ブラッドリー・クーパーがミッドセカンド長編を指揮

取材の一環として、 第80回ヴェネチア国際映画祭, レックス・ブリスキューソがブラッドリー・クーパーの最新作『マエストロ』をレビュー。 詳細については、こちらの記事をご覧ください ヴェネチア映画祭アーカイブ。

腕をバタバタさせる音。 頭をぶつける音。 ダウンビートの歯切れの良い鋭いパンチ。 後半では ブラッドリー・クーパーの マエストロ、名高い名手、レナード・バーンスタインは、オーケストラを指揮するという行為に全身を捧げます。 彼はミュージシャンたちが語る物語に奉仕するために身をかがめたり歪めたりし、降参の激怒で顔からは汗が滴り、髪は縮れていた。 しかし、当然のことながら、彼は自分の心と魂を捧げているようです。 曲が最高潮に達すると、彼はニヤリと笑った。 それがピアニッシモのささやきに溶けて、ほとんど聞こえないほど静かになりながら、彼はため息をついた。 彼は音楽を鼻から吸い込み、口から吐き出し、最後の音が演奏されるまで繰り返します。 そして、バーンスタインの複雑なセクシュアリティについて口論した後、初めて抱き合ったとき、彼女はバーンスタインの心の中に憎しみはないとささやきました。 そして、そこがすでに美しい音楽で満たされているのに、どうして彼はできるでしょうか？

彼女はレナードの妻です、 キャリー・マリガンの フェリシア・モンテアレグレ、バーンスタインは27年間、複雑ながらも愛情深い関係を築いた女性。 彼らの結婚は、特に1950年代の同性愛者またはバイセクシュアルの男性であるという難しい綱渡りと重なっていたため、長い間多くの好奇心の源でした。 バーンスタインも演じるクーパーは、この作品でマエストロの人生のこの側面に焦点を当てることにしました。 スティーブン・スピルバーグ そして マーティン・スコセッシ-指揮者としての彼の仕事を、私たちが自分の感情を動かし、制御しようとする方法、そしてより広い範囲で私たちの生活の構造の類似点として使用して、伝記映画を制作しました。 結局のところ、この映画はミュージカル界の多作な伝説へのやや平均的なオマージュであり、彼のキャリアのその側面にはほとんど花を咲かせていない――おそらくそれが彼がメインストリームで最も有名であることを考えると、これは奇妙なことだ。 つまり、彼は間違いなく、これまで書かれたアメリカのミュージカルの中で最も偉大な作品の 1 つである「ウエスト サイド ストーリー」の創造の最も基礎的な部分を担ったのです。

彼のミュージカル劇場時代は、1940 年代後半から 1950 年代全体にかけて、彼のキャリアの中で最も活発な時期に及びました。 『ウエスト・サイド・ストーリー』での彼の作品は多作ですが、舞台での彼の作品はそれほど多くはありませんが、『オン・ザ・タウン』、『ワンダフル・タウン』、『キャンディード』は、今でも演劇史の中でこの時代の最も強力な作品の一部と考えられています。 クーパーは、バーンスタインのキャリアと人間関係の初期の奇抜な展開に合わせて、場所とシーンの間を気まぐれにカットするためにミュージカル劇場の演出を使用することを選択しましたが、映画の最初の30分が経過すると、その創造的な戦術はほとんど放棄されます。 そこから映画はより伝統的なスタイルになり、ある意味、それらのシーンがもたらす魅力を失ってしまいます。

そうは言っても、クーパーとマリガンの相性はその魅力の一部を復活させ、それを映画の中心となる人間関係に再利用しています。 バーンスタインと妻は芸術とパフォーマンスへの愛で心を通わせており、二人の関係が黄昏年に近づき緊張が高まっているにもかかわらず、二人の冗談は映画全体の中で最も自然で快活な会話の一つとなっている。 クーパーとマリガンはこの映画で多くの重労働をこなしていますが、この映画の最も輝かしい点は彼らがお互いに笑い合うことと、交響曲のように彼らの愛を優しく指揮する方法にあるため、彼らの演技は決して無視されるべきではありません。

この映画は、クーパーが指揮シーンを演じているとき（その中にはいくつかありますが）、その行為の中に没頭しているときに最も強くなります。 彼の目、動き、呼吸の中にある感情的な生活を見れば、それは確かです。 それは明白ですが、それだけでは良い映画は作れないので、それがすべてであることはできません。 同様に、マリガンも演技に躊躇はなく、本作で再びオスカーにノミネートされるのはほぼ確実だ。しかし、彼女がチリ系コスタリカ人の女性を演じていることを無視するのは難しい。 実際、その知識をポケットに入れておいても、彼女のキャスティングは、特にバーンスタインの目を通して映画の焦点として行っている素晴らしい仕事からいくらか気をそらしてしまう。

クーパーの演出はデビュー作ほど目立ったものではないが、 スター誕生、彼が並行して書いた脚本 スポットライト 脚本家 ジョシュ・シンガー よく書かれていて、聞いていて楽しいです。 バーンスタインの優しいユーモアのセンスはとてもよく表現されており、特に彼の会話は彼の 2 つの自分、つまり公共の場での自分と家での自分についての本当の洞察を与えてくれます。 これは、最初の 30 分にエレクトリック ミュージカル シアターのようなシーンがもたらす一種の興奮とペースを求める効果的な脚本です。 言うまでもなく、この映画の監督の手腕が強力な脚本と結びついているのにやや平坦であるように見えるのは残念です。

バーンスタインが将来の妻に初めて会った夜、彼女は彼にこう言った、「あなたの中で夏が歌わないなら、あなたは音楽を作ることはできない」。 それはミュージシャンが数人の映画製作者に繰り返し語り、まるで映画の冒頭シーンで自分をプロファイリングしているかのように、ミュージシャンが心と心に抱いている感情であるが、それは彼が考えているものではない。 映画の最後の数分間で、私たちは妻の死から何年も経った年老いたバーンスタインと再会します。 彼は大学生に指揮のクラスを教えており、その中には聡明な若いゲイの男性も含まれており、マエストロは作曲の一部を完成させるために協力している。 しかし、ねじれを解消した数秒後、彼らは汗だくで煙が立ち込めた自作のダンスフロアで抱き合い、オーケストラホールを自分たちのナイトクラブパーティーに再利用している。 彼らの抑制は、周囲の真っ赤な光、手に持った飲み物、そして彼らが共有する軽薄な笑いによって火をつけられます。 何といっても、ブラッドリー・クーパーの マエストロ モンテアレグレの愛ある言葉に忠実であり続けます。 夏はいつも彼の中で歌っていました、そしてその火は人類の芸術が記憶される限り、私たちが記憶に残る美しいキャリアの基礎でした。 しかしさらに、それは美しい人生の基盤であり、バーンスタインに多くの恋人、友人、協力者、そして成功をもたらした――その全体像を私たちが理解していればの話だが。

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Lex Briscuso は、ブルックリン在住のエンターテイメントおよびカルチャーのライター、評論家、ラジオの司会者です。 /Film でニュースと批評を執筆することに加えて、彼女は Dread Central、Dread Presents、Epic Pictures Group でソーシャル メディアの責任者を務めており、Paste Magazine で批評を寄稿しています。 彼女の署名欄は、The Guardian、Fangoria、Vulture、Roger Ebert、EUPHORIA.、Dread Central、Shudder’s The Bite で見つけることができます。また、彼女のホラーとジャンルのラジオ番組 YOUR NICHE IS DEAD は、独立系インターネット局で月曜午後 5 時 (東部時間) に生放送されています。 KPISSFM。