クリント・イーストウッドの映画についてあなたが知らないことすべて – Corriere.it

2003年5月23日、クリント・イーストウッドは、『許されざる者』（1991年にオスカー4部門受賞）を含む数々の傑作を経てキャリアの絶頂期にあり、（『ペイル・ナイト／ペイル』以来）3度目となるカンヌ国際映画祭のコンペティションに参加した。 1985年に「ライダー」、1990年に「ホワイト・ハンター、ブラック・ハート」に出演し、今日、2008年の「チェンジリング」で最後に、デニス・ルヘインの同名ネオノワール小説を映画化した「ミスティック・リバー」で復帰する予定だ。 （当初私たちは「死は忘れない」として知られていました）。 書類上、彼は勝てる馬だった。しかし、彼は手ぶらで家に帰った。 パトリス・クロウが主宰する審査員団は、ガス・ヴァン・サント監督の「エレファント」に最高賞（最優秀作品賞と最優秀監督賞）を授与し、脚本賞はデニス・アルカンド監督の「野蛮な侵略」に授与した。 一方、ヌリ・ビルゲ・ジェイランの「ウザク」では、ムザッファー・ズデミールとメフメット・エミン・トプラクが最高の男性解釈と対等な評価を獲得し、評決直前まで本命候補として挙げられていたショーン・ペンとティム・ロビンスも空席のままとなった。 二人の素晴らしい俳優（イタリア国民も彼らの演技を楽しむことができた後、映画はその年の10月24日に公開された）は、オスカーの夜にそれを十分に補った（それぞれ主演男優賞と助演男優賞のみ） 6つのノミネートのうち賞を受賞しましたが、それでもアカデミー賞の歴史全体の中で、他に3回しか起こらなかった「コンボ」です。） 不正義のかすかな痕跡は、フェスティバルと、その誕生から傷を負ったように見える映画の両方に長い間影のように残りました。イーストウッドのいつものプロデューサーであるワーナー・ブラザースは、実際にはこのプロジェクトを信じず、事実上監督だけを辞めました。彼のマルパソ工場でその実現を担当します。

「ミスティック・リバー」の出来事（タイトルは 街を流れる川へ）は1975年にボストンで公開され、切っても切れない友人ショーン（コナー・パオロ）、ジミー（ジェイソン・ケリー）、デイブ（キャメロン・ボーウェン）の子供時代が、後者が自分の魅力に誘惑されたことで取り返しのつかないほど崩壊する。少年たちはスタントを叱責している警察官だと信じており、その後4日間にわたって失踪し、その最後に自分に何が起こったのかを実際に知る人は彼以外に誰もいない。 25年後、3人の関係は偶然再開するが、新たな痛ましい出来事によって3人は再会する。成人したジミー（ショーン・ペン）の娘ケイティ（エミー・ロッサム）が惨殺されて発見され、ショーン（成人したケビン・ベーコン）に、捜査を担当するマサチューセッツ州警察のホワイティ・パワーズ巡査部長（ローレンス・フィッシュバーン）も加わった。 ジミーにひどく嫌われていたボーイフレンドのブレンダン（トム・ガイリー）とともにラスベガスへの逃亡を計画していたケイティの殺害には動機がないようだが、最初の軽い容疑はボーイフレンドに焦点を当てている。 しかし、すぐに事態は複雑になります。 というのは、犯行の夜、ジミーと同じ地域に住むデイヴ（成人したティム・ロビンス）が片手と腹部から血を流しながら帰宅し、妻のセレステ（マーシャ・ゲイ・ハーデン）に、自分が犯されたと告げたからである。彼が殺したと信じている強盗との乱闘の際にできた傷だ。 嘘発見器のテストを受けたブレンダンはほぼ即座に無罪を証明されるが、セレステはデイブが提供した出来事のバージョンを何らかの形で裏付ける新聞記事を見つけることができずに検索する。 そして彼女は、夫がジミーの娘殺害の責任があると信じ始める。 この仮説は、デイブがジミーとショーンとの間で思いついた矛盾したバージョンによっても有力視されているようです。最初の仮説では、デイブは仕事中に怪我をしたと主張し、二番目の仮説では、誤ってゴミ処理機に手を入れたと主張しています。 そしてその一方で、ケイティにとどめを刺した銃弾は、ジミーの裏社会の古い知り合いであるブレンダンの父、レイ・ハリスが何年も前に強盗を実行した銃によるものだったことが判明する。 その後、ショーンの疑惑は再びブレンダンに集中するが、パワーズ巡査部長はデイブの有罪を確信し始め、その原因は幼少期に受けた性的虐待による精神的トラウマにあると考えている。 真実への道は、さらに苦痛で恐ろしいものであることが判明するでしょう。 特にジミーとデイブにとっては。

