ヨーロッパ映画賞（EFA）は、たとえ興行収入の商業的成功を後押しするという点ではその影響がごくわずかであったとしても、長い間自らを「オスカーに対するヨーロッパの答え」と称してきました。しかし、アメリカのスタジオがシリアスなドラマよりもフランチャイズの続編を優先する傾向が強まり、ヨーロッパの映画が「最優秀国際長編作品」という枠の外で主要なトロフィーを目指して競い合う中、EFAは大人向け映画の主要なテイストメーカーになることに勇気を出していると感じている。
今年、ヨーロッパ映画アカデミーは初めて、毎年恒例のジャンボリーを12月から、ゴールデングローブ賞とアカデミー賞の間の米国の賞シーズンの真ん中に変更した。
ステラン・スカルスガルドは日曜日、『センチメンタル・バリュー』でゴールデン・グローブ賞を受賞した。彼は明日のEFAで再び勝利を収めることができるだろうか？写真: Tommaso Boddi/2026GG/Penske Media/Getty Images
今週土曜日にベルリンの世界文化会館で開催されるこの賞の第38回は、ヨーロッパ映画賞を含む5部門にノミネートされているノルウェーのヨアヒム・トリアー監督のファミリードラマ『センチメンタル・バリュー』にとって勝利の夜となる可能性がある。
家族の離別と芸術的競争を描いたメタストーリーは、すでにカンヌ国際映画祭でグランプリを獲得し、スウェーデンのベテラン、ステラン・スカルスガルドがゴールデングローブ賞助演男優賞を受賞しており、3月のオスカーの有力候補とみなされている。 「これは、ハリウッドで製作されることがますます少なくなっている、この種の本格的なドラマチックな映画です」とロクスボロー氏は語った。
2009 年にオスカー賞の作品賞ノミネート数が 5 作品から 10 作品に増えて以降、非英語映画の上映作品が大幅に増加しました。スウェーデンのルーベン・オストルンド監督の『悲しみの三角』、フランスの映画監督ジュスティン・トリエの『アナトミー・オブ・ア・フォール』、イギリスのジョナサン・グレイザー監督の『ゾーン・オブ・インタレスト』、フランスのジャック・オーディアール監督のエミリア・ペレスが近年作品賞にノミネートされた。
EFAでは、トリアー監督の映画は、スペイン人監督オリヴァー・ラックス監督の『マッドマックス・ミーツ・ストーカー』スリラー『シラート』が4部門でノミネートされ、ドイツの新人マーシャ・シリンスキー監督の『The Sound of Falling』とイラン人作家ジャファール・パナヒ監督のフランス合作『It Was Just an Accident』がそれぞれ3部門でノミネートされ、競合することになる。
マッド マックスとストーカーの出会い…シラートは 3 つの賞にノミネートされました。写真：AP通信
欧州映画アカデミーの会長を退任する英国のプロデューサー、マイク・ダウニー氏は、「欧州映画界は、今年の上映日程を1月中旬に変更することで、先を行き、ハリウッドに対抗するべく立場を変えた」と語った。 「当社の大規模な見直しとブランド変更により、当社の知名度が大幅に向上し、実際、国際的な賞シーズンにおけるヨーロッパ映画の重要性が高まりました。」
EFA の最終候補に挙げられた映画は断固としてアートハウス作品ですが、ハリウッドの大作作品は 2025 年もヨーロッパの興行収入を独占し続ける。しかし、厳選された国産作品の好調な成績は、欧州の配給会社に希望の根拠を与えている。
「今年は、ドイツ映画が現状以上に小さくなってはいけないという、反駁できない証拠を我々に与えてくれた。」 書きました 昨年末、ドイツの大新聞南ドイツ新聞。一方、フランス映画は、 6%の上昇を記録した 2025 年には国際市場で。
「ヨーロッパが独自に抱えているのは文化戦争だけではない。興行収入も同様だ」とダウニー氏は語った。 「ストリーマーの時代に映画館の入場料がなんとかなるとすれば、欧州と米国はそれぞれの縄張りで互角であり、2024年にはそれぞれ84億ドルと85億ドルとなり、2025年も同様に見える。したがって、賭けるべきものはすべてある。」
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2026-01-16 13:51:00