ステファノ・ブッチの本に掲載された 36 件のインタビュー – Corriere.it

現代の偉大な古典、ル・コルビュジエが 1955 年に策定した建築の定義から始めましょう。 「建築を作ることは、生き物を作ることに似ています。満たされ、自分を満たし、爆発し、喜び、複雑な状況の中でも冷静さを保ち、幸せな犬になる」。 爽快な取り組み: 建築は、建物、公共スペースの管理、歴史的中心地や建物への介入など、私たちの日常生活に最も影響を与える創造的な行為であることで知られています。

この政治的・民事的な問題がジャーナリスト（おそらく失敗した建築家なら分かるだろうが）を魅了し、彼の作品の根底にあるテーマ――音楽においては連続低音と言ってもいいかもしれない――となるのは必然だ。 «Corriere» と «la Lettura» の文化的特徴であるステファノ・ブッチが、36 人の国際的な建築界の主役とのインタビューとミーティングを収集しました。 (建築には多くの魂が宿っています。 会話、アレマンディによって11月10日にリリースされる）は、2004年から2023年にかけて新聞と付録に掲載されました。ブッチは、会議の冒頭で「技術的な側面が欠けており、理論が欠けており、専門用語が欠けている」と述べています。 「内部関係者」が欠けており、建設の詳細が欠けています。」そして、彼の好奇心は、そのようなツールを持たない私たち一般読者の好奇心と一致するので、それは素晴らしいことです。私たちは、アフリカ国立博物館で有名なデビッド・アジャイから（アルファベット順に）行きます。ワシントンのアメリカの歴史と文化、レンゾ・ピアノ、マッシミリアーノ・フクサス、ザハ・ハディド、ゲイ・アウレンティ、ジャン・ヌーベル、パオロ・ポルトゲーシ、磯崎新、ステファノ・ボエリ、フランコ・ピュリーニ 技術的な要素がないため、 たとえば、レンゾ・ピアノは美の定義を次のように提案しています。「沈黙と同じように、細心の注意を払って使用しなければならない言葉の1つであり、呼び起こすとすぐに消えてしまう言葉です。」。 この言葉は、残念なことに、消費社会によって私たちから盗まれ、軽薄で無益で表面的なものに変えられてしまったのです。」フクサス（2004 年の会話）は、ヤッファにある彼の平和センターとの深いつながりについて語っています（「それは単なる『美学』ではないからです）」 」）、今日では預言的ですらあるように見える反映。

アジャイは、「建築の最も重要な問題は人々の心の中に留まることであり、光は建築空間だけでなく人々の心も照らしなければならない」と主張し、建築家の責任を認めています。 私は建築家として、建築は生きる喜びを伝えるべきだと考えています」 充実したプログラムとド・ゴールは言っただろう。 しかし、これが願望なのです。 フランク・O・ゲーリーは、彼をモデルにした若い建築家たちを助ける、いわばマイユーティックな方法を持っています。 そして、その後の比喩的な父親殺害の儀式を彼らに避けるようにする。「偶然彼らに会ったとき、私は紙に私の署名を書き、それから彼らの署名を彼らに書かせて、私はこう言います、「私のものを真似しないで、彼らに尊厳を与えてください」あなたのもの」»。

ジャン・ヌーベルの考察は暗記すべきである 多くのイタリアの市長たちは、大衆観光客の数に満足しているため、商業のレベルや店の質には少し「無頓着」である：「私は常に互いに異なる都市を望んでいます。私は想像力や詩においてユニークな都市を望んでいます。」しかし、残念なことに、私たちは、照明も街路も色も悪いショッピングセンターのような都市に直面しています。」

2011年当時、サステナビリティという言葉はまだ今日ほど日常的に使われていませんでしたが、ステファノ・ボエリ氏は差し迫った2015年についてすでにこう説明していました。: 「また、万博庭園は、都市圏、農村圏、自然圏の間の新しい関係を提案したいと考えています。それは、都市圏が都市圏を破壊し支配し続けることなく、3 つの異なる圏域が資源と機会を交換するというものです。他に2つ」。

フランコ・ピュリーニは、2006 年にイタリア建築の状況を指摘しました。「オランダでは、建築家は 30 歳で、すでに少なくとも 1 つの重要なプロジェクトを手掛けています。 イタリアでは、あの同じ若者が今もチャンスを待っているだろう」 あれから17年が経ったが、私たちはまだその段階にいる。そして同じ若者たちへ 歴史的作品への介入にどのようにアプローチするかに関する Gae Aulenti のレッスン (2012 年のテキスト) を復習すると役立つでしょう。: «私にとってすべては、常に建物とその建物の猛烈な分析から始まります。
意味。 まず最初にすべきことは、その歴史を歪めることなくその機能を再発見することです。」 したがって、思い上がりではなく、自分が手にしているものの文化的奉仕に身を置く能力。

磯崎新（ニュースで報道された有名な出来事のせいで、フィレンツェのウフィツィ大聖堂のために設計された彼の未来的なシェルターを見ることは決してないだろう）は、2004年に次のように警告した。建築家は決して政治家であってはいけない、戦術や権力戦略を念頭に置いて設計してはなりません。 彼は、いつでも、どんな場合でも、何よりもまず自分の夢を追い続けなければなりません。 たとえ現実と衝突しなければならないという犠牲を払ってでも」 乞食：「光漏れを恐れず、自然を相手にカートを作ろう！」。

この本のすべての部分をまとめると（もちろんジャーナリズム的ですが、それが単一の溝で進行するためエッセイのように統一されています）、私たちは建築が私たち全員にとって本当にどれほど重要であるかを確認し、多かれ少なかれ、私たちを意欲的にさせます 他の人と空間を共有することで対話が可能。 つまり、幸せになることです。

会話: デビッド・アジャイからチノ・ズッキまで、すべての主人公

この本の中でステファノ・ブッチがインタビューしたすべての建築家の名前は次のとおりです 建築には多くの魂が宿る （11 月 10 日からアレマンディの書店で）: 対話によって、主人公たちが見た最近の建築の歴史が構築されます。 以下、アルファベット順：デビッド・アジャイ、安藤忠雄、アレハンドロ・アラベナ、ガエ・アウレンティ、ステファノ・ボエリ、マリオ・ボッタ、グイド・カナーリ、デビッド・チッパーフィールド、アレッサンドラ・チェモッロ、マリオ・クチネラ、ミケーレ・デ・ルッキ、ピーター・アイゼンマン、イヴォンヌ・ファレル、シェリー・マクナマラ、マッシミリアーノ・フクサス、フランク・O・ゲーリー、ヴィットリオ・グレゴッティ、ザハ・ハディッド、磯崎新、ディエベド・フランシス・ケレ、レム・コールハース、ダニエル・リベスキンド、レスリー・ロッコ、トム・メイン、ラファエル・モネオ、オスカー・ニーマイヤー、ジャン・ヌーベル、セザール・ペリ、レンゾ・ピアノ、パオロ・ポルトゲージ、フランコ・ピュリーニ、カルロ・ラッティ、リチャード・ロジャース、妹島一城、ワン・シュー、チーノ・ズッキ。