病気のフィリップ・ジョルダンの代わりに指揮者が代役を務めたにもかかわらず、長い間心に響く素晴らしいコンサート体験が再びできました。二つの意味での幸運です。第一に、フランクフルト歌劇場のGMD、 トーマス・グッゲイス 監督のイロナ・シュミールによれば、この作品はしばらく前からトーンハレ協会の希望リストに載っていたが、第二に、ジョーダンが企画したプログラムを無条件かつ全面的に受け入れる用意があったからである。ラヴェル、「ワルツ」、リストのピアノ協奏曲第 2 番がたくさんあります。
二人とも作曲家として、そして優れた鍵盤楽器の名手としてピアノをとても愛していたという事実以外に、二人の作曲家の間に何かつながりはあるのでしょうか？ああ、確かにそれらは実際に存在します。ラヴェルはリストの作品の大ファンであり、また批評家に対して「数世代の有名な作曲家はリストの作品に含まれる音楽的物質の途方もなく壮大な混沌から引き出した」と強調してリストを擁護した。リストは、サウンドペインティング、時には短く、壊れているように見えるフレーズ、未解決で一見壊れているように見える多くの音楽セクションを伴う構造における比類のない妙技と複雑さなど、多くの点で印象派の初期のパイオニアでした。
昨夜のコンサートはラヴェルの「ヴァルス・ノーブルとセンチメンタル」で始まりました。トーマス・グッゲイスが音楽の整形にどれほどの価値を置くよう努めたかは、最初から視覚的にも明らかでした。これは彼の体から現れているかのようで、素晴らしい音色とリズミカルな卓越性で（もう一度）演奏しました。 チューリッヒ・トーンハレ管弦楽団 そして、聴衆をこれら7つのワルツとエピローグの微妙な音の世界に引き込みます。トーマス・グッゲイの指揮の下では、決して柔らかく聞こえることはなく、不協和音、「奇妙さ」と「現代的」さを強調する強調の変化が、エネルギーと緊張感をもって呼び起こされました。鳥の声を伴うノスタルジックでほとんどブルースのような要素、幻想的な要素、神秘主義傾向の要素が、夢中になれる方法でスクラップから組み立てられたように見える放出物の隣にありました。微妙にデザインされたエピローグでは、これまでの短編作品のモチーフが、まるで遠ざかっていくようなメランコリックな反映の中で混ざり合っています。
他のロマン派や後期ロマン派（シューマン、グリーグ、ブラームス、チャイコフスキー、ラフマニノフ）のピアノ協奏曲とは対照的に、リストのピアノとオーケストラのためのより大きな作品（2つのピアノ協奏曲に加えて、トーテンタンツもあります）は、残念ながらコンサートホールで見つかることはほとんどありません。リストの第２ピアノ協奏曲イ長調は魅力的であり、（昨夜の聴衆からの熱狂的な拍手が証明したように）徹底的にエキサイティングで興奮する作品です。そしてマケドニアのピアニスト サイモン・トルチェスキー 彼女は雄弁で、繊細な才能を持った弁護士です。トルプチェスキが、時に叙情的で、時にやや扱いにくい核となるテーマの処理、つまり伸び縮みと変奏をクリスタルのような線で遊び、その後強力な和音に統合する方法は、ピアニストの才能の驚異である。きらめくカスケードの隣にアタックがあり、ソロチェロとピアノ（そして後にはソロヴァイオリン）が詩的でボーカル的で夢のような一体感で出会います。これはすぐに、ソリストによる名手演奏と素晴らしいグリッサンドによる中心テーマの大音量のギャロップと行進のような高揚感に置き換えられます。このコンサートではソリストにはほとんど休憩が許されなかったにもかかわらず、ピアノのマスターが何度も指揮者とのアイコンタクトを求めたり見つけたりしている様子は印象的であるが、彼は愛情あふれるまなざしでオーケストラの音楽家たちを抱きしめているようにも見えた（そして最後の拍手の間も身体的に）。トルプチェスキにとって、トーマス・グッゲイスと同様、チューリッヒ・トーンハレの大ホールに出演するのはこれが初めてだった。しかし、彼はすでに2018年のトーンハレ管弦楽団とのツアーで一度リストのピアノ協奏曲を演奏していた。アンコールではグッゲイスとトルプチェスキの二人の音楽家がピアノの前に座り、明らかに喜んでラヴェルを演奏した。 パゴダの皇后、ライデロネット ラヴェルのピアノ連弾のための「マ・メール・ロワ」より。素晴らしい！
休憩後も純粋なラヴェルが続きました。組曲第 2 番「ダフニスとクロエ」では、ラヴェルがオーケストレーション芸術の輝かしい達人であったことが改めて明らかになりました。 夜明けあなたは広い音の絨毯の上でこの夜明けに連れて行かれ、ダフニスとクロエの目覚めに参加します（音楽が高鳴りながら文字通り彼らが愛の夜を追体験しているのを感じることができます）、その合間にフルートが楽しそうに鳴きます。チューリッヒ・トーンハレ管弦楽団は、素晴らしい色彩でこの雰囲気を呼び起こしました。パンフルートの誕生は第二部で紹介され、 パントマイムとソロのフルート奏者が説明されています サビーヌ・ポイェ・モレル 彼はこのありがたい仕事を、名手としての勇敢さでやり遂げた。そしてこの賞賛には、ラヴェルが全作品の中で特に色彩豊かなパッセージを作曲したトーンハレ管弦楽団の木管セクション全体を含めても問題ありません。バッカナリアンのものでは 一般的なダンス 組曲の最後には、指揮台上の魔術師トーマス・グッゲイスが再びオーケストラのリズミカルな正確さで壮大な色彩の豊かさを呼び起こしました。
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彼とオーケストラが「ラ・ヴァルス」で始まる前に、指揮者は聴衆に向かって次の作品について説明し、第一次世界大戦のかなり前に書かれた「ヴァルス貴族とセンチメンタル」に言及し、ラヴェルの第二次世界大戦経験後にのみ初演された作品である「ラ・ヴァルス」との違いに注意を促しました。指揮者は、冒頭のそよ風のように聞こえるワルツの小節の中にはっきりと現れていた、弾むような低音をはっきりと強調して指揮しました。このパッセージは弦楽四重奏団とオーケストラの伴奏によって見事に仕上げられました。 4分の3拍子のうねるような切実な引力は危険な勢いを増し、怒りの、狂気のような地獄でさえも爆発し、作曲家は窒息しながら嘔吐しているように見えた – ワルツはすべてを、そしてすべての人を奈落の底に引きずり込む病的で絶望的な死の踊りにさえ変わりました。本来なら一瞬固まってしまうはずだったが、出演者たちの素晴らしい演奏の後、当然すぐに歓喜の拍手が沸き起こった。
もし今夜 2 回目のコンサートのチケットを手に入れることができたら、それは幸運だと思ってください。
カスパー・サンネマン 2025 年 12 月 15 日
モーリス・ラヴェル：高貴で感傷的なワルツ
フランツ・リスト：ピアノ協奏曲第2番 イ長調
モーリス・ラヴェル：ダフニスとクロエ、組曲番号2
モーリス・ラヴェル：ザ・ワルツ
チューリッヒ トーンハレ
2025年12月10日のコンサート
ピアニスト： サイモン・トルチェスキー
監督: トーマス・グッゲイス
チューリッヒ・トーンハレ管弦楽団
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