物語をこれ以上進めることは不可能 血が血を呼ぶプロットの一方で、善悪を問わず復讐のメカニズムが容赦なく発動され（残念ながら、この 2 番目の選択肢が優先されます）、非常に堅実なドラマツルギーの構造とキャストの並外れた演技は、『ミスティック リバー』をアーカイブするのに十分でしょう。 「古典的な」映画の傑作として。 しかし、イーストウッドと彼の脚本家ブライアン・ヘルゲランドは満足していない。それらは、ルヘインの美しい小説のより表面的で伝統的な性質（問題の核心を確実に特定することとその必要性）を即座に覆い隠し、ある種の模範的な時代を超越した悲劇の中に辛辣に沈み込んでしまう。 （必然的にシェイクスピアのエコーが含まれます：アナベスの当惑を見てください） [Laura Linney]、コロンブスデーの最後のパレード中、象徴的なエコーに満ちた16番目のジミーの妻、マクベス夫人）再びステージに上がる場所（過去の幽霊、痛みの不可能な除去、喪失まで道徳を腐食させる疑いの中で）イーストウッド監督は、そのアメリカ、そしてアメリカ人であるその生き方について、最も暗く、最も絶望的な側面を探求することを決してやめなかった。 アメリカの卓越性の象徴となった都市ボストンの横の空間で起こる悲劇だが、そこからは壮大さの光も完璧の可能性もすべて払拭されている。 『ミスティック・リバー』でイーストウッドは、婉曲的に言えば「保守的」という彼自身の、そして残念なことに広く蔓延している誤った認識を、進歩的（そしておそらくここでおそらく決定的）に破壊するという、彼の最も驚異的な成果の一つに到達した。 俳優として自らを演じることを放棄し（言説を急進化させる不在であり、彼の人物像によって以前に体現されていた「価値観」に関連した誤解が残存するのを避けるためでもある）、代わりに完全に不愉快な視点の不快な語り手になることによって、国家の良心について非常に厳密に将来を見通し、悲観的であるという点で虚無的である。 「許されざる者」の必然的な結果である（そしてさらに絶望的な）暴力の性質についての最新の考察（そして歴史の時間の経過によって痛ましいほどに媒介されている）で、凶暴性、虐待、侵害は基本的かつ必要な要素であるが、それは何よりも先天的なものであり、いかなる「イデオロギー的」言い訳も欠如しており、いわゆる「自由の国」のアイデンティティそのものがその上に構築されている。 そこにはすべてが苦しみに満ちていますが、時には非常に暗い皮肉も漂っています。 この点に関して、デイヴ/ロビンスがスクリーン上で自分自身に「レヴェナント」の姿を再理論化する瞬間を見てください（イーストウッド詩学の基礎であり、そのより形而上学的な意味がまさに前述の「ペイルライダー」に見出されました）。ジョン・カーペンターの「ヴァンパイア」がテレビで流れた。デイブはアンデッドにすぎず、生き残ったが、彼が生物学的な一部でしかない世界における脆弱さと不十分な状態のせいで、まさに降伏する運命にある。 その結果、視聴者は、引き裂かれるような幻滅に何のカタルシスも持たない意識を強いられることになる。