を抱かせることができます。 それはついに映画の地平線を一周することはなかったでしょう。
それでいて 夢のシナリオの新作映画 クリストファー・ブロリ (2023 年の初めにすでに酸の問題に遭遇していました) 自分自身に飽きた)ケイジは、注目すべき役割でまだ輝き、輝くことができることを示しています。ノルウェー人監督の最初の映画のファンは、現代社会におけるつかの間の有名人の欠陥を皮肉った視点で見ることができるでしょう。
しかし、『シック・オブ・マイセルフ』では若いシグネが不健全な方法で注目を集めようとしていたのに対し、ケイジ演じるポール・マシューズのキャラクターは、より慎重で非常に惨めな側面を持って彼女を監視している。 しかし、このミスター・エブリマンは、まったく矛盾した方法で世界の舞台に自分自身が投影されていることに気づきます。それは、明白な理由もなく、繰り返し人々の夢に現れるということです。
このオリジナルの前提に基づいて、ボルリは視覚的に興味深い映像を作り上げました。その音の複雑さとトランジションは、混沌としながらも巧みに制御されたカッティングを特徴付けています。しかし、もし私たちが愛するケージの前でもっとありえない白昼夢を見たかったのであれば、ポール・マシューズのキャラクターの悲惨な凡庸さに直面したこの主題の酸っぱさは、彼の退屈な日常のビジョンを精神に印象付けるでしょう。過酷さのない人生は、つかの間の名声の苦しみと結びつくことを強いられている。ケージは、『ラ・クルール・トンベ・デュ・シエル』の劇的な演出から逃れ、キャラクターにぴったり合った地味で効果的なゲームに集中している。
しかし、ボルリの発言は終盤に向けて薄まり、夢のような資本主義への批判、公共領域に対するソーシャルネットワークの意思決定権への批判、文化のキャンセルなど、あまりにも多くの方向に行きたがっているようだ。基本的なテーマに集中し続けなかったのは残念です。
#アンドロイドはニコラスケイジの夢を見るかルメートルアーキヴィスト著