「アメリカは夜だ」獣たちは家にいる – リベラシオン

もしタイトルがまだ取られていなかったら、アナ・ヴァズの映画は次のように呼ばれていたかもしれない アメリカンナイト、 黒い夜、青い夜、白い夜、夕暮れ後の大陸。 ここの夜は、フィルターを使ってイメージに降り注ぐものであり、物質と比喩、空間と象徴、人工と自然の両方である。それは幻想的で政治的な夜、ブラジルの夜であり、植民地時代の、歴史的かつ現代的なこの暗い性格がここで作られている。あたかも 16 mm フィルムに直接転写したかのように知覚できます。 アメリカは夜です (そしてナイト・イン・アメリカ）、 数々の短編映画で知られるこの若いブラジル人映画監督兼アーティストによる初の長編映画は、コロナ禍のブラジリアの都市空間――レトロなディストピア――に足を踏み入れた野生動物たちに同行し、観察し、追跡し、捕らえるのではなく捕らえたものである。森林の生息地を破壊することで、このコンクリートの罠に向かって攻撃します。

スカンク、カピバラ、オオカミ、アリクイ、 “難民” 保護者によると、市内の動物は環境警察によって収集され、首都の大きな動物園、このミニチュアブラセリアに迎え入れられる。このミニチュアブラセリアは市の誕生前に建てられたものだという。 それらを追跡するフィルムは、何よりも、あるいは何よりも目である。点とフレームを追い求めて、遠すぎず近すぎず、不可能な正確さで視線を求めるのがこのカメラである（疑問の視線） ）、これらの動物を端に留めて保持します。 動物旅団の巡回に続いて最初に理解すると、人間ではない映画言語の、適切に実験的なこの研究と、それを取り囲むアメリカの夜、このどこにでも存在するSFの雰囲気との間の交差点で、すぐに別の何かが蔓延します。この映画は、創造するものよりも多くのものを明らかにするものであるように思われる。

ここで探究されているのは、人間と非人間との関係だけではなく、彼らが第三者との間で維持している関係でもある。どこにでもいる非人間的な、この破滅的な事例、それは……私たちがよく知っている、映画が親密に知っていることである。 （ガラスの目、媒体機械として）そしてそれは私たちの目の前で、同時に世界の他の部分よりも自分自身をそこから解放しようとします。 アナ・ヴァズの映画は、生命のための闘争の世界的な最前線において、知覚できるものと知覚できないものという正確な領域において、その技術的かつ政治的な位置を主張している。

アメリカは夜です アナ・ヴァズ (1時間06分)